關(guān)怡

摘要：意大利喜歌劇在發(fā)展最初，只是一種難登大雅之堂的類似滑稽逗樂的劇而已，音樂的要求也較為粗陋，輕快華麗喧鬧即可，可以略顯浮夸。莫扎特將自己對(duì)音樂的理解融入其中，采用了更多的體裁和表現(xiàn)技巧，成就斐然。莫扎特短短的一生，為世界的音樂藝術(shù)寶庫增加了璀璨的色彩，為人類留下了讓人嘆為觀止的歌劇作品。這些作品是寶貴的歷史財(cái)富，因?yàn)樗鼈兌季哂絮r明而深刻的時(shí)代特征和民族的精神特色。本文以費(fèi)加羅的婚禮中經(jīng)典女高音唱段為例進(jìn)行演唱具體分析，探討《費(fèi)加羅的婚禮》中經(jīng)典女高音演唱特征。

關(guān)鍵詞：費(fèi)加羅的婚禮，女高音，唱段

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）歌劇的創(chuàng)作背景

在1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命大面積正式爆發(fā)，正當(dāng)這一時(shí)期創(chuàng)作了許多受戰(zhàn)爭(zhēng)和革命影響的悲情劇目，這些劇目對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響頗深。很多演員都在此次革命中獲得了合法的公民身份，徹底結(jié)束了過去被壓迫被歧視的生活，而且在這一時(shí)期也正式成立了劇作家協(xié)會(huì)來保障作家們的合法權(quán)益。博馬舍是這一時(shí)期的代表人物，其創(chuàng)作的作品在當(dāng)時(shí)獲得了較大的反響，其中《費(fèi)加羅的婚禮》是他的第二部作品。首次公演正值革命前夕，在巴黎的法國(guó)劇院獲得了巨大的成功，但由于當(dāng)中涉及到諷刺封建貴族的內(nèi)容，盡管在歐洲廣受好評(píng)，但仍禁止在維也納中演出。

（二）作品藝術(shù)特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》注重現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，也曾深入觀眾去了解觀眾所喜歡的東西。意大利觀眾青睞對(duì)于傳統(tǒng)音樂美聲技巧的復(fù)雜使用，莫扎特深深的把握住了這一特點(diǎn)，在詠嘆調(diào)和重唱的環(huán)節(jié)，同意演唱者根據(jù)自己的特點(diǎn)進(jìn)行加花演繹。這既保證了重唱部分在音樂劇中的獨(dú)特效果，又通過變換靈活多樣的演唱形式把整個(gè)音樂劇串聯(lián)起來，使劇中人物產(chǎn)生緊密聯(lián)系攜手把劇情向前推進(jìn)。歌劇的背景音樂以動(dòng)感音樂為主，把整個(gè)歌劇串聯(lián)起來，這樣劇中人物有著緊密的聯(lián)系，攜手把劇情向前推進(jìn)。歌劇的背景音樂以動(dòng)感音樂為主，充滿活力和激情的音樂讓整個(gè)劇目充滿了舞臺(tái)效果，其中劇中的角色也有很多的音樂元素，通過這些恰到其好的音樂節(jié)奏和劇中人物的內(nèi)心情感變化緊緊相連。隨著故事的進(jìn)行，音樂也以流暢的節(jié)奏向前鋪展，并且伴隨著一些輕快舞曲的音樂元素，彰顯劇目的喜劇詼諧色彩，從而側(cè)面描繪了人物形象。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》女高音唱段演唱分析

（一）女高音人物形象

1.伯爵夫人羅西娜

伯爵夫人的角色是典型的抒情女高音，具有甜美的音色、旋律線、柔和的音調(diào)和中等音高。尊貴的舞臺(tái)形象、優(yōu)美的音樂抒情和高貴典雅的性格是女高音的個(gè)性特征，這正是女伯爵的性格。并且這個(gè)角色歌唱技巧需要達(dá)到一定的深度，強(qiáng)調(diào)聲音的連貫性和流暢性，即呼吸的穩(wěn)定性更為重要。

2.女仆蘇珊娜

《費(fèi)加羅婚禮》里蘇珊娜的角色是費(fèi)加羅的戀人，她是伯爵府的女仆。蘇珊娜活潑聰明，對(duì)費(fèi)加羅有著真誠(chéng)的情感，這部作品在歌唱過程中，敘事部分表達(dá)了她的天真和淳樸，并用召喚來表達(dá)她對(duì)費(fèi)加羅的真誠(chéng)的愛。由于她的個(gè)性天真，她的詠嘆調(diào)中有許多緊急密碼。

（二）唱段分析

1.以《何處尋覓美好時(shí)光》為例

在《何處尋覓美好時(shí)光》演唱過程中，采用宣敘調(diào)的形式，來表現(xiàn)羅西娜的焦慮。宣敘調(diào)旋律性不強(qiáng)，節(jié)奏也比較自由，伴奏織體較簡(jiǎn)單，唱句之間的伴奏作為音樂連接出現(xiàn)時(shí)，需要歌劇演唱者進(jìn)行對(duì)話式交流，這就需要彼此之間有一定的默契，才可以做好充分銜接，以達(dá)到更好表現(xiàn)感情、敘述音樂的效果。在《何處尋覓美好時(shí)光》中第一句“E Susanna non vien？”，其在演唱的過程中重音應(yīng)放在“Susanna”上，而后續(xù)“vien”則要注意控制好演唱的長(zhǎng)度，不能故意拖長(zhǎng)。“Susanna”這個(gè)詞，要著重強(qiáng)調(diào)“san”這個(gè)音節(jié)，在倒數(shù)第二音節(jié)是單詞的重音，宣敘調(diào)演唱技巧對(duì)于語氣以及重音的使用較為講究，尤其是在單詞重音的運(yùn)用上，以此來達(dá)到整體協(xié)調(diào)。

2.以《美妙時(shí)刻將來臨》為例

在《美妙時(shí)刻將來臨》演唱過程中，蘇珊娜的詠嘆調(diào)，生動(dòng)刻畫了蘇珊娜天真和淳樸音樂形象。這首廣泛用于聲樂學(xué)生音樂會(huì)作品，對(duì)于演唱時(shí)語言的連貫、呼吸的控制、角色的把握有很大的幫助。整首作品前奏用顫音、附點(diǎn)等緊湊的節(jié)奏型給人一種跳躍感，仿佛描繪出一種心跳的感覺，烘托出蘇珊娜激動(dòng)、興奮的心情。接下來就是a樂段宣敘調(diào)，第一個(gè)樂句中的伴奏只有兩個(gè)柱式和弦，旋律部分的跨度也稍大，有6度的大跳，也有2度的級(jí)進(jìn)，造成一種起伏感。b樂段為詠嘆調(diào)第一部分，節(jié)奏由之前的4/4拍變成了6/8拍，速度也由之前的快板變成了行板，整體的音樂給人一種舒緩的搖曳感。c樂段是詠嘆調(diào)第二部分，與b樂段相比，樂句更加連綿，使得旋律更具連貫性。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》中經(jīng)典女高音唱段演唱方法

（一）注意作品反映出的人物形象和性格特點(diǎn)

在表演的過程中要充分地體現(xiàn)出《費(fèi)加羅的婚禮》中的人物形象，就必須充分的把握角色在劇中的地位，對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展起到了怎樣的作用，以此來把握人物在表演過程中精神及性格特質(zhì)，為演好這一角色奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如伯爵夫人得知自己的丈夫?qū)ψ约翰恢視r(shí)，悲痛欲絕的演唱詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》，她希望萬能上帝能夠給她安慰及幫助，針對(duì)此首曲子的演唱需要深情且悲傷，以此來刻畫出一個(gè)被傷害還被批判的婦人心中的傷痛。而侍女蘇珊娜性格開朗，所以演唱的曲調(diào)也較為活潑熱情，例如在演唱《美妙時(shí)刻即將來臨》中應(yīng)用明快清亮的音色來進(jìn)行表現(xiàn)，通過這種演繹才可以表現(xiàn)出蘇珊娜聰明才智。

其次，根據(jù)《費(fèi)加羅的婚禮》中所使用的語言和音樂的作用，分析人物的性格起伏及其情感。語言是情感表達(dá)的最好實(shí)現(xiàn)形式，歌劇將音樂和語言結(jié)合起來。歌劇歌唱家使用敘事聲調(diào)、詠嘆調(diào)和歌唱來發(fā)泄情感。因此，觀眾可以感受到音樂在歌劇中的巨大魅力，也可以感受到表演者語言的變化。在角色的內(nèi)心世界中，伯爵夫人可以通過敘事和協(xié)調(diào)的歌唱來推動(dòng)角色之間的互動(dòng)，使角色之間的情感交流得到充分釋放。故事逐步向前推進(jìn)，蘇珊娜使用詠嘆調(diào)表現(xiàn)出內(nèi)心的號(hào)角聲，在主旋律的喜悅中，蘇珊娜表現(xiàn)出她的自信和樂觀的心態(tài)。

（二） 把握好作品在旋律音階、調(diào)式調(diào)性及節(jié)拍速度上的變化

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，多首作品中女高音演唱過程都采用詠嘆調(diào)形式，而不同的是在調(diào)式調(diào)性上存在明顯區(qū)別，主要通過音調(diào)、旋律、速度來進(jìn)行表現(xiàn)，從而體現(xiàn)出女高音在演唱過程中鮮明對(duì)比。其中最具有代表性則是《哪里去了，美好的時(shí)光》，在這首曲子中同樣采用了詠嘆調(diào)，但中間運(yùn)用了多次轉(zhuǎn)調(diào)，這首同樣也是伯爵夫人對(duì)過去美好時(shí)光的回憶，同時(shí)也飽含著她對(duì)目前現(xiàn)狀嘆息，在旋律音階的運(yùn)用上是層層遞進(jìn)的，因此要求演唱者要掌握好演唱過程中的起伏。如《求愛神給我安慰》中是一個(gè)上行的旋律音階，要求聲音和情感在歌唱中都應(yīng)該是弱而強(qiáng)的。

（三）掌握扎實(shí)的演唱技能，激發(fā)作品所特有的“表現(xiàn)力”

作為一門綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，《費(fèi)加羅的婚禮》也反映了聲樂演唱的最高水平。莫扎特之所以能夠成為歷史上不朽的傳奇人物，是因?yàn)樗軌驕?zhǔn)確把握每一個(gè)人物的內(nèi)心世界，并以高超的演繹技巧詮釋它們?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中針對(duì)不同女高音的角色表演都需要有扎實(shí)演唱技能，聲音要飽滿具有爆發(fā)力，要真正的做到頭腔共鳴，而不是單單依靠聲帶的表現(xiàn)力。演唱者應(yīng)根據(jù)曲調(diào)變化來合理控制好腔體的使用，要注意呼吸的節(jié)奏、咬字的正確性，使表演更加自然、順暢。而大部分女高音都是以獨(dú)唱及重唱的形式出現(xiàn)，因此針對(duì)呼吸及聲帶這些要素運(yùn)用應(yīng)更加小心，以此來保護(hù)歌手聲帶，也有利于角色表現(xiàn)。

而針對(duì)咬字部分，經(jīng)典女高音在演唱時(shí)要將歌詞內(nèi)容情緒表達(dá)給觀眾，觀眾才能更好了解到《費(fèi)加羅的婚禮》每個(gè)部分基本內(nèi)容，而做到這一點(diǎn)除了日常的咬字訓(xùn)練外還需要適當(dāng)加入腔體，要保持元音運(yùn)用的一致性，使演唱時(shí)更為連貫更有神韻。與此同時(shí)，要加強(qiáng)《費(fèi)加羅的婚禮》視覺及聽覺效果，就要加入充分的戲劇表演，通過表情、肢體來賦予每個(gè)女高音角色更準(zhǔn)確的定位，使其情感表現(xiàn)更加具體，更加細(xì)致，在生動(dòng)戲劇表演帶動(dòng)下，能使觀眾有身臨其境的之感。

結(jié)語

莫扎特對(duì)喜歌劇發(fā)展的貢獻(xiàn)也是巨大的，他豐富了歌劇的題材和素材，他對(duì)歌劇發(fā)展具有里程碑式的意義，他的成就是世界藝術(shù)史上的濃墨重彩的一筆。莫扎特以其客觀精神、細(xì)膩的手法、刻畫人物性格的高度技巧，在吸收借鑒意大利歌劇技巧的基礎(chǔ)上，對(duì)德國(guó)的喜歌劇的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特創(chuàng)作后期的代表作利用音樂歌劇的形式，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的主流價(jià)值觀，莫扎特以此歌劇表現(xiàn)了德意志民族的意志和品質(zhì)，它具有相當(dāng)?shù)膹?qiáng)度和深度。在這部作品女高音演唱中，莫扎特用了大量的聲樂演唱技巧和新的表演主題形式。歌劇中的重唱等方式的使用使得歌劇的表現(xiàn)力更強(qiáng)。通過此歌劇，莫扎特不僅將音樂和時(shí)代聯(lián)系在了一起，也使自己的音樂邁上了古典音樂創(chuàng)作的新高度。

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