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        淺論西洋歌劇對中國現(xiàn)代民族歌劇的影響

        2015-04-22 00:29:27陳佩瑤
        戲劇之家 2015年5期
        關(guān)鍵詞:民族歌劇發(fā)展趨勢應(yīng)用

        【摘 要】在演唱方法、結(jié)構(gòu)樣式、表現(xiàn)形式等諸多方面,中國歌劇都深受西洋歌劇的影響。本文闡述了西洋歌劇對中國歌劇的影響,并就在西洋歌劇的影響下中國歌劇的發(fā)展趨勢作了簡單的研究。

        【關(guān)鍵詞】西洋歌劇;民族歌劇;應(yīng)用;發(fā)展趨勢

        中圖分類號:J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)03-0010-01

        中國歌劇從萌芽到發(fā)展得較為成熟主要經(jīng)歷了三個階段,其中,在歌劇發(fā)展的第三個階段,受到秧歌劇的影響,出現(xiàn)了新式歌劇。以馬克為代表的文藝工作者,創(chuàng)造性地運(yùn)用新的體裁形式,創(chuàng)作了我國首部新歌劇《白毛女》,這部劇在我國第一次近乎完美地呈現(xiàn)了具有中國特色的歌劇藝術(shù)形式,實現(xiàn)了從秧歌劇向新格局的轉(zhuǎn)變,同時也標(biāo)志著中國歌劇時代的到來。這部作品在藝術(shù)體裁形式上,已運(yùn)用到西方歌劇的表現(xiàn)手法??梢哉f,在中國歌劇的發(fā)展中,受到了西洋歌劇的演唱方法與表演形式很大的影響。

        一、西洋歌劇對中國現(xiàn)代民族歌劇的影響

        (一)美聲唱法在中國歌劇演唱方法上的應(yīng)用

        中國歌劇自1920年誕生直到今日,一直在不斷吸收西方歌劇文化的變革過程中發(fā)展演變。歌劇《白毛女》的誕生是中國民族歌劇史上的一個里程碑,同時也是成功借鑒西洋歌劇的結(jié)構(gòu)樣式、舞美等方面的有力體現(xiàn)。在演唱方法上,郭蘭英老師和王琨老師主要采用了民族唱法演唱風(fēng)格,口腔里的演唱成分較多,氣息較淺。在西洋歌劇演唱方法的影響下,我國著名女高音歌唱家彭麗媛借鑒了西洋歌劇的演唱方法,在歌唱時注重腔體的打開,使聲音在氣息的支撐下,圓潤通透。通過長期的實踐和總結(jié),中國民族歌劇在保留民族特色的基礎(chǔ)上,逐步吸收西方的歌劇文化,形成了獨(dú)具民族特色和民族風(fēng)格的中國歌劇。在這之后的作品,在保留民族唱法的演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上,逐步融入了西洋歌劇的演唱方法,使得演唱時真假聲相互融合,音域也進(jìn)一步拓寬。改革開放以后,民族歌劇在演唱方法上加入了頭聲的運(yùn)用,在演唱時更多是在高音區(qū)轉(zhuǎn)換,在音色上更加個性化和更加飽滿,更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)出歌劇的戲劇性與音樂性。

        (二)美聲唱法使中國歌劇呈現(xiàn)多樣化的結(jié)構(gòu)樣式

        雖然我國民族歌劇在發(fā)展過程中,遭受西洋歌劇文化的沖擊,歌劇創(chuàng)作者在處理音樂與戲劇的相互關(guān)系上很多都存在不同的觀念,導(dǎo)致我國歌劇發(fā)展過程曲折緩慢,但不可否認(rèn)的是,我國民族歌劇不具有西洋歌劇在演唱方法、結(jié)構(gòu)樣式上的豐富性及科學(xué)性,因此,歌劇創(chuàng)作者應(yīng)高瞻遠(yuǎn)矚,站在時代的高度,充分借鑒西洋歌劇的表現(xiàn)手法,并將其融入到現(xiàn)代民族歌劇的創(chuàng)作之中。作曲家劉虹就借鑒了西洋輕歌劇體裁的輕、巧、靈等特點(diǎn),創(chuàng)作了歌劇《特區(qū)回旋曲》。該劇題材別具一格,旋律優(yōu)美,各篇章所透露出來的幽默與詼諧打破了傳統(tǒng)民族歌劇的結(jié)構(gòu)樣式。另外,在人物形象塑造上,將一些流行元素和民間風(fēng)格元素融入到劇中人物的唱腔中,使得人物身份與特區(qū)的契合度更加高,而且也提升了歌劇表演的文化內(nèi)涵。

        二、在西洋歌劇影響下中國民族歌劇的發(fā)展趨勢

        (一)西方元素的融入

        在我國歌劇的發(fā)展中,西方歌劇元素的融入使得我國民族歌劇呈現(xiàn)出“中西合璧”的表演方式。就以《原野》為例,該劇在世界的舞臺上展示了具有中國特色的歌劇風(fēng)格,是我國歌劇史上一座不朽的豐碑,更是中國民族歌劇與西洋歌劇表現(xiàn)手法相結(jié)合的典型代表。該劇在音樂運(yùn)用上集民族性、戲劇性、交響性于一體,以宣敘調(diào)風(fēng)格誦唱展開情節(jié),以樂隊與人聲的交響和重唱、合唱的疊置推進(jìn)矛盾沖突,深刻揭示了該劇的內(nèi)涵。從體裁上來說,該劇舞臺設(shè)計借鑒了西洋歌劇的場景設(shè)計,使劇情內(nèi)容情節(jié)的展現(xiàn)具有真實感,在視覺感官上給觀眾以沖擊力;在演唱方法上,該劇主要運(yùn)用西洋歌劇中的美聲唱法,在抒情的旋律和優(yōu)美的和聲烘托中,演唱者的歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),扣人心弦。

        (二)歌劇的演變與創(chuàng)新

        時至今日,中國的歌劇種類層出不窮,豐富多彩,逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。當(dāng)下歌劇類型主要有歌舞劇、清唱劇、音樂劇等。其中音樂劇是中國歌劇中最具有創(chuàng)新意識的一種,它以歌舞表演為主,對演員要求較高,演員既要有豐富的演唱經(jīng)驗、靈活的發(fā)聲,又要有扎實的舞蹈基礎(chǔ)。當(dāng)下中西方文化交融已成為大的趨勢,人們開始習(xí)慣于一種綜合了歌曲、舞蹈、戲劇成分的演出形式,為了適應(yīng)時代的步伐,歌舞劇、音樂劇都在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新,特別是搖滾和爵士風(fēng)格形式的出現(xiàn),使得音樂劇演唱更加趨向多元化,以滿足觀眾愈來愈高的審美要求。

        三、結(jié)語

        總之,中國歌劇音樂創(chuàng)作在吸收借鑒西洋歌劇方面,已獲得了長足的發(fā)展,但是中國民族歌劇仍有很大的進(jìn)步空間。要發(fā)展現(xiàn)代民族歌劇要充分尊重藝術(shù)規(guī)律,歌劇創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合新時期西洋歌劇發(fā)展的新特點(diǎn)與我國的新情況,努力創(chuàng)作出更多具有中國特色的中西文化融合的優(yōu)秀歌劇作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]楊俊平,楊家平.中國歌劇發(fā)展歷程探析[J].科技信息,2010(23).

        [2]施一南.中國民族歌劇創(chuàng)作模式及反思[J].人民音樂,2011(6).

        作者簡介:

        陳佩瑤(1993-),女,山西臨猗人,運(yùn)城學(xué)院音樂系2011級音樂學(xué)本科生。

        本文指導(dǎo)教師:王國峰

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