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        巧用白描 文采飛揚(yáng)

        2019-12-20 03:00:20楊維輝
        甘肅教育 2019年21期
        關(guān)鍵詞:項(xiàng)脊軒志白描寫作

        楊維輝

        【關(guān)鍵詞】 《項(xiàng)脊軒志》;寫作;白描

        【中圖分類號】 G633.34 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A

        【文章編號】 1004—0463(2019)21—0138—01

        《項(xiàng)脊軒志》是明代文學(xué)家歸有光年創(chuàng)作的一篇借記物來敘事、抒情的作品。這篇文章選取的都是家庭瑣事、書齋生活、母子之情、祖孫之情,沒有一樣是“轟轟烈烈”的,但我們讀后卻覺文章真切感人,文采飛揚(yáng),究其原因,就是文章中充分地運(yùn)用了白描手法。

        那么,什么是“白描”呢?白描是國畫的一種畫法,是用線條勾勒人或物的形狀、神態(tài)等,不加彩色渲染,借用在寫作中,“白描”就是用最簡練的筆墨,不加烘托,勾勒出鮮明生動的形象來。白描的最大特征是純客觀的描寫,語言樸素,不加修飾,不加渲染,不著一句議論抒情而盡得風(fēng)流?!俄?xiàng)脊軒志》一文對白描手法的運(yùn)用,具有以下三個特點(diǎn):

        一、讓人物自己表現(xiàn)自己

        我們在寫一個人的時候,這個人的性格、思想、感情在作者的頭腦中是清晰的、條理化甚至抽象化的。但我們在刻畫這個人物的形象時,決不能把已形成于頭腦中的那些“概念化”的性格條款,用概括的語句直接傳達(dá)給讀者,因?yàn)檫@樣寫不會給讀者留下印象,更不會讓人感動。惟有客觀地去寫人,讓人物通過自己的言行舉止、音容笑貌,在具體的事件中,自己表現(xiàn)自己,讓人物自己哭、自己笑,作者不要隨意作旁批、點(diǎn)撥、議論。我們經(jīng)常說,人物面目各不相同,各有各的特點(diǎn)。筆者認(rèn)為,這些特點(diǎn)在作文中用白描的手法把它表現(xiàn)出來,你想要說這個人不是這種性格都不可能。

        《項(xiàng)脊軒志》一文對人物的描寫不多,但容量頗大,雖無直接心理描寫,但透過人物的動作和語言,把人物復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)了出來,人物的形象頗為生動傳神。作者在描寫人物時,不大張聲勢,不故作驚人之筆,甚至也不采用色彩強(qiáng)烈的詞藻來作恣意的渲染,但通俗自然之中蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力,淺顯明白的文字卻能使人物形神畢肖。文中寫祖母對自己深切的關(guān)懷、憐愛、期望時,一個輕輕的關(guān)門動作,一個持象笏至的動作,把老年人對孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情,描繪的惟妙惟肖。

        二、讓景物自己表現(xiàn)自己

        許多學(xué)生在寫景物時都說這個景物多么美麗誘人,并沒有把這個景物的樣子寫出來,沒有讓景物自己來說話?!俄?xiàng)脊軒志》一文中針對項(xiàng)脊軒修葺前后的描寫,筆者以為對白描手法的運(yùn)用達(dá)到了極致。項(xiàng)脊軒原是陳年舊屋,又小、又破、又漏、又暗、簡直不堪人居。但作者對它卻很有感情。首先,修葺之時,不但“使不上漏”,而且“雜植蘭桂竹木于庭,舊時欄媚,亦遂增勝”,著意對書齋周圍的環(huán)境加以美化。其次,修葺之后,作者“借書滿架,偃仰嘯歌,冥然兀坐,萬籟有聲”。滿架的書都是“借”來的,說明作者當(dāng)時處境之清寒,但他寒窗苦讀,似有無窮樂趣。正因?yàn)樽髡呔哂懈邼嵉那椴?,所以他能夠從樸素的環(huán)境中看到無窮詩意。整段文字雖沒有抒情和議論語句,但把作者住在項(xiàng)脊軒中怡然自得的情緒充分表達(dá)了出來,真可謂白描手法的運(yùn)用,使文章妙趣天成,不著痕跡,對生活環(huán)境的描寫達(dá)到了淋漓盡致的地步。更重要的是,白描手法可以使文章的素材在不知不覺之中起到了以小見大的效果。尤堪稱道的是寫懷念亡妻的文字:“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣?!辫凌藰浔緛硎菬o思想感情的靜物,但把它的種植時間與妻子逝世之年聯(lián)系起來,移情于物,樹長,人亡!物是,人非!光陰易逝,情意難忘。

        三、讓故事自己表現(xiàn)自己

        對一些以情節(jié)取勝的故事,特別要注意這一點(diǎn)。有許多學(xué)生構(gòu)思故事的能力很強(qiáng),但有一個突出的毛病,故事剛開頭,長篇議論就開始了,你說這個議論對整個故事是不是一種傷害?作者只需要老老實(shí)實(shí)地把自己構(gòu)思好的故事樸實(shí)地從頭到尾寫出來,故事本身就有具體揭示主題的作用,何必要你多議論!項(xiàng)脊軒的庭院原是南北相通的,但叔伯分家后,情況大變:“東犬西吠,客逾皰而宴,雞棲于廳。庭中始為籬,已為墻,凡再變矣。”寥寥數(shù)語便將頂脊軒中發(fā)生的一系列的故事以及兄弟之間,毫無天倫之樂的尷尬景象勾畫出來,同時又與上文“明月半墻”的昔日詩意的生活兩相對照,更突出了作者的失落心情。寫亡妻,只說:“時至軒中,從余問古事,或憑幾學(xué)書。”妻婚后來軒的往事,無一不是在平白如話中露真情,寥寥數(shù)筆,繪出了夫妻之間的一片深情。作者寫他和妻子婚后往事時,沒有靠華麗空洞的言辭去渲染揪心的痛、不竭的淚,卻把對妻子的至情真愛表達(dá)的真真切切。它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是:不言情而情無限,言有盡而意無窮。

        總之,《項(xiàng)脊軒志》一文中白描手法的運(yùn)用,不但使文章妙趣天成,不著痕跡,更使文章的素材在不知不覺之中起到了以小見大的效果,它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是:不言情而情無限,言有盡而意無窮。

        編輯:馬德佳

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