朱序珽

音色屬于鋼琴演奏過程中的關(guān)鍵部分，是演奏者演奏能力的衡量標(biāo)準(zhǔn)，音色質(zhì)量與鋼琴演奏質(zhì)量間存在較大聯(lián)系，甚至起到?jīng)Q定性作用。同時(shí)，樂曲情感也主要從音色中體現(xiàn)出來，由此可見，對(duì)音色的把握是鋼琴演奏的主要內(nèi)容，具體體現(xiàn)在琴鍵觸鍵的能力上?；诖?，本文將對(duì)鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果調(diào)節(jié)方式進(jìn)行分析，并對(duì)二者的關(guān)系加以闡述。

對(duì)于鋼琴演奏者來說，觸鍵技巧屬于必備技能之一，觸鍵的輕重緩急將對(duì)鋼琴音色產(chǎn)生直接影響，同時(shí)也會(huì)對(duì)作品的情感與思想產(chǎn)生影響。作為一名優(yōu)秀的演奏者，應(yīng)充分掌握和把控觸鍵技巧，只有充分利用此項(xiàng)技巧與能力，才能夠做到游刃有余的進(jìn)行鋼琴演奏，從而為觀眾呈現(xiàn)出更好的鋼琴作品。

1 鋼琴演奏中的觸鍵技巧

在鋼琴演奏中，觸鍵屬于其中的基本表現(xiàn)手段，擁有嫻熟靈活的觸鍵技巧是對(duì)于一名出色演奏家的基本要求。不同的觸鍵力度、快慢等均會(huì)導(dǎo)致音色、音量發(fā)生改變，而觸鍵技巧也能夠在一定程度上體現(xiàn)出演奏者的個(gè)人水平。在鋼琴演奏中，觸鍵技巧主要包括觸鍵節(jié)奏、方式、踏板應(yīng)用、姿勢(shì)等多個(gè)方面，較為常見的鋼琴觸鍵技巧包括以下幾點(diǎn)：

和弦技巧。分為三和弦與七和弦，音域上的跨度在0度到10度之間，音樂要求整齊和諧，類似于波浪音，但是在實(shí)際演奏過程中在方法上不盡相同;

跳躍技巧。在演奏過程中，手指在中跨音域上跳躍，技巧難度較高，對(duì)于不同的音域來說，分為大跳躍與小跳躍幾種，同時(shí)對(duì)于演奏者的記憶力也有較高的要求;

輪指技巧。該技巧的難度可謂是頂級(jí)，對(duì)演奏者個(gè)人能力與素養(yǎng)均有較高要求，包括三指、四指連彈，但是不能夠發(fā)出模糊音，防止對(duì)音色產(chǎn)生不良影響;

其他技巧。涉及到音階、八度、音琶等技巧，其中八度技巧要求演奏者充分了解音階，保障樂曲的風(fēng)格、基調(diào)等都能夠達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。琶音在演奏者的日常練習(xí)過程中，能夠?qū)ζ涫种傅撵`活度以及調(diào)控能力進(jìn)行訓(xùn)練。

2 演奏者音色效果的處理方法

從上文的研究中能夠看出，觸鍵技巧與音色效果之間聯(lián)系緊密，在鋼琴演奏過程中，只有科學(xué)的處理好演奏中的音色，才能夠?yàn)橛^眾帶來一場(chǎng)難忘的視聽盛宴。主要的音色效果處理方式包括以下幾種。

2.1 調(diào)整好心理狀態(tài)

對(duì)于鋼琴演奏者來說，較強(qiáng)的心理協(xié)調(diào)能力屬于一種必備的心理素質(zhì)，同時(shí)也是提高演奏效果的關(guān)鍵，因此應(yīng)有效調(diào)整好心理狀態(tài)，正視心理素質(zhì)與音色效果間的聯(lián)系。首先，在表演之前可以采用雙手頂著墻壁，或者彎腰系鞋帶等方式來緩解自己的緊張情緒;其次，在表演的過程中應(yīng)全身心的投入到作品創(chuàng)作當(dāng)中，做到“松中有緊，緊中有松”;在表演結(jié)束后，盡量不去想自己當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)以及最后成績(jī)等等，使身心回歸到放松狀態(tài)，從而調(diào)節(jié)自己的心境。

2.2 協(xié)調(diào)好踏板與音色效果間的關(guān)系

鋼琴踏板與音色效果之間存在較大的聯(lián)系，在鋼琴中分別有左右兩個(gè)踏板，左面的踏板為柔音踏板，右邊的踏板為延音踏板，如若沒有踩到踏板，則會(huì)導(dǎo)致音色無(wú)法連續(xù)，使音色效果降低;如若踩踏的次數(shù)過多，則無(wú)法體現(xiàn)出音色上的變動(dòng)，對(duì)演奏效果產(chǎn)生反作用。在踏板處理方面，應(yīng)根據(jù)不同的曲目類型，如貝多芬作品中標(biāo)記的踏板次數(shù)較多，而莫扎特作品中踏板的標(biāo)記較少。由此可見，鋼琴演奏中踏板與音色效果間的聯(lián)系緊密，需要演奏者在日常訓(xùn)練中便加強(qiáng)對(duì)此方面的重視程度，不斷的提高對(duì)細(xì)節(jié)方面的處理，減少演奏失誤，從而使鋼琴的演奏效果得到顯著提升。

2.3 正確處理個(gè)人表現(xiàn)與音色效果間的關(guān)系

在鋼琴演奏過程中，表演者的個(gè)人表現(xiàn)在很大程度上會(huì)對(duì)音色效果產(chǎn)生較大影響，如表演者個(gè)人的肢體語(yǔ)言、節(jié)奏強(qiáng)度、聽眾感染力等等，這些均會(huì)在一定程度上影響到音色效果的展現(xiàn)。例如，李云迪、郎朗等國(guó)際知名鋼琴家在表演的過程中，全身心的投入到作品的創(chuàng)作中，展現(xiàn)出極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力，能夠根據(jù)所表演的曲目特點(diǎn)，靈活的控制好個(gè)人的情感與情緒，時(shí)而悲壯、時(shí)而舒緩、時(shí)而緊張、時(shí)而沉穩(wěn)，雖然沒有借助較為夸張的肢體動(dòng)作，但是卻營(yíng)造出了十分和諧唯美的音色效果，仿佛在觀眾的面前鋪開一張美麗的畫卷。

3 觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

在手指的影響方面。在鋼琴演奏中，如若演奏者的手指較為僵硬，靈活度差，則很難充分運(yùn)用演奏技巧，無(wú)法全面的詮釋出作品的情感與思想。這將需要演奏者的手指務(wù)必靈活，加強(qiáng)對(duì)觸鍵技巧的練習(xí)，注重對(duì)手指支撐力的鍛煉，在彈完一個(gè)音后及時(shí)轉(zhuǎn)向另一個(gè)音，重心在指尖游離，從而達(dá)到最佳的音色效果。

在觸鍵力度的影響方面。在鋼琴演奏中，觸鍵力度是以音樂曲目的實(shí)際需求為依據(jù)而靈活調(diào)整的，演奏者應(yīng)熟悉自己手部、腕部與肩部的力量關(guān)系，將這三部分力量協(xié)調(diào)應(yīng)用，從而用最佳的力道符合作品對(duì)音色方面的要求。對(duì)于曲風(fēng)優(yōu)雅的作品來說，觸鍵力度應(yīng)盡量輕柔、淺弱;對(duì)于深厚有力、表現(xiàn)力強(qiáng)的作品來說，彈奏的速度應(yīng)快、力度要大，以此來充分展示作品的張力。

在觸鍵面積的影響方面。由于每個(gè)人的手指粗細(xì)、長(zhǎng)短不同，因此接觸面積自然存在差異，進(jìn)而對(duì)音色產(chǎn)生不同影響。相關(guān)調(diào)查顯示，即便是在相同的彈奏速度、力度的基礎(chǔ)上，由于觸鍵面積不同，也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生不同的影響。具體如下：對(duì)于手指相對(duì)較長(zhǎng)的演奏者來說，其表現(xiàn)出的音色效果將偏向明亮，而手指較短的音色將偏向輕柔;手指粗壯的音色較為寬厚，由此可見，觸鍵面積也是影響音色效果的重要因素之一。

結(jié)論：綜上所述，在鋼琴演奏過程中，觸鍵技巧將在很多方面對(duì)音色效果產(chǎn)生影響，如手指、觸鍵力度、觸鍵面積等方面，因此應(yīng)對(duì)觸鍵技巧的類型進(jìn)行充分認(rèn)識(shí)，并正確掌握和使用音色效果的調(diào)節(jié)方法，從而使演奏者自身從心理到身體都能夠得到良好的調(diào)節(jié)，能夠靈活的隨著作品風(fēng)格與情感的變化而變化，從而達(dá)到最佳演奏效果，創(chuàng)作出更好的音樂作品，為觀眾帶來一場(chǎng)難忘的視聽盛宴。

（作者單位：蒙古民族幼兒師范高等專科學(xué)校）