趙文雪

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、指揮技術(shù)的重要性

指揮技術(shù)是一種特殊的音樂語言，是樂團(tuán)排練及正式演出時(shí)的重要手段，指揮在樂團(tuán)中發(fā)揮著巨大的作用。指揮者在指揮過程中要了解整個(gè)樂團(tuán)的性能和結(jié)構(gòu)。樂團(tuán)的性能包括演奏者和演唱者的技能，同時(shí)指揮者還需要對(duì)所指揮的作品充分了解。在指揮時(shí)，指揮者需要進(jìn)入理性思考的狀態(tài)，用理性控制感性。

二、指揮技術(shù)的相關(guān)要素

（一）指揮技術(shù)三原則

指揮技術(shù)的三原則是省、準(zhǔn)、美。省為省拍；準(zhǔn)指的是音準(zhǔn)、速度準(zhǔn)、進(jìn)聲準(zhǔn)、力度準(zhǔn)等；美是儀態(tài)美，即指揮者在指揮中要做到簡單大方。

（二）指揮的姿勢(shì)與手勢(shì)

在指揮時(shí)，手勢(shì)要有指向性和控制感。對(duì)站姿和坐姿的要求是八字步分開，與肩同寬；含胸拔背、虛領(lǐng)頂頸、沉肩垂肘以及眉開眼笑。在預(yù)備位置時(shí)，身體要微微前傾，重心在前腳掌，手式要從自然狀態(tài)變?yōu)橹笓]狀態(tài)。

（三）單位拍

單位拍由擊拍線、拍點(diǎn)、反射線、第二落點(diǎn)四部分構(gòu)成。在進(jìn)行單位拍練習(xí)時(shí)，要分為五大步驟。首先是拍點(diǎn)的練習(xí)，要做到手腕打點(diǎn)，夾角小，用擊、彈的方式。其次是擊拍線，要從眉心自由落體到腰線。再次是擊拍線連接拍點(diǎn)的練習(xí)：擊拍線的運(yùn)動(dòng)速度在腰線轉(zhuǎn)化為拍點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)速度。然后是拍點(diǎn)結(jié)合反射線的練習(xí)：以拍點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)帶出反射線；反射過程有彈性，手腕帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)大臂。最后就是將前四個(gè)步驟連貫起來的綜合訓(xùn)練。

（四）三種揮拍方式

三種揮拍方式包括直線式、曲線式、混合式。三種不同的揮拍方式體現(xiàn)了揮拍速度的可變性。直線式指的是目的性揮拍，適用于斷唱風(fēng)格的作品。直線式揮拍基于重力向下的作用，拍點(diǎn)明確，擊拍線、反射線均加速，要棱角分明，圍繞拍點(diǎn)。曲線式指的是過程性揮拍，適用于連唱風(fēng)格的作品。曲線式揮拍基于圓周運(yùn)動(dòng)原理，擊拍線、反射線呈弧形，速度變化柔和，要將拍點(diǎn)融入揮拍的過程中。

在對(duì)直線式揮拍中，要用一拍的部分時(shí)值去揮一拍的過程，一拍中剩余的時(shí)值在第二落點(diǎn)停頓，擊拍加速，反射加速。在曲線式揮拍中，要用一拍的全部時(shí)值去揮過程。這兩種揮拍方式都可以采用大幅度展開練習(xí)。

（五）預(yù)備拍

預(yù)備拍是起聲前的拍子（正拍、半拍或更短），其功能包含了演奏演奏時(shí)所需要的力度、速度、表情、氣口等諸多參與表現(xiàn)的要素。預(yù)備拍由預(yù)備位置、預(yù)備拍（氣口）、進(jìn)聲點(diǎn)三部分構(gòu)成。

（六）起拍

起拍包括整拍起和非整拍起兩大類型。整拍起中分為強(qiáng)拍起（正拍起）和弱拍起（反拍起）。指揮流程分為三個(gè)步驟：首先從自然狀態(tài)進(jìn)入指揮狀態(tài)，確立預(yù)備拍的位置，加強(qiáng)指向感；其次要結(jié)合作品，調(diào)整雙手預(yù)備位置的點(diǎn)位，為揮預(yù)備拍做好準(zhǔn)備；最后在揮預(yù)備拍時(shí)，要做好口鼻式聯(lián)合呼吸，暗示狀態(tài)，吸氣要和拍點(diǎn)同步，打點(diǎn)吸氣。

非整拍起中分為強(qiáng)拍弱起和弱拍弱起。指揮流程分為五個(gè)步驟：首先要明確作品的拍號(hào)和圖示；其次要明確起聲位置，明確起拍類型；之后需要明確預(yù)備拍；然后需要明確如何打預(yù)備拍，根據(jù)不同的起拍類型可選擇增打一分拍或增打一勻速拍；最后一步是要從指揮狀態(tài)進(jìn)入指揮狀態(tài)。

（七）收拍

按照收拍預(yù)示分為有預(yù)備收拍和無預(yù)備收拍；按照收拍速度分為快收和慢收；按照收拍力度分為強(qiáng)收和弱收；按照收拍操作方式分為畫圈收拍（順時(shí)針、逆時(shí)針）和直線式收拍。

（八）揮拍幅度

揮拍幅度變化指的是從自然揮拍到變化揮拍的第二次量變，預(yù)示力度的變化?？蓪]拍幅度分為大中小三種幅度：大幅度以肩為軸；中幅度以肘為軸；小幅度以腕為軸。三種揮拍幅度在眉心線、中線、腰線都有體現(xiàn)。眉心線上的三種幅度包括眉心線到腰線的大幅度、眉心線到中線的中幅度、在眉心線上用手腕操作小幅度。中線上的三種幅度包括眉心線到腰線的大幅度、鼻子到胸椎骨的中幅度、在中線上用手腕打點(diǎn)的小幅度。腰線上的三種幅度包括眉心線到腰線的大幅度、中線到腰線的中幅度、在腰線上用手腕打點(diǎn)的小幅度。

（九）漸強(qiáng)漸弱與漸快漸慢的指揮

漸強(qiáng)漸弱需要通過揮拍幅度的變化來實(shí)現(xiàn)：揮拍幅度漸小表示漸弱；揮拍幅度漸大表示漸強(qiáng)。漸快漸慢主要以變化揮拍速度，并輔以揮拍幅度的變化來實(shí)現(xiàn)。逐漸加快并縮短反射線的揮拍表示漸快，逐漸減慢并拉長反射線的揮拍表示減慢。

（十）雙手分工

右手主要揮基本圖示，掌握作品的速度。左手主要承擔(dān)聲部進(jìn)入，提示長音、力度、表情、重音等。左右手可以互換，即功能替換。同時(shí)還需要分清楚雙手交替和雙手主次。雙手交替指的是前手打擊拍線加拍點(diǎn)，后手打拍點(diǎn)和反射線，兩手共同打拍點(diǎn)，眼神在拍點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。雙手主次指的是一手幅度大，一手幅度小。以二拍子為例，在雙手分工練習(xí)時(shí)，雙手交替指揮四聲部進(jìn)入，表情、眼神配合，每只手揮一次二拍子圖示。每一拍一循環(huán)，每一拍指揮一個(gè)聲部進(jìn)入，這一拍是進(jìn)聲拍和預(yù)備拍。右手揮圖示，左手指揮四聲部進(jìn)入，表情、眼神配合，每兩拍一循環(huán)，指揮新的聲部進(jìn)入，第一拍為進(jìn)聲拍，第二拍為預(yù)備拍。一手揮圖示，一手揮順、逆時(shí)針的圓，為保持音、漸強(qiáng)、漸弱做技術(shù)儲(chǔ)備。

三、結(jié)語

指揮在音樂表演中起到了引導(dǎo)作用，在排練和演出中占據(jù)著十分重要的地位。指揮者需對(duì)合唱作品做到充分了解，除此之外也需要掌握基本的指揮手勢(shì)，了解指揮要素，同時(shí)增強(qiáng)指揮手勢(shì)的表現(xiàn)力和指揮手勢(shì)的協(xié)調(diào)性，全面提高指揮水平。