黃敬一

【摘 要】歌劇藝術代表了一個國家的音樂文化水平，是一個國家，一個民族的重要音樂載體之一，中國的歌劇自上世紀二十年代誕生以來，發(fā)展變革至今經歷了曲折的歷程。因此本文將通過梳理中國民族歌劇的發(fā)展歷程，歌劇創(chuàng)作的戲曲化，民族化，進而探究中國民族歌劇當中的中西融合特點，提出中國民族歌劇的創(chuàng)新與振興策略，以更好地促進中國民族歌劇的發(fā)展。

【關鍵詞】民族歌?。幻褡寤?；中西結合；獨特魅力

中圖分類號：J617.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0070-02

一、中國民族歌劇的發(fā)展歷程

中國的民族歌劇最早起源于上世紀二十年代，在發(fā)展的過程當中，不斷變革，不斷創(chuàng)新，走過了曲折的歷程。在上世紀四十年代以《白毛女》《兄妹開荒》為主要代表作品引起了中國歌劇的第一次高潮，在五十年代末到六十年代中期又以《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等主要歌劇作品為代表經歷了又一次繁榮，這些歌劇在很大程度上引起了觀眾的共鳴，在人們心目中留下了極為深刻的印象，甚至有許多經典曲目都保存至今，影響了一代又一代的中國人。比如《洪湖赤衛(wèi)隊》作為中國民族歌劇的優(yōu)秀代表作品，在短短的四十年時間內演出了近千場，受到了全國各地人們的追捧。其主要原因也就是因為歌劇當中飽含鮮明的中國特色，其音律以及旋律之美，能夠與中國的觀眾達到心靈上的共鳴。在音樂語言的應用以及表達的過程當中擁有極為濃厚的鄉(xiāng)土氣息，語言表達的民族性特點極為強烈，很好地符合了人們的審美特點。這在很大程度上也表明，中國的歌曲在后續(xù)發(fā)展的過程當中一定要重點把握鮮明的民族特色，通過這樣的方式來保持中國歌劇的獨立性，使得中國的歌劇更加具有魅力。

中國的歌劇在歷史上創(chuàng)造過輝煌的成就，在不斷發(fā)展的過程中也積累了豐富的經驗，迄今為止，很多中國優(yōu)秀的歌劇作品還能夠在世界舞臺上進行演出，對當今社會文化的發(fā)展有著極為重要的影響，比如《白毛女》《黨的女兒》等等作品都成了一些優(yōu)秀的歌唱家在音樂會上必唱的歌劇，還有一些極具民族特色的優(yōu)秀歌劇，比如《紅霞》《阿依古麗》等等作品都給觀眾留下了十分深刻的印象，這些作品為我國歌劇藝術的進一步發(fā)展提供了一定的經驗。在中國實施改革開放的初級階段，中國的歌劇面臨著發(fā)展的問題，其前途和命運都經歷著時代的考驗，事實證明，中國的民族歌劇擁有其獨特的魅力，擁有其自身的先進性，在大浪淘沙的時代洪流當中，并沒有被時代所拋棄，反而經歷了時代的沖刷，而顯得更加光彩動人。在當今的社會條件下，科學技術在進一步發(fā)展，各種不同形式的文化藝術，都在尋求著出路尋求發(fā)展，希望能夠在時代發(fā)展的過程當中占有一席之地，這是時代發(fā)展的必然性，也是中國歌劇藝術發(fā)展所必經的考驗。

二、歌劇創(chuàng)作的戲曲化與民族化

中國擁有五千年的歷史文明，就在很大程度上為后世留下了極為豐富珍貴的歷史文化資源，無論是中國的傳統(tǒng)戲曲藝術，還是各個地區(qū)不同的曲藝表演都成為中國歌劇創(chuàng)作的重要基礎，這在很大程度上也引起了中國人對藝術的情感共鳴。中國傳統(tǒng)的藝術家們能夠將藝術創(chuàng)作根植于人民的生活，對人們的生活進行深刻的揣摩和理解，挖掘中國民間音樂當中的精華，創(chuàng)造出更加具備時代感也更加具備優(yōu)美旋律的優(yōu)秀作品。中國歌劇創(chuàng)作的資源是取之不盡用之不竭的，很多優(yōu)秀的歌劇作品在很大程度上借鑒了地方傳統(tǒng)的戲曲，比如歌劇《白毛女》就吸取了河北、山西、陜西等地的民歌以及地方戲的小調；《小二黑結婚》則吸取了山西梆子的藝術特點；《江姐》則是以四川的民歌作為基調，這些歌劇的創(chuàng)作都具備十分明顯的中國傳統(tǒng)民族特色，也很好地結合了當今時代的特征。作曲家們從傳統(tǒng)的戲曲當中汲取了極為豐富的營養(yǎng)，通過對于民間素材的深入挖掘，完美再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化。在創(chuàng)作的過程當中，也很好地把握了時代發(fā)展的脈絡，將傳統(tǒng)的民俗文化與當?shù)氐娘L格色彩相結合，這為歌劇的創(chuàng)作奠定了必要的基礎。

三、中國民族歌劇的中西融合

中國的歌劇在發(fā)展的過程中也經歷過輝煌的時代，創(chuàng)造過極為燦爛的文化。中國的歌劇在很大程度上也吸收了西方歌劇的特點，借鑒了西洋歌劇的發(fā)展經驗，正是基于這種現(xiàn)實，中國的歌劇藝術發(fā)展中更加重視中西結合，這也體現(xiàn)了中國文化兼容并包的特點。通過中西文化的相互補充，能夠提升中國觀眾的審美水平，進一步提升中國歌劇的發(fā)展水平，在民族化與現(xiàn)代化之間，通過不斷的探索和求新，使得中國民族歌劇更加具有魅力。在中國民族歌劇的創(chuàng)作過程當中要把握中西結合的原則，在保持民族文化獨立性的前提下，不斷地探索中西結合的創(chuàng)作方式。在演唱演奏方面，盡可能多地向國際樂壇上所推出的一些優(yōu)秀歌劇學習，比如《滄?！肪褪且徊磕軌蚍从硽v史的歌劇，在這部歌劇中很好地利用了西洋歌劇的特點，從而使得整部歌劇更加大氣磅礴，這個優(yōu)秀的作品也曾獲得國家多項大獎。而在《原野》這部作品當中，創(chuàng)作者在創(chuàng)作技法上很好地結合了東北地區(qū)的地方戲曲，再加上現(xiàn)代化的歌劇創(chuàng)作手法，很好地走出了一條中西結合的道路。中國的歌劇在發(fā)展的過程當中能夠很好地與西方的歌劇創(chuàng)作手法相結合，將西方的歌劇與中國的傳統(tǒng)民族文化相結合，在實際表演的過程中，也會呈現(xiàn)出不同的民族特點，尤其是在審美方面能夠很好地展現(xiàn)出民族風格以及民族特點，這是中國歌劇在進一步發(fā)展的過程當中所需要重視的一個方面。中國歌劇是十分具備生命力的，沒有中國的傳統(tǒng)藝術，也就沒有中國歌劇的今天，而沒有西洋歌劇的影響，中國歌劇在發(fā)展的過程當中是缺乏一定創(chuàng)新性的，所以二者應當是相互結合，相互吸收而共同發(fā)展的。創(chuàng)作者應當更多地去結合中華民族的傳統(tǒng)特色，在保有傳統(tǒng)特色的同時引入時代感，這是中國民族歌劇發(fā)展的必由之路。

四、中國民族歌劇的創(chuàng)新振興

中國的民族歌劇在發(fā)展的過程中汲取了中國文化當中最優(yōu)秀的資源，逐步走出了一條民族與現(xiàn)代相結合的道路，這樣的一種發(fā)展方式，在很大程度上保有了中華民族的傳統(tǒng)音樂特色，但是這樣的發(fā)展方式不能很好地把握時代的脈絡，也不能滿足當前觀眾對于中國歌劇的實際需求，而正是在這樣一種背景下，中國的歌劇創(chuàng)作者開始使用一些新的創(chuàng)作手法，更加重視挖掘民族特色，希望通過這樣一種方式來進一步實現(xiàn)中國民族歌劇的創(chuàng)新與振興。無論是在民族化，還是在現(xiàn)代化的道路上，中國的歌劇藝術已經得到了中外行家的認可，在中國藝術界發(fā)展的新形勢下，希望中國的歌劇藝術能夠走入人們的生活當中。

中國的民族歌劇之所以能夠不斷進步，不斷發(fā)展，與中國大量的歌劇藝術家們的努力是分不開的。中國歌劇當中所流傳的經典歌劇作品都是諸多優(yōu)秀的歌劇藝術家們通過不斷努力，積極探索和創(chuàng)新，從大量的民間樂曲當中提煉一些新的事物，再加上不斷地向西方的歌劇借鑒學習，才創(chuàng)作出來的作品。

中國歌劇事業(yè)一次又一次的發(fā)展包含了中國幾代歌劇創(chuàng)作者以及歌劇表演者的汗水和心血，更加是中國優(yōu)秀的歌劇藝術家們的心血，在國際國內的舞臺上，中國的歌劇都呈現(xiàn)出多元化的特點。中國幾千年的文化歷史給我們留下了極為豐富的素材和資源，在國內國際舞臺上所展現(xiàn)出來的優(yōu)秀歌劇作品，無一不是中華民族文化的精華。而傳統(tǒng)的中國音樂文化也在很大程度上成為滋養(yǎng)中國歌劇發(fā)展的源泉，這也是中國歌劇能夠屹立于世界民族文化之林的根源所在。中國歌劇事業(yè)的發(fā)展是離不開各國歌劇事業(yè)共同發(fā)展的，中國歌劇的發(fā)展是各國歷史相互影響融會貫通的過程。伴隨著中國與世界交流的日益頻繁，中西歌劇在交流的過程當中發(fā)生摩擦與碰撞，在這種摩擦與碰撞的背后是文化的交融，通過借鑒歐洲地區(qū)的一些經典歌劇，使得中國歌劇的表演水平逐步提高，歌劇表演的內容也在逐年增加，在這樣的條件下中國的歌劇界也涌現(xiàn)出了一大批極具民族特色的優(yōu)秀歌劇作品，這些優(yōu)秀的歌劇作品當中無一不凝結著優(yōu)秀中國歌劇家的心血。在創(chuàng)作的過程當中，有很多優(yōu)秀的歌劇家都堅持創(chuàng)作具有民族特色的歌劇作品，堅定不移地走民族化的發(fā)展道路，這才使得中國的民族歌劇取得了一個又一個輝煌的成就，很多中國優(yōu)秀的歌劇作品開始走出國門，走向世界，比如《原野》《滄?！?，這些歌劇作品都在國際范圍內享有極高的聲譽，更加是中西結合的典范。

中國的歌劇作品相對于西方國家來說，還存在著一定的差距，存在著一定的不足，而正是基于這樣的現(xiàn)實，中國的歌劇在發(fā)展的過程當中還需要進一步創(chuàng)新，在多元化發(fā)展的過程當中，逐步建立具有民族品牌特色的藝術品牌，通過這樣的方式來進一步振興中國歌劇，讓中國歌劇能夠打上民族化的標簽，使得更多的人認識到，中國歌劇的魅力所在。中國的歌劇應當具備更加強烈的民族風格，更加鮮明的地方特色，在這樣的條件下，將中國的民族藝術融入其中，與此同時，要進一步加強對中國民族歌劇的管理，利用中國的民族歌劇來解決中國歌劇自身的生存問題，這是一個十分值得探究的問題，也是一門亟待解決的課題，中國的民族歌劇要實現(xiàn)進一步的發(fā)展，只有具備越來越多的欣賞者，只有擁有更加優(yōu)秀的創(chuàng)作者才能夠實現(xiàn)。與此同時，還要不斷地加強人們對于歌劇事業(yè)的理解和支持，讓各行各業(yè)能夠清楚地認知到民族歌劇的未來，只有這樣，中國的民族歌劇事業(yè)才能夠實現(xiàn)向前發(fā)展。

五、結語

中國的民族歌劇擁有著其自身獨特的魅力，從發(fā)展至今既飽受挫折，也獲得了很大的成就，當代中國的歌劇已經開始逐步走出國門，走向世界，在國際范圍內，受到了大量觀眾的喜愛，在后續(xù)的發(fā)展過程當中，應當進一步突出民族特色，加強作品的創(chuàng)新，相信在不久的將來，中國的歌劇藝術一定能夠在世界舞臺上大放異彩。

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