劉蘇玲

摘要：追求個(gè)性，已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代特征之一。作為人民大眾喜聞樂見的聲樂藝術(shù)，歌曲數(shù)目是有限的，讓有限的歌曲達(dá)到無限的表達(dá)，是聲樂從者們的追求與使命。筆者通過多年實(shí)踐，分別從音色技巧、速度技巧、強(qiáng)弱技巧、特殊符號(hào)技巧四個(gè)角度提出了對(duì)于聲樂演唱個(gè)性表達(dá)的建議，希望對(duì)廣大聲樂愛好者從業(yè)者們有所幫助。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;個(gè)性;技巧訓(xùn)練

聲樂，是一門較為大眾化的藝術(shù)形式。它的演唱類別多種多樣，從整體來講大致分為美聲唱法，民族唱法和通俗唱法三大類，其在分支中不乏部分演唱者的各種唱法混合。但聲樂作為一種發(fā)聲藝術(shù)，較之其他音樂藝術(shù)更具有人格化特征。因此，演唱者的個(gè)性特征表達(dá)在聲樂的演唱中就顯得格外重要。

一、聲樂演唱具有個(gè)性化特征的原因

聲帶是聲樂演唱中最重要的發(fā)聲器官，每個(gè)人聲帶的生理器官結(jié)構(gòu)不完全相同。世界上沒有完全相同嗓音的人，而且人與人之間嗓音的差異是無法通過后天的訓(xùn)練改變的，因而在演唱中每一位歌者都會(huì)具有不同的音色。但無論哪一種音色都不存在優(yōu)劣之分，不同的嗓音適合不同的歌曲唱腔及風(fēng)格，千人千面，千曲千變，這也是聲樂演唱藝術(shù)的魅力所在。

每一人都是社會(huì)中獨(dú)立存在的個(gè)體。不同的人，人生經(jīng)歷體會(huì)也不同，因此在充分理解作者創(chuàng)作情感的同時(shí)，難免會(huì)根據(jù)自身的情感經(jīng)歷進(jìn)行二度創(chuàng)作，用個(gè)人情感對(duì)原曲作者情感進(jìn)行適當(dāng)修飾。并在演唱中結(jié)合自身演唱習(xí)慣，對(duì)原曲節(jié)奏音高進(jìn)行適當(dāng)修改，進(jìn)而達(dá)到更好地詮釋歌曲的效果。

二、聲樂個(gè)性演唱的技巧

（一）音色技巧

音色是指發(fā)聲物體在震動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音特點(diǎn)，在聲樂演唱中音色即為演唱者自身發(fā)出的聲音。每個(gè)人的音色不同，適合演唱的歌曲也就不同。例如聲音甜美的歌手較適合民族唱法的學(xué)習(xí)，在通俗歌曲的演唱中音色甜美的歌手如鄧麗君張含韻楊丞琳等，常常會(huì)選擇情感甜蜜或充滿青春氣息的歌曲。如王菲空靈的嗓音在《天空》一曲中建立了較高的知名度的同時(shí)也形成了她獨(dú)具個(gè)人特色的演唱風(fēng)格。又如汪峰獨(dú)特的沙啞嗓音讓《怒放的生命》一曲獨(dú)具魅力。因此，音色在聲樂演唱想中是最為關(guān)鍵的一種表現(xiàn)手法，同時(shí)它又具有很強(qiáng)的延展性，為歌曲增添的無限魅力。

（二）速度技巧

速度又可理解為歌曲在演唱中的節(jié)奏，在演唱中十分常見。演唱者在針對(duì)歌曲不同速度的快慢的問題中應(yīng)保持心態(tài)的穩(wěn)定，注意氣息的連貫與通暢。在練習(xí)中可以由快到慢循序漸進(jìn)地練習(xí)，還要將歌曲賦予穩(wěn)定的情感，用情緒支撐速度，用速度烘托情感。如周杰倫的《雙節(jié)棍》一曲的速度就非?？?，但卻能夠做到節(jié)奏穩(wěn)定情感連貫實(shí)屬不易。在演唱慢節(jié)奏歌曲時(shí)，更應(yīng)準(zhǔn)確把握歌曲的拍節(jié)，將每個(gè)音符的時(shí)長(zhǎng)爛熟于心，才能唱出抒情慢歌的特色。同時(shí)，在演唱慢抒情歌曲時(shí)更應(yīng)該注重氣息的鏈接。韓式抒情唱腔之所以享譽(yù)世界并獲得了我國(guó)民眾的廣泛歡迎，與其獨(dú)特的氣聲感染力密不可分，它使歌曲擁有了平滑流動(dòng)之感，一呼一吸，直指人心。因此，歌唱者擁有扎實(shí)的唱功和穩(wěn)定的氣息對(duì)于聲樂的個(gè)性化演唱是十分必要的。

（三）強(qiáng)弱技巧

一首音樂作品，演唱中的強(qiáng)弱并不是一直不變的，它承載著一首歌曲的美感與價(jià)值。通過不同演唱者的處理方式，可以使歌曲具有不同的表現(xiàn)效果，但處理還需注重“恰到好處”的表達(dá)。例如在演唱長(zhǎng)音節(jié)時(shí)，不可一味運(yùn)用蠻力，以一種自信、從容的方式將其表現(xiàn)出來;而歌曲中的強(qiáng)音音節(jié)，不是從開頭就用力“硬”咬，需以情感為依托，氣息為保障，控制聲帶、情感、氣息之間的關(guān)系，達(dá)到和諧由具個(gè)性化的聲樂表達(dá)。汪峰的嗓音具有獨(dú)特的沙啞倔強(qiáng)氣質(zhì)，《怒放的生命》經(jīng)其演繹便富有了一種無可替代的美感。“我想要怒放的生命”中的“怒”字直擊心扉，但此強(qiáng)音并不是用盡全身力氣甚至損害聲帶的吆喝。再如新生代歌手華晨宇的演唱也極具個(gè)性化特征，以曲傳情，以強(qiáng)弱表意，樹立了一份屬于自己的聲樂演唱標(biāo)簽。

（四）特殊符號(hào)技巧

同其他樂譜相同，聲樂樂譜中也包含著顫音、連音、跳音、延長(zhǎng)記號(hào)等歌唱語言，其對(duì)歌手的聲樂演唱具有很大影響。符號(hào)是譜曲者與演唱者的無聲交流，蘊(yùn)含和譜曲者創(chuàng)作時(shí)的特有靈感，與背景內(nèi)涵。演唱者只有與譜曲者神形合一，充分挖掘作曲者的心意，才能尋求個(gè)性化創(chuàng)新。一般來說，聲樂作品的特殊符號(hào)常出現(xiàn)在歌曲的高潮或結(jié)尾部分，用來提高聲樂色彩的鮮明度與完美度，優(yōu)化歌曲的表達(dá)魅力。但特殊符號(hào)就意味著特殊表達(dá)，特殊表達(dá)就需要在特殊的技巧訓(xùn)練。因此，聲樂演唱者需要經(jīng)過勤懇的練習(xí)，如跳音，顫音，八部跨度，漸強(qiáng)漸弱等基本技巧的練習(xí)。比如經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品之一——《姑娘的秋波》涵蓋有大量的特殊符號(hào)：跳音、長(zhǎng)椅音、顫音與連音等，都需要聲樂演唱者具備有很高的聲樂演唱技巧。演唱者只有做到合理控制與把握作品的特殊符號(hào)，才能夠更好地演繹作品，進(jìn)而對(duì)演唱效果具有極大的影響，必須予以重視。

三、結(jié)語

總之，無論何時(shí)，良好的聲樂基本功底始終是歌唱者藝術(shù)道路行走的基礎(chǔ)。個(gè)性，只有經(jīng)過歌者自己不斷摸索實(shí)踐，找到自己聲帶、性格適合的歌曲類型，訓(xùn)練符合歌者自身?xiàng)l件的聲樂技巧，結(jié)合自身聲樂審美，融匯自我情感表達(dá)，才能演唱出被大眾接受的個(gè)性化聲樂表達(dá)。并且，既然為了尋求個(gè)性特征，在演唱中就要學(xué)會(huì)忽視技巧化的應(yīng)用。這里說的忽視，絕不是不使用聲樂技巧的瞎唱，而是經(jīng)過夜以繼日的練習(xí)，達(dá)到技巧的運(yùn)用自如，而不是墨守成規(guī)，一味模仿，苛求理論。當(dāng)今時(shí)代，聲樂舞臺(tái)一片欣欣向榮之景，希望廣大聲樂工作者們都能夠在聲樂歌曲的演唱中找到自我無可替代的位置，為中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)做出應(yīng)有的一份貢獻(xiàn)。

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