周芮西

摘 要：實驗性動畫是當前一種非常流行的文化，屬于一種非常獨特的藝術形式，在發(fā)展的過程中沒有迎合商業(yè)文化，具有獨立性，在市場層面上和商業(yè)動畫之間的差別很大。它在發(fā)展的過程中，和創(chuàng)作者自身具有一定的關系，沒有固定的形式，在發(fā)展的過程中也并不需要取悅于大眾，所以創(chuàng)作者可以具有的傳播形式，依照自己的所思所想盡情的將心中所想發(fā)揮出來。

關鍵詞：實驗性動畫;藝術語言;表達

中圖分類號：J218 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2019）21-0191-02

1 實驗性動畫的概念分析

1.1 實驗性動畫的特點分析

動畫在當前的各種類型電影及現(xiàn)代社會當中已成為最重要的一個組成部分，不管是皮克斯、夢工廠，都非常重視動畫長篇的制作。在歐洲歷史上，動畫影片在整個電影當中所占的比例大幅度增加，各種元素的引入導致動畫藝術逐步呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，這一切都說明了動畫逐步轉其形式，脫離了原來高嶺之花的印象，與人們的生活越來越接近。實驗動畫是動畫當中非常重要的一個組成部分，在動畫藝術當中扮演著非常重要的角色，多種多樣的表現(xiàn)技法以及創(chuàng)造性的思維構思為人們帶來了深刻的體驗，比如說1908年產生的第1部抽象性動畫《Fantasmagorie》，導演在短短的一分鐘時間之內通過清晰的線條進行了多次的轉變，首先把人轉變成一個酒瓶，接著變成花朵等，將動畫展現(xiàn)出來的視覺效果完美的詮釋了起來。

和傳統(tǒng)商業(yè)動畫相比，實驗性動畫在產業(yè)化創(chuàng)作模式方面的發(fā)展具有很大的不同之處。在實驗性動畫發(fā)展的過程中具有個性化的特點，是一種主要由個人創(chuàng)作完成的，在形式方面沒有固定的程式約束。在實踐的過程中，很多實驗性動畫短片主要是于藝術家累計生活經驗，在生活過程中瞬間想法或者偶然體驗創(chuàng)造產生的。由于當前信息技術的快速發(fā)展，各種技術的應用導致動畫的水平逐步提高，動畫作為一種傳播媒介，與美學、建筑學以及傳播學等各種藝術相結合，在發(fā)展的過程中深入到藝術領域的精髓，通過各種形式潛移默化地轉變著人們的生活。和越來越成熟的商業(yè)動畫相比，實驗動畫發(fā)展時間相對較短，依然處于初期，主要是通過個體來進行開發(fā)和探索，由于實驗動畫沒有商業(yè)元素，保留了原有個體創(chuàng)造者的行事風格和表現(xiàn)的主題，能夠充分的將創(chuàng)作者的思想融入其中。這種現(xiàn)象開始逐步拓展。當前的實驗動畫不管是在形式還是在內涵方面，都可以充分的將創(chuàng)造者的思維展現(xiàn)出來。創(chuàng)作者不斷的探索和創(chuàng)新實驗動畫，也為經濟市場的商業(yè)動畫展開打下了堅實的基礎，在發(fā)展的過程中開辟了全新的方向，在各個方面也得到了一定的技術支持。由于實驗動畫的畫面風格和表現(xiàn)形式非常獨特，在過去的一段時間之內出現(xiàn)了很多極具個性風采和創(chuàng)造性的優(yōu)秀動畫短片，也逐步成為區(qū)別于商業(yè)動畫的標桿。

1.2 實驗動畫出現(xiàn)的理論背景分析

英國某學者曾經提出一個非常著名的美學命題，也就是在作品當中，各種獨特的方式組合產生的特定形式。在發(fā)展的過程中，通過各種形式的關系和動畫創(chuàng)造過程中線條和色彩，在展現(xiàn)藝術特色的過程中進一步激發(fā)觀賞者的審美情感，也就是將這些顏色和線條之間進行組合，可以形成打動人的形式。這種形式被叫做“有意義的形式”，也就是所有視覺藝術作品都具有的形式，該學者的觀點就是從審美情感方面出發(fā)，形成了一套獨特理論，也就是“有意味的形式”。藝術家在對作品進行創(chuàng)作的過程中往往非常追求形式美，形式美也就是以抽象美為基礎而產生的。在此過程中，我國的相關學者也逐步開始，對這種有意味的形式進行了充分的解讀，比如說，李澤厚先生就在《美的歷程》當中，通過自己的觀點來解讀這種有意味的形式，他闡述最古老的傳統(tǒng)藝術形式可以引發(fā)觀者的共鳴，是一種最普遍的美的感受。這種觀點認為在創(chuàng)作的過程中依照某種神秘的理解進行了排列和組合，具有創(chuàng)新性，往往會給人一種特殊的感動。動畫在經過短短幾十年的歷史進程后，由原來迪士尼式的黑白動畫逐步變成夢工廠皮克斯的商業(yè)動畫，無論是在表現(xiàn)形式還是從動畫場景風格方面由原來的寥寥數(shù)筆的單線條逐步轉變成精細的唯美刻畫。在此過程中，通過各種思維的創(chuàng)作者不懈的努力，最終實現(xiàn)了由簡到繁的過程。在此過程中很多作者在不斷嘗試各種形式動畫之后，積累經驗，產生了一種給觀眾耳目一新的觀感體驗，另外，也能將創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維和探索思維展現(xiàn)出來，不管是在技術層面還是在工藝層面都逐步開始改進，這也是實驗動畫發(fā)展的具體背景。簡而言之，實驗動畫在發(fā)展的過程中，創(chuàng)作者往往是一個小團體或者個人，其思維不再受限于商業(yè)動畫的形式，而是能夠轉變原有的思維，開拓想象力。

2 實驗性動畫的藝術語言表達

2.1 實驗性動畫藝術語言開拓性與實驗性的表達

實驗性動畫藝術語言表達主要是藝術家在生活中累計點點滴滴不斷鉆研表現(xiàn)形式、動畫風格等而產生的，在此過程中實驗性動畫的基礎在于開拓精神實驗性動畫，重視視覺實驗，尤其是當前信息技術快速發(fā)展的時代，三維數(shù)字動畫、二維手繪動畫等方式逐步開始在實驗性動畫當中進行推廣。在此過程中為了進一步保證實驗性動畫的藝術性提高，很多藝術家還融入其它的藝術形式。這些藝術方式轉變了原有動畫，只重視敘事的故事性描寫等相關局限，將其他媒介和動畫有機的融合，重構形成了各種各樣的語言方式，將藝術家的情感和觀念進一步展現(xiàn)出來。

實驗性動畫語言的實驗性主要體現(xiàn)在藝術語言和藝術思想等諸多方面，在發(fā)展的過程中藝術思想主要是藝術家長期體驗生活，了解社會、歷史、生命現(xiàn)象等之后的一種人生體驗，而并非是一種人云亦云、隨波逐流，也并非對社會權威溜須拍馬的一種表現(xiàn)形式。社會大眾往往對動畫語言有一種傳統(tǒng)性的理解，而沒有對實驗性動畫的當代藝術語言特征進行充分的認識，實驗性動畫往往具有很多各種不同的未知元素，在創(chuàng)作的過程中會出現(xiàn)各種反常的情況，在此過程中也會出現(xiàn)很多出乎意料的效果，這也是實驗性動畫發(fā)展過程中的藝術創(chuàng)新渠道之一。在創(chuàng)作的過程中“不合理”并非不可行，通過“不合理”的地方反彈琵琶，展現(xiàn)出新的可能，這也是實驗性動畫語言在實驗與開拓過程中的一種表達。開拓道路上往往會出現(xiàn)一些不合理的情況，這是并非無可厚非的，不合理也只是相對于傳統(tǒng)動畫的不合理。對實驗性動畫而言，這種不合理的現(xiàn)象源于創(chuàng)新和改革，是不可或缺的，這樣也在一定程度上將實驗性動畫語言的偶發(fā)性特征展現(xiàn)了出來。

2.2 實驗性動畫藝術語言綜合性與開發(fā)性的表達

因為實驗性動畫的快速發(fā)展，將自身特定的藝術語言系統(tǒng)構建了起來，實驗性動畫語言具有綜合性的特點。實驗性動畫語言的綜合性視覺與實驗藝術本身的創(chuàng)作特點。另外，也和當代藝術的對應的廣泛性要求息息相關。比如說藝術材質和藝術方法之間的綜合創(chuàng)作技術的相互融合的。如果沒有綜合性的支持，實驗性動畫不管是在媒介材質，還是在表達語言方面都會出現(xiàn)缺乏生氣，而且十分單調等情況。實驗性動畫的綜合性體現(xiàn)在相關藝術形式的有機融合，比如說，雕塑藝術、繪畫藝術、浮夸的外表以及電影藝術的鏡頭表現(xiàn)以及空間布局等，各種不同元素之間的融合也體現(xiàn)了實驗性動畫的綜合性。與此同時，在造型外觀方面，可以融合戲曲舞臺藝術，產生視覺沖突等。各種技術的有效使用讓不同藝術之間產生了融會貫通的效果，進一步提高了實驗性動畫的表現(xiàn)效果，另外藝術家的思想觀念也在隨著科技的發(fā)展而逐步發(fā)展和革新，藝術性動畫不單單只是片面的動作產品，通過各種藝術家的逐步努力，將先進的攝影數(shù)字技術、媒介、影像等相關技術融入其中，將實驗性動畫的藝術特點展現(xiàn)了出來。

實驗性動畫語言還具有開放性的特色，不管是從拍攝、數(shù)字、網絡、交互等各種形式都融于其中，從廣大受眾的角度來說，他們逐步成為了作品的參與者。作品和受眾之間的互動也為動畫作品的傳播和制作貢獻了一份力量，形成了開放式的交互系統(tǒng)。實驗性動畫在發(fā)展傳播的過程中，如果缺乏受眾的互動和參與，則無法迅速的將實驗性動畫的內涵展現(xiàn)出來，如果想要真正意義上的對實驗性動畫藝術進行理解，受眾一定要充分的融入其中，不單單只是作為一個旁觀者，將動畫性實驗出現(xiàn)的直接互動展現(xiàn)出來，由于受眾意識出現(xiàn)轉變，最終產生了全新的體驗和感知，這樣就形成了實驗性動畫廣泛的受眾基礎。從實驗性動畫語言方面進行分析，其本質主要是尋找各種特質的方法，加快實驗性動畫的創(chuàng)新。

2.3 實驗性動畫藝術語言組合性與拼貼性的表達

在動畫藝術創(chuàng)作發(fā)展的過程中拼接性和組合性是時常運用的一種方式。另外實驗性動畫的藝術語言表達是非常重要的，主要是把若干元素進行相互融合重組，通過拼貼組合的方式產生全新的形象，拼貼組合的過程中原有的造型元素會慢慢轉變，形成一個嶄新的視覺形態(tài)，這樣可以加快動畫創(chuàng)作的發(fā)展。拼接和組合的過程是具有實驗性的。

從實驗性動畫創(chuàng)作的角度來說，因為其依照各種原則進行發(fā)展，所對應的元素和原始素材各不相同，其關系是相近的，形成視覺和語言方面的一些聯(lián)系，但是也是對立的，產生非常明顯的視覺反差。另外拼貼性和組合性的造型元素之間會有一定的邏輯關系，這種關系也是從觀念層面上或者從視覺層面上有一定變化的，動畫藝術家會通過各種原有圖像的拼貼、組合來進行，再發(fā)現(xiàn)、再創(chuàng)造，深入地對文化元素進行分析。對原本文化進行摸索，添加新的思想，可以加快身形動畫的發(fā)展，恰到好處的給動畫以新的魅力和新的內涵，通過拼貼組合等方式可以有機的重組實驗性動畫，最終產生一種重疊錯位的感覺。在這種創(chuàng)作實踐的條件下可以產生更好的實驗動畫形象，讓實驗性動畫的藝術語言更為豐富。

3 結語

實驗性動畫是一種全新獨特的藝術表現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程中，受到各類藝術家的采納。實驗性動畫在發(fā)展的過程中，由于其處理技巧和藝術語言方面的創(chuàng)新，給了受眾新的視覺體驗。在此過程中也會引起社會反思，當前實驗性動畫快速發(fā)展也受到了大眾的認可，在發(fā)展的過程中很多實驗性動畫短片不勝枚舉，在此過程中進一步累積了動畫制作的經驗，也表現(xiàn)出不同的審美情趣，在探索的過程中，讓實驗性動畫大放華彩。

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