周浩

摘要：銅版畫直接腐蝕技法于近年獲得了較大發(fā)展，因兼具直接繪畫的繪畫性和傳統(tǒng)制作方式的工藝性，極大地拓寬了銅版畫的表達維度和形式語言，無論在復(fù)制版畫還是創(chuàng)作型版畫中都增加了可能性和合理性。本文就直接腐蝕技法的操作方式、應(yīng)用難點、審美“主動性”的傳達三個方面總體概述銅版畫直接腐蝕技法的應(yīng)用，以期提供更系統(tǒng)完備的銅版畫繪制方法以及在此基礎(chǔ)上的繪制方式、流程對版畫創(chuàng)作的反饋作用和再創(chuàng)造作用。

關(guān)鍵詞：銅版畫;直接腐蝕;應(yīng)用

一、傳統(tǒng)飛塵腐蝕技法與直接腐蝕技法的異同

（一）傳統(tǒng)飛塵腐蝕技法的基本步驟

一是處理版面，金屬拋光液拋光版面后使用碳酸鈣和醋充分脫脂去污去油水洗烘干。二是飛塵，可用手工飛塵也可用機器飛塵（依個人需要），再通過烤版臺或火槍將松香烤化，融化的松香會起到隔絕酸液腐蝕的作用，飛塵顆粒大小密度和烤制的融化程度會影響效果，松香粒中間的版面部分則會在下邊的步驟中接受酸液腐蝕。三是拓稿繪形，用復(fù)寫紙拓稿而后從亮色開始遮蓋瀝青。四是腐蝕，將版面置于三氯化鐵等腐蝕溶液中腐蝕，時間越長則腐蝕深度越深，從而在下邊的上墨步驟中獲得不同的存墨量。五是上墨擦版，將油墨用刮板刮在業(yè)已腐蝕結(jié)束并用煤油去除遮蓋液，用酒精擦拭干凈的版面上（可根據(jù)紙張、墨色以及不同油墨黏稠程度酌情加調(diào)墨油），而后用紗布和拷貝紙擦拭，此一步極為重要，不同的藝術(shù)家和技師根據(jù)版面制作和效果預(yù)期的不同會應(yīng)用不同的方法擦版。六是印刷，調(diào)好印刷機壓力，在印刷機上做好印刷位置標(biāo)記，將擦拭好的銅版放于印刷臺標(biāo)記位置上，而后放置處理好的紙張，鋪氈印刷，裱畫清臺。印刷工藝總體原理如此，細(xì)節(jié)因人而異，因材微調(diào)，與每個作者的實踐經(jīng)驗息息相關(guān)。

（二）直接腐蝕技法的操作流程

直接腐蝕技法即在飛塵腐蝕技法前三步的基礎(chǔ)之上，在第四步腐蝕過程中用毛筆蘸取儲存在酸瓶中的酸液直接在版面上繪制，因酸液總體較少且缺少流動性固腐蝕強度會相對較低?？捎脙煞N方法進行對應(yīng)處理。1、增強酸液濃度，一般三氯化鐵的濃度在36-38度間，而直接腐蝕技法可將酸液濃度提高到40度左右。2、改變腐蝕溶液，如意大利羅馬美術(shù)學(xué)院院長安德烈教授在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)中所示，通過特定的配置酸液做腐蝕，從而避免三氯化鐵腐蝕液腐蝕版面形成的殘渣對酸液的抗腐蝕作用。除酸液的使用外，繪制過程中對流程的重新梳理至為重要，1、腐蝕區(qū)域的分區(qū)和腐蝕層次的分層，需根據(jù)畫面黑白灰從重色調(diào)開始依次向亮色調(diào)推進，舉例如重色調(diào)是5次蘸取酸液繪制累計獲得，中間色調(diào)是一次而亮色調(diào)是5秒獲得。2、傳統(tǒng)腐蝕與直接腐蝕的結(jié)合，如欲追求大面積平整色調(diào)中的細(xì)微變化，可通過傳統(tǒng)腐蝕技法腐蝕后再進行二次直接腐蝕。

（三）痕跡效果的異同

與傳統(tǒng)腐蝕技法獲得的痕跡效果相比直接腐蝕技法有很多不同。1、平整度不同，傳統(tǒng)腐蝕技法獲得的是平整均勻的色塊，直接腐蝕技法因酸液在版面上的量的不均勻從而獲得的是有變化的色塊。2、邊緣軟硬不同，傳統(tǒng)腐蝕技法因色塊分層需用瀝青等遮蓋液遮擋，固腐蝕邊緣痕跡較硬和尖銳。直接腐蝕技法則相對柔潤，可直接分層，即使也用瀝青做分層，其邊緣痕跡依然有強弱的微妙變化。3、畫面語言不同，傳統(tǒng)腐蝕技法因其穩(wěn)定性固相對冷峻堅實，直接腐蝕技法更適合較流動自然的畫面或畫面區(qū)域。

二、直接腐蝕技法的應(yīng)用難點

（一）腐蝕強度的不穩(wěn)定性控制

藝術(shù)家和技師在使用直接腐蝕技法作畫時首先遇到的問題即是腐蝕液的流動性控制問題和腐蝕液含量的變量問題。筆者通過實踐主張在作畫過程中解決，1、重新分布色調(diào)分層，傳統(tǒng)腐蝕與直接腐蝕相結(jié)合，如通過傳統(tǒng)腐蝕技法獲得需要的10個層次中的4個，而后通過直接腐蝕技法豐富中間色。2、細(xì)化試條，傳統(tǒng)腐蝕的試條是固定的時間的唯一參照，直接腐蝕技法的試條建議可以將固定時間分為幾段，如5分鐘效果分為兩部分，先畫全部擱置3分鐘，然后在局部再加2分鐘，從而是3分鐘和5分鐘的對比，因在實際繪制時酸液量變是不可控變量，需要作者先要有充分的準(zhǔn)備和預(yù)知，在不可控中盡量做到可控。3、增強直接腐蝕技法的語言效果，如為加強局部的虛實對比可將畫面需要虛化的部分用噴壺在版面灑水，而后酸繪，則區(qū)域的變化更為強烈且自然。

（二）邊緣腐蝕痕跡的控制

將直接繪畫的筆觸效果介入版畫創(chuàng)作中，邊緣的變化是重中之重。邊緣腐蝕痕跡的控制方法多樣，主要有一是筆筆拭微干重復(fù)，可擴大范圍由內(nèi)向外也可縮小范圍由外向內(nèi)，區(qū)別是由外向內(nèi)因為上一筆酸液拭微干后版面仍潮濕，固新的筆觸類似國畫熟宣的輕度擴散而由內(nèi)向外則不會，在接近邊緣處會有明顯差別。二是遮蓋液區(qū)隔，邊緣的腐蝕痕跡可用不同黏稠度的遮蓋液或粗細(xì)密度的油性筆等做細(xì)節(jié)處的區(qū)隔，要合理利用以增強邊緣的質(zhì)感變化。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三是版面與腐蝕液中間媒介的應(yīng)用，可通過稀釋酸液潮潤版面，也可在版面附著潮濕的溫州皮宣等。

（三）繪制工具的選擇

直接腐蝕技法的一個重要特征是氤氳擴散的效果，與東方寫意山水畫的筆觸意境有相近之處，使用毛筆則是必然。毛筆含水量的不同決定了酸液在版面上的有效腐蝕時間的不同。而西畫用筆在形狀和功用上又有別樣用途，比如筆者在繪制細(xì)節(jié)線條時使用西班牙escoda的貂毛勾線筆最好用，不同于墨汁的黏稠度，與酸液較相配。除筆外還可以用布蘸取酸液，依特定功用自行選擇。

三、直接腐蝕技法與審美“主動性”的傳達

審美“主動性”的傳達是作為藝術(shù)實踐者構(gòu)建藝術(shù)風(fēng)格，豐富藝術(shù)語言資料庫的必經(jīng)過程和長期努力。在傳統(tǒng)銅版畫實踐中，審美的“主動性”傳達勢必需經(jīng)過從構(gòu)思到成稿的幾輪反復(fù)驗證，以語言的承載含量為依據(jù)做相應(yīng)的取舍，當(dāng)然，這一特性成就了版畫精雕細(xì)琢、厚重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿婷玻浑S著時代的進步，越來越多的技巧方法被應(yīng)用于版畫實踐，拓寬語言表達的范疇。

（一）制作方式與主體表達

首先直接腐蝕技法的制作方式具備直接繪畫的機動性、即時性、靈活性和偶然性。在創(chuàng)作過程中易于調(diào)動創(chuàng)作者的瞬間感受，版畫的間接性和程序性激發(fā)了版畫相較其他傳統(tǒng)大畫種的理性和工藝性，創(chuàng)作主體的表達主要是分析、利用圖像后的觀念傳達，尤其在越來越忽視傳統(tǒng)基本功訓(xùn)練的當(dāng)下，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的即時溫度感應(yīng)變得愈發(fā)冰冷，而直接腐蝕技法的制作方式則很好的補充和調(diào)動了創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作熱情。

（二）制作流程與創(chuàng)作過程

版畫制作流程的重新分解對版畫制作至關(guān)重要，第一直接腐蝕技法的制作流程中涵蓋了從圖像到形象的轉(zhuǎn)化，是從形象構(gòu)思到落筆的最直接參與步驟，無論在創(chuàng)作過程前期做過何種畫稿的推演，落實到版面上必然需根據(jù)直接腐蝕技法的制作流程做相對適度的處理，這一過程是一個再創(chuàng)造的過程。第二直接腐蝕技法的制作流程相對改變了修版這一步驟在版畫工藝流程中的后置性，修版是將版面進一步完善和細(xì)化，在概略的基礎(chǔ)上做進一步深入，這一步驟與上一步驟的總分關(guān)系是恒定的。而直接腐蝕技法改變了刻板的平面黑白灰關(guān)系。由此，直接腐蝕技法的應(yīng)用改變了創(chuàng)作過程中從構(gòu)思到印刷前的諸多事項，對創(chuàng)作是一種補充和深化。

四、結(jié)語

銅版畫直接腐蝕技法的應(yīng)用無論對復(fù)制版畫還是創(chuàng)作型版畫而言都意義重大，在我國，版畫的創(chuàng)作主要基于高校，而復(fù)制版畫的工坊于近年亦有較大發(fā)展。在文藝創(chuàng)作日趨繁榮的今天，版畫特有的復(fù)數(shù)性和相對高級的審美特性是無可取代的。而版畫技藝的進步對文藝發(fā)展的作用必將使版畫因時代的進步而承擔(dān)更重要的角色。

參考文獻：

[1]路凱.銅版畫照相制版結(jié)合腐蝕技法語言研究[J].大眾文

藝，2019（10）：86-87.