陳潤(rùn)秋

摘要：修辭手法在文學(xué)作品中，一直有著無(wú)與倫比的重要作用。修辭手法能夠提高語(yǔ)言的表達(dá)效果，對(duì)修辭的熟練運(yùn)用，往往能增強(qiáng)語(yǔ)言的藝術(shù)性和感染性。所以說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，必然有著對(duì)于修辭手法的巧妙運(yùn)用。本文，這里就簡(jiǎn)要分析修辭在文學(xué)作品中的妙用，體會(huì)修辭能引起的語(yǔ)言魅力，以便，使我們更有效的把握作品，感受語(yǔ)言魅力。

關(guān)鍵詞：修辭手法;文學(xué)作品;語(yǔ)言魅力

一、修辭以及修辭手法對(duì)文學(xué)作品的重要性

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，而修辭作為語(yǔ)言的三要素之一，與文學(xué)作品有著非同一般的聯(lián)系。文學(xué)作品離不開(kāi)語(yǔ)言的修飾，同樣地，也離不開(kāi)修辭手法的作用，在某部文學(xué)作品中，作者往往會(huì)借用修辭來(lái)傳情達(dá)意，所以，文學(xué)越來(lái)越離不開(kāi)修辭，不僅是在作者表達(dá)情感的方法上，而且有可能在塑造人物形象中，都有著不可替代的作用。

本文通過(guò)對(duì)比喻、比擬、排比三種常用修辭手法的分析，來(lái)表現(xiàn)修辭在文學(xué)作品中的重要作用。

二、三種常用修辭手法在文學(xué)作品中魅力的具體表現(xiàn)

（一）比喻

錢(qián)鐘書(shū)先生的代表作《圍城》是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作品，塑造了一系列經(jīng)典的、栩栩如生的人物形象，在文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)的影響。對(duì)現(xiàn)代人物的刻畫(huà)與描寫(xiě)，也有極其重要的借鑒意義。

示例：這綠綢給雨淋得脫色，李先生的臉也回黃轉(zhuǎn)綠，胸口白襯衫上一灘綠漬，仿佛水彩畫(huà)的殘稿。

分析：這是《圍城》中的一個(gè)小細(xì)節(jié)描寫(xiě)，例句的本體說(shuō)的是“李先生的臉”，喻體是“水彩畫(huà)的殘稿”，喻詞是“仿佛”。下雨的路途中，李梅亭因愛(ài)惜自己的新雨衣，所以借用了孫小姐遮太陽(yáng)的傘，沒(méi)想到雨傘退色，弄得自己滿身綠漬。李先生與水彩畫(huà)的臉此刻都是五顏六色，但是李先生的臉并沒(méi)有水彩畫(huà)那么精致好看，所以作者將李先生的臉比作一幅殘畫(huà)。巧妙的比喻形象地刻畫(huà)出李先生此時(shí)的尷尬與狼狽，同時(shí)，也是對(duì)李先生做法的一種諷刺與批判，作者借用這個(gè)比喻，形象生物，不僅刻畫(huà)了李梅亭此時(shí)的丑態(tài)，同時(shí)，也暴露了李的為人，進(jìn)一步也可以推敲出作者錢(qián)鐘書(shū)對(duì)他的態(tài)度，可見(jiàn)，比喻的精妙之處，在《圍城》這本書(shū)的重要表現(xiàn)，使文章有特色，同時(shí)，也充實(shí)了人物形象，也從深處透露出作者的喜好。

《圍城》就像一座深不可測(cè)的比喻礦藏，等待后人去不斷發(fā)掘和探究。書(shū)中還有其他比喻的的類(lèi)型。在一部作品中，比喻的修辭，對(duì)于人物形象的塑造，以及性格心理的刻畫(huà)，具有重要的作用，同時(shí)，我們可以從比喻中看出，很多作品中，細(xì)節(jié)與情節(jié)的發(fā)展，對(duì)我們把握文章的脈絡(luò)與結(jié)構(gòu)具有重要作用。

（二）擬人

朱自清的散文《荷塘月色》中，修辭手法也相當(dāng)?shù)木钣腥?，整篇文章文筆優(yōu)美，行云流水，是不可多得佳作，值得我們認(rèn)真欣賞與品味?，F(xiàn)在，我們來(lái)談?wù)劇逗商猎律分袛M人手法的巧妙運(yùn)用。

示例：層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

分析：這一句話，把荷葉寫(xiě)活了，裊娜”是形容美女形姿的，“羞澀”是形容少女的嬌羞情態(tài)的， 如此使用，寫(xiě)出了姿態(tài)萬(wàn)千的荷花，把開(kāi)著的荷花擬為美人，把打著朵兒的荷花擬為含苞欲放的少女，讓鮮活的景物形象躍然紙上。這一擬人，不僅符合荷花的情狀，富有生機(jī)與活力，同時(shí)也賦予了他人的心理和情態(tài)，也饒有趣味。在作者當(dāng)時(shí)的心境下，所看到的荷花，有如此美妙動(dòng)人的姿態(tài)，不僅不受當(dāng)時(shí)苦悶心情的影響，卻帶著一種樂(lè)觀豁達(dá)的心胸，不受當(dāng)時(shí)惡劣社會(huì)環(huán)境的影響，在觀賞中透露出淡淡的喜悅，給人帶來(lái)積極的影響，面對(duì)挫折和失敗，應(yīng)當(dāng)積極樂(lè)觀。同時(shí)，這一擬人，在對(duì)語(yǔ)言的考究上以及情感上，透露出作者濃濃的真情實(shí)感。

擬人手法在《荷塘月色》中的巧妙運(yùn)用，不僅使作品的語(yǔ)言更加生動(dòng)與優(yōu)美，同時(shí)更重要是在于體現(xiàn)作者內(nèi)心情感的變化也展現(xiàn)得特別透徹。對(duì)作品語(yǔ)言的行云流水，修辭也提供了很大的幫助。對(duì)待修辭，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)在文章中巧妙地使用，來(lái)提高文章的語(yǔ)言藝術(shù)魅力，同時(shí)也可以展現(xiàn)作品的獨(dú)特風(fēng)格。

（三）排比

《故都的秋》是我國(guó)著名的散文家郁達(dá)夫先生的代表作品，展現(xiàn)了作者獨(dú)特的人生感受，以及對(duì)“秋”的獨(dú)特情感。在這里我們主要分析的是這篇散文中排比手法的巧妙運(yùn)用。

示例：總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。

分析：這句話在這篇散文之中堪稱(chēng)經(jīng)典之句，也是這篇散文中經(jīng)常被人提及的排比句，這幾個(gè)偏正性的名詞短語(yǔ)之間的排比，字字珠璣，有著明快的韻律，讀起來(lái)朗朗上口，給人回環(huán)往復(fù)之感，讓人久久不能忘懷，通過(guò)對(duì)一系列景物的排比，突出的展現(xiàn)了北國(guó)之秋的宏偉壯觀，同時(shí)，也說(shuō)明了郁達(dá)夫?qū)蕠?guó)秋景的戀戀不忘，才會(huì)對(duì)故國(guó)之景有如此之深的記憶。簡(jiǎn)單的幾個(gè)句子，卻透著作者深深的情。此處的排比，同時(shí)，與下文現(xiàn)實(shí)之秋“清、靜、悲涼”的特點(diǎn)形成了強(qiáng)烈的反差，給人以強(qiáng)烈的反差，使對(duì)故國(guó)秋景更加迷戀與向往。

排比，是這篇散文的精妙之處，不僅在于作者對(duì)語(yǔ)言的琢磨，更在于作者通過(guò)排比之句，使我們看到他的深情，他對(duì)北國(guó)之秋的喜愛(ài)與留戀。

三、綜述文學(xué)修辭的藝術(shù)魅力

上文只是對(duì)三種常用的文學(xué)修辭進(jìn)行的分析，以及他們?cè)谖膶W(xué)作品中所起到的重要作用。但是，在文學(xué)作品中，修辭格的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是這三種，正是由于修辭手法的運(yùn)用，才能讓文學(xué)作品的藝術(shù)魅力更加精彩。我們?cè)谏衔姆治鲞^(guò)《荷塘月色》中的一句話，“層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”很明顯可以感受到，作者不僅僅是用了一種修辭格，而是通過(guò)對(duì)比喻、擬人兩種修辭方法的合用，提升語(yǔ)言的表達(dá)效果，使語(yǔ)言顯得格外富有魅力。又如，在《故都的秋》中，“比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝?！边@句話，也是比喻、排比兩種修辭格的活用，才使得作者的情與理有趣同時(shí)也有很強(qiáng)的說(shuō)服力。如此種種，在文學(xué)作品中，正是大量修辭手法的配合使用造就了文學(xué)作品的文采和魅力。同時(shí)，也表明一個(gè)事實(shí)：修辭的魅力更多的時(shí)候來(lái)源于不同修辭手法的合力。

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