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        客家傳統(tǒng)工藝信息可視化研究

        2019-10-21 17:35:42黃金發(fā)馬丹瑩鐘志照
        傳播力研究 2019年20期
        關(guān)鍵詞:繼承與發(fā)展信息可視化現(xiàn)代化

        黃金發(fā) 馬丹瑩 鐘志照

        摘要:通過對客家傳統(tǒng)工藝的發(fā)展現(xiàn)狀分析,發(fā)現(xiàn)客家工藝的發(fā)展與傳承存在諸多不足,在客家傳統(tǒng)工藝中運(yùn)用新技術(shù),以新的表現(xiàn)方式傳承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化,對客家工藝將會(huì)從多個(gè)層面觸發(fā)其現(xiàn)實(shí)價(jià)值。以信息可視化為基礎(chǔ),對客家傳統(tǒng)工藝進(jìn)行現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)表達(dá),讓歷史融入現(xiàn)實(shí),重塑客家傳統(tǒng)工藝,煥發(fā)新的生命力,以實(shí)現(xiàn)文化脈絡(luò)的有效延續(xù)與發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:客家傳統(tǒng)工藝;繼承與發(fā)展;信息可視化;現(xiàn)代化

        信息化社會(huì)的來臨,使得各種技術(shù)手段充斥在市場環(huán)境、科學(xué)研究和文化藝術(shù)的工作中。信息可視化技術(shù)在文化藝術(shù)研究中有著非常重要的地位,客家傳統(tǒng)工藝作為客家文化的內(nèi)容之一,利用可視化、數(shù)字化技術(shù)對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行表達(dá),比傳統(tǒng)的紙張布帛的記錄與傳播形式更為直觀,用戶對信息的認(rèn)知與理解更加的多元化,可以從視聽甚至觸的多通道感受傳統(tǒng)文化的魅力,更可以利用新技術(shù)對傳統(tǒng)工藝進(jìn)行活態(tài)傳承和發(fā)揚(yáng),現(xiàn)代信息化技術(shù)手段與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的再設(shè)計(jì)再創(chuàng)造過程,為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)提供可借鑒的方法和經(jīng)驗(yàn)。數(shù)字化文化遺產(chǎn)保護(hù)是超出現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)保護(hù)的地理、物理的限制,在新的社會(huì)發(fā)展階段從“物質(zhì)導(dǎo)向”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶畔?dǎo)向”,以數(shù)字化信息為基礎(chǔ),把現(xiàn)實(shí)的文化遺產(chǎn)保護(hù)的現(xiàn)場服務(wù)拓展到超越時(shí)間、空間的更加廣泛、深入的信息服務(wù)。信息可視化設(shè)計(jì)有助于對傳統(tǒng)文化的信息進(jìn)行深入理解、管理和傳播等。

        客家文化是漢民族體系分支創(chuàng)造出來的燦爛文化,客家傳統(tǒng)工藝反映了客家先民優(yōu)秀的生產(chǎn)智慧,其傳承下來的工藝具有較高的生活意義和藝術(shù)價(jià)值,它反映出了客家先民在特定生存條件與范圍下對生活的態(tài)度、文化的創(chuàng)造、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)、政治的脈絡(luò)以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程,將激發(fā)現(xiàn)代客家文化發(fā)展的新機(jī)遇??图覀鹘y(tǒng)工藝作為客家文化的重要部分,其信息的可視化有助于保護(hù)、繼承和發(fā)展客家傳統(tǒng)工藝,可以對客家文化進(jìn)行再創(chuàng)造,為中華文化的夯筑添磚增瓦,有助于客家地區(qū)的文化藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展,可以提升客家地區(qū)人民的文化藝術(shù)水平和生活質(zhì)量。

        一、客家傳統(tǒng)工藝信息

        (一)信息的理解

        社會(huì)發(fā)展到二十一世紀(jì),互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的信息呈現(xiàn)出多維度的發(fā)展。各種可視化、可聽、可觸可感的信息充滿世界,有圖形、文字、影視、游戲、網(wǎng)絡(luò)等等。信息在古代,我們一般稱之為消息,在拉丁語系中多用“information”表示,日本則多用“情報(bào)”來描述,臺(tái)灣一般用“資訊”替代。但是在古代也出現(xiàn)了信息的詞語,如南唐李中《暮春懷故人》詩:“夢斷美人沉信息,目穿長路倚樓臺(tái)?!彼螘r(shí)陳亮《梅花》詩:“欲傳春信息,不怕雪埋藏。[1]”這里的信息都是指的一種消息或者音信等。“信息,物質(zhì)存在的一種方式、形態(tài)或運(yùn)動(dòng)狀態(tài),也是事物的一種普遍屬性,一般指數(shù)據(jù)、消息中包含的意義,可以使消息中所描巧事件的不定性減少”。信息應(yīng)該包含世界中的一切事物,指事情的存在方式、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和特征等,包含了視、聽、觸等感官感知的事物,也包含了人的意識(shí)作用產(chǎn)生的觀念、知識(shí)、精神等一切事物的總和。現(xiàn)代社會(huì)被各種信息所包圍,利用大數(shù)據(jù)對各類信息進(jìn)行存儲(chǔ)和保護(hù),便于人們對歷史有清晰的了解,對當(dāng)代有充分的把握,對未來更加準(zhǔn)確的預(yù)測。特別是傳統(tǒng)文化信息承載著歷史,保護(hù)于當(dāng)代,發(fā)展與未來,利用現(xiàn)代信息技術(shù)可以有效的對傳統(tǒng)文化進(jìn)行保護(hù)與創(chuàng)新。

        (二)客家傳統(tǒng)工藝

        客家人在南遷過程中,從北方到南方,氣候與地理等發(fā)生了比較大的變化,客家人為了適應(yīng)新的環(huán)境和生存條件,迫不得已對生活器皿、居住條件等作出了適應(yīng)性改變,形成了具有客家文化特征的傳統(tǒng)工藝??图颐耖g工藝美術(shù)源遠(yuǎn)流長、豐富多彩,形式多樣。客家傳統(tǒng)工藝是指源于生產(chǎn)實(shí)踐,并通過經(jīng)驗(yàn)的積累不斷傳承的,旨在解決人們的衣食住行等物質(zhì)性生存問題的知識(shí)、技能、技藝和技巧[2]。主要有制畫、剪紙、手扎、竹制、木制、藤棕草編、造紙印刷、皮制、雕刻、陶瓷等工藝。

        客家傳統(tǒng)工藝是客家文化的重要組成部分,是客家先民對認(rèn)知世界和改變世界的重要手段,是人們對生活方式的價(jià)值取向,表現(xiàn)出了人們對生的態(tài)度與追求,是客家人對美好生活愿景的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)??图覀鹘y(tǒng)工藝一直激勵(lì)著客家人不斷總結(jié)社會(huì)實(shí)踐,轉(zhuǎn)化為可傳家傳世的工藝,同時(shí)后生的客家人繼承傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新,也對地區(qū)上其他人群帶來深遠(yuǎn)影響;客家傳統(tǒng)工藝這樣一種載體在如今雖已不是先進(jìn)生產(chǎn)力,但始終發(fā)揮著凝聚祖國各地及海外客家人的作用;客家傳統(tǒng)工藝薪火相傳,有著南遷客家人的堅(jiān)決果敢,也有著扎根當(dāng)?shù)睾`路藍(lán)縷心酸苦楚,還有著融入地方的和諧友善,有著重大教育意義;從客家傳統(tǒng)工藝入手,見微知著,去關(guān)注那些被歷史沖刷的傳統(tǒng)文明,探究人們生活中形成文化生態(tài),采用信息化技術(shù)對客家傳統(tǒng)工藝進(jìn)行可視化設(shè)計(jì),是現(xiàn)代人們研究傳統(tǒng)文化的重要手段。

        二、躬行反思現(xiàn)狀

        改革開放以來,客家地區(qū)迎來了最大規(guī)模的社會(huì)轉(zhuǎn)軌,其中最核心的邏輯就是自然經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的過渡,由此引發(fā)客家地區(qū)社會(huì)發(fā)展的結(jié)構(gòu)性“斷裂”,并波及社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域[3]?,F(xiàn)今客家傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品文化內(nèi)涵低,產(chǎn)品文化主題缺失。由于客家傳統(tǒng)工藝?yán)碚撗芯繙螅瑢τ诳图椅幕瘍r(jià)值認(rèn)識(shí)不足,客家文化內(nèi)涵在傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品中并沒有得到充分挖掘和有效展示,客家傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品開發(fā)供給多數(shù)停留于靜態(tài)展示,其產(chǎn)品文化內(nèi)涵低。另一方面,為迎合自上世紀(jì)80年代以來持續(xù)的“客家熱”的發(fā)展,出現(xiàn)了客家傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品泛化現(xiàn)象,為了吸引目光,將各類工藝產(chǎn)品均冠名以“客家傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品”,忽視客家傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,客家傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品文化主題不夠明朗,甚至文化主題缺失。

        事實(shí)上,對于傳統(tǒng)工藝的破壞,外力的影響多數(shù)來說并不致命,真正致命的是內(nèi)部因素。從客家人來說,隨著年青一代的大量進(jìn)城或外出,客家傳統(tǒng)工藝直接由此面臨后繼無人的情況,而且受制于保守的思想觀念,掌握客家傳統(tǒng)工藝的老一輩往往敝帚自珍,只愿意向自家子孫傳授,甚至傳男不傳女,更遑論向外人傳授。在這種情況下,客家傳統(tǒng)工藝愈發(fā)凋零陳舊。

        三、路徑與方法的析出:基于信息可視化的運(yùn)用

        正視客家傳統(tǒng)工藝現(xiàn)狀,通過多元化視角審慎思考借鑒,依據(jù)市場和對象的定位與需求來構(gòu)筑新的形態(tài)和理念[4]。對客家傳統(tǒng)工藝信息可視化設(shè)計(jì)研究提出可行性建議,便是重中之重了。緊扣時(shí)代脈搏,以信息可視化為路徑,推動(dòng)客家傳統(tǒng)工藝現(xiàn)代化。

        (一)信息化勘測

        通過對客家區(qū)域的實(shí)地走訪,調(diào)研,勘察與測量具體的數(shù)字信息,將目標(biāo)信息全面,完整地記錄下來,然后運(yùn)用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將其進(jìn)行數(shù)字再現(xiàn),使其得到有效的保存。

        以客家圍屋為例??图覈荩侵袊图椅幕兄奶厣窬咏ㄖ?,是蘊(yùn)含著客家傳統(tǒng)建筑工藝的集大成作。由于當(dāng)時(shí)特殊的地理與人文環(huán)境,客家圍屋結(jié)合了中原文化及南方特色地域文化,并采用傳統(tǒng)建筑工藝中最先進(jìn)的抬梁式與穿斗式相結(jié)合的技藝進(jìn)行修建[5]。為便于將這客家傳統(tǒng)建筑工藝完整保留及更好地向外界宣傳客家文化,選擇三維建模的方法將客家圍屋轉(zhuǎn)變成可視的文化遺產(chǎn)。為更好地完成客家圍屋的虛擬重構(gòu)和內(nèi)部細(xì)節(jié),將客家圍屋分為內(nèi)圍和外圍兩個(gè)部分進(jìn)行建模。同時(shí)為了營造更好的體驗(yàn)感,將分別搭建外觀模型和內(nèi)部功能模型。

        (二)信息化解讀

        時(shí)至今日,數(shù)字信息化產(chǎn)業(yè)早已有著廣闊的市場前景和文化影響力,近年來,以傳統(tǒng)文化元素和數(shù)字化信息技術(shù)相結(jié)合,形成了諸如動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)、虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)、界面設(shè)計(jì)與交互設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)等,這為傳統(tǒng)工藝的可視化表現(xiàn)提供了良好的土壤條件。作為十分具有地域特色的客家傳統(tǒng)工藝可以為動(dòng)畫提供很好的題材來源。

        國產(chǎn)動(dòng)畫影片《大魚海棠》以客家圍屋作為故事發(fā)展的場景,展現(xiàn)了非常濃厚的客家特色風(fēng)情與十分精美的圍屋造型。同時(shí),客家圍屋也是《大魚海棠》里最具代表性的建筑元素,不僅在向觀眾展現(xiàn)精湛的客家傳統(tǒng)建筑工藝,也是在向觀眾傳達(dá)蘊(yùn)含在客家人骨子里的文化內(nèi)涵。從一片片瓦片的重疊,到一盞盞燈籠的點(diǎn)亮,組合而成的視覺沖擊讓人最能感受到團(tuán)結(jié)、和諧的力量。

        要想客家傳統(tǒng)工藝的核心價(jià)值重現(xiàn),使其符合現(xiàn)代社會(huì)的需求定位與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)結(jié)合是很有必要的??图覀鹘y(tǒng)工藝代表了過去的現(xiàn)代性,就其價(jià)值而言必然是永恒的,但是在現(xiàn)代社會(huì)其時(shí)效性早已遠(yuǎn)去。而動(dòng)畫文化作為一種現(xiàn)代宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化的一種方式,可以給客家傳統(tǒng)工藝信息可視化一個(gè)很好的思路。動(dòng)畫文化與客家傳統(tǒng)工藝結(jié)合,可以提供一種新的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)消費(fèi)模式。將客家傳統(tǒng)工藝品在文化消費(fèi)時(shí)代不僅僅當(dāng)作生活用具,而是一種具有傳遞某種文化內(nèi)涵的文化創(chuàng)意商品[6]。

        四、結(jié)語

        在信息化時(shí)代的社會(huì),客家傳統(tǒng)工藝想要獲得新的傳承與發(fā)展必須和信息化技術(shù)結(jié)合起來??图覀鹘y(tǒng)工藝的煥發(fā)新生與現(xiàn)代信息化技術(shù)是不可分割的。緊密結(jié)合時(shí)代發(fā)展,利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù),實(shí)現(xiàn)與客家傳統(tǒng)工藝的深度合作。嘗試將一些互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域與客家傳統(tǒng)工藝進(jìn)行交叉延伸,從而使得客家文化的整體傳播具有更為廣度和深度的方式,同時(shí)增加受眾面,使得現(xiàn)代人們對傳統(tǒng)文化增強(qiáng)了包容性,對客家文化產(chǎn)生了認(rèn)同感,增強(qiáng)了區(qū)域文化的吸引力,塑造了客家文化品牌影響力。此外,使用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)與承載媒介不斷飽滿客家傳統(tǒng)工藝的儲(chǔ)存方式,使得漸漸消亡的客家文化遺產(chǎn)得到更好更新的承載方式。同時(shí),還應(yīng)努力豐富客家傳統(tǒng)工藝的形式與內(nèi)容,豐富工藝信息化的查閱方式,優(yōu)化客家傳統(tǒng)工藝消費(fèi)的體驗(yàn)感與獲得感。

        參考文獻(xiàn):

        [1](唐)李中:《暮春懷故人》,《全唐詩》,第 748 卷 041 首.

        [2]李曉岑,朱霞.云南民族民間工藝技術(shù)[M].北京:中國書籍出版社,2005:1.

        [3]黃曉鋒,劉加洪.客家文化的歷史性意蘊(yùn)與當(dāng)代性審視[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2017(5):18.

        [4]王志強(qiáng).“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”:贛南客家傳統(tǒng)燈彩造型及其設(shè)計(jì)[J].江西理工大學(xué)學(xué)報(bào),2018(04):99-103.

        [5]楊宏偉.客家風(fēng)采:客家文化特色與形態(tài)(最具鄉(xiāng)土風(fēng)情的客家圍屋)[M].現(xiàn)代出版社,2014.

        [6]劉煥云.客家工藝文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與再造之研究[J].贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010(5).

        (通訊作者:馬丹瑩)

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