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        淺析《你在哪里啊,紅蓮》的音樂特色及情感處理

        2019-10-09 03:49:54姜子善
        北方音樂 2019年15期
        關鍵詞:情感處理民族歌劇

        姜子善

        【摘要】《運河謠》——國家大劇院首部原創(chuàng)民族歌劇,由黃維若、董妮、印青共同創(chuàng)作,講述了奏生、紅蓮、盲女關硯硯之間的悲慘故事,本文以《你在哪里啊,紅蓮》為研究對象從以下幾個方面出發(fā),創(chuàng)作內涵、《運河謠》的創(chuàng)作背景、故事情節(jié),而后對選段中“秦嘯生”的人物形象,歌曲的曲式結構、演唱特點進行分析。

        【關鍵詞】民族歌劇;秦嘯生;音樂特色;情感處理

        【中圖分類號】J617.2 【文獻標識碼】A

        前言

        《運河謠》是國家大劇院歷時兩年創(chuàng)作的第一部以民族唱法為載體的原創(chuàng)歌劇,自開演以來廣受關注,反響熱烈,一直被反復上演,得到了各界人士、廣大群眾和各媒體的贊賞?!哆\河謠》開創(chuàng)了不同于西方歌劇的中國式歌劇,打破了西洋歌劇的壟斷,不同于西方宣敘調的手法,選段《你在哪里啊,紅蓮》是由歌劇中男主人“秦生”演唱,唱段的難點主要是演唱的技巧和情感的把握上?!赌阍谀睦锇。t蓮》與《來生來世把你愛》被共同稱為男生、女生民族唱法的試金石,是廣大聲樂大賽選手的熱門選擇。

        一、《你在哪里啊,紅蓮》的創(chuàng)作內涵

        (一)歌劇劇情簡介

        《運河謠》描述了一段發(fā)生在萬歷年間京杭大運河上的傳奇愛情故事,唱曲藝人水紅蓮因不愿做妾逃亡于運河畔,書生秦嘯生因揭發(fā)貪官被追捕,危急中兩人通過獻祭運河龍王神誕的賽會上,相識、相愛,惡霸張水鷂為霸占水紅蓮,指認秦嘯生就是李小管,秦嘯生無奈于自己是逃犯的身份,只能與盲人女子關硯硯在一起生活,水紅蓮和秦嘯生這兩個相愛的人被迫分開,心中苦痛無以表述,張水鷂知道奏嘯生的身份以后,跑到官府揭發(fā)他,后水紅蓮讓秦嘯生帶者雙目失明的關硯硯先走,自己選擇留下來拖延時間,張水鷂想以水紅蓮為誘餌讓秦嘯生回來營救,危急關頭,水紅蓮決然打翻了油燈,最后葬身火海,救了她的情人和盲女,秦嘯生欲追隨水紅蓮而去,盲女開導秦嘯生要好好活著,為了水紅蓮而活。最后,秦嘯生上京告狀,告到九重天,終沉冤昭雪。只有了解歌劇《運河謠》,把握創(chuàng)作背景及劇情,才能更好地分析唱段《你在哪里啊,紅蓮》,為演唱打下基礎。

        (二)歌劇創(chuàng)作內涵

        該歌劇是國家大劇院的首部原創(chuàng)民族歌劇,京杭大運河是一個中國古代偉大的工程奇跡為故事背景創(chuàng)作的。京杭大運河至今已有2500多年的歷史,全長約1750公里,穿越長江、黃河、準河等五大水系,貫穿了南北,打破了交通障礙,筑起了長達千里的文明歷史長河,歷經(jīng)千年的大運河在哺育了兩岸人民的同時下也見證了人間的悲歡離合。在歌劇劇本的創(chuàng)作上,編劇黃維若經(jīng)過幾十次修改,以象征民族文明的大運河的歷史背景為基礎創(chuàng)作了具有浪漫風格的劇情故事,故事給了歌劇《運河謠》“存在的意義”見證了運河人的愛情、清歡和真摯的赤子之心。

        二、《你在哪里啊,紅蓮》的音樂特色

        (一)《你在哪里啊,紅蓮》音樂特點

        開頭兩句“紅蓮”開場,表現(xiàn)了秦生對失去水紅蓮的悲憤之情?!吧n天啊,你為何不長眼,為善的受苦又命短,造惡的害人又壽延。你黑白不分枉為天,一輩子將你恨,將你怨?!背浞煮w現(xiàn)了秦生心中對老天的不公,好人短命,惡人長命。也體現(xiàn)了秦生的正義之心,嫉惡如仇的的心里。唱詞最后一句“我來了,紅蓮。我和你同歸離恨天”唱出了秦生心里對水紅蓮的情感,得知水紅蓮的死訊,秦生想追隨而去,對水紅蓮的忠貞愛情。這是一首由男生主唱的歌曲,是中國民族唱法和歌劇完美結合的作品。

        (二)“秦嘯生”的人物形象分析

        在劇中秦嘯生好似一個不問世事的柔弱書生,如關硯硯唱段中《好人啊,你還想瞞到我哪一天》中的唱詞“你知書達理老實又靦腆”。然而他并不是兩耳不聞窗外事,一心只讀圣賢書。為了躲避官府通緝,秦嘯生只有冒名頂替“李小管”,被水手們罵做傷天害理的風流水手,他卻能臥薪嘗膽。正如他的唱詞中“心急如火,有口難言”,在“水紅蓮”的支持下繼續(xù)北上告發(fā)貪官。所以在他的身上展現(xiàn)了一種大無畏的精神。他的唱段中多表現(xiàn)了白衣書生的無奈、對愛人水紅蓮的真摯愛戀、對邪惡勢力的憤慨和對維護正義的堅定信念。

        三、歌劇選段《你在哪里啊,紅蓮》的歌唱處理

        (一)裝飾音的重要性

        裝飾音在歌曲的演唱處理中有著很重要的作用,巧妙地運用裝飾音可以給歌曲的演唱加分,尤其是去有一些地方特點的歌曲,裝飾音就顯得尤其重要,除去一些該地區(qū)特有的音色,旋律,節(jié)奏外。裝飾音也是區(qū)分地方特點的重要因素之一。而就《你在哪里啊,紅蓮》而言,印青在延續(xù)劇情的特點的情況下,依然保存了具有中國民族特色的元素。

        在歌唱這作品的同時,一定不能忽視帶有民族地方性的裝飾音,而了解這些裝飾音出現(xiàn)的意義,才能將這些地方方言的味道表現(xiàn)出來,讓歌曲更具有地方特色。

        (二)語氣的運用

        語氣的運用是在歌唱處理中最平常的表達情感的方式,經(jīng)常在歌曲演奏的過程中提到說話既是唱歌、唱歌既是歌唱。雖然這個很抽象,但是說出了歌唱當中的本質。這樣不單單可以處理一些技術上的問題,還能更好的幫助演唱者對歌曲情感的處理,這是一個一舉兩得的歌唱方式。對《你在哪里啊,紅蓮》來說,歌詞中“你在哪里啊,紅蓮”“蒼天何不長眼”“紅蓮啊,請你等等我”等等很多處都要求演唱者好好運用語氣詞進而達到想要的歌唱效果。

        (三)哭腔的運用

        哭音的運用也是對作品處理的重要一環(huán),完美地運用哭音能更好的表現(xiàn)人物的感情和作品的音樂特點??耷辉凇赌阍谀睦锇?,紅蓮》廣泛的使用,從音樂的開始到最后的結束都可以多次使用,比如歌詞中“你在哪里啊,紅蓮”,“紅蓮啊紅蓮,沒有了你,天地還有什么可留戀”等等全都用上了哭音,這是人們表現(xiàn)個人情感的一種方法,也表現(xiàn)出男主人公對失去紅蓮悲傷的情感。

        四、結論

        《運河謠》經(jīng)歷了兩年多的創(chuàng)作,完成后在國家大劇院完成首次演出,是我國民族歌劇的新創(chuàng)作,中國歌劇史的新成果。以中國古時的故事、人物特點、民族唱法等全新的民族特點強烈的表達形式,取得了大多數(shù)觀眾的無數(shù)好評。

        《你在哪里啊,紅蓮》不但是秦嘯生對紅蓮不舍得一種表達,也贊揚了男主人公對愛情的忠貞不渝。選段中獨具特點的表現(xiàn)方式,以及具有豐富感情的情感表達,更是反映出了具有中國傳統(tǒng)意義的高尚品格。在表現(xiàn)此作品的過程中,一定要把握人物的特點,琢磨人物的內心活動,把握住主人公的感情色彩,是歌唱處理好該作品的重要的一環(huán)。

        參考文獻

        [1]黃維若.關于歌劇《運河謠》劇本的若干思考[J].藝術概論,2012(7).

        [2]胡薇.中國民族歌劇創(chuàng)作新趨向——從《運河謠》等新劇目創(chuàng)作談起[N].中國文化報,2013-1-1(6).

        [3]楊金花.民族歌劇《運河謠》中的演唱與審美特征分析[J].音樂時空,2015(21).

        [4]王曉霞.傳與統(tǒng)的融合——歌劇《運河謠》中的本土風格透析[J].文藝爭鳴,2014(3).

        [5]居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥:安徽文藝出版社, 2003.

        [6]居其宏.歌劇綜合美的當代呈現(xiàn)[M].北京:中央音樂出版社,2006.

        [7]周傳明.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術特點[J].天津音樂學院學報,2002(2).

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