【摘 要】《費加羅的婚禮》是莫扎特所創(chuàng)作的歌劇中最著名且深入人心的一部。本文簡單概括了其故事梗概并分析了詠嘆調(diào)《何處尋覓美好時光》，僅供參考。

【關(guān)鍵詞】《費加羅的婚禮》；伯爵夫人；詠嘆調(diào)

中圖分類號：J614 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0084-01

被稱為“音樂神童”的莫扎特是維也納古典樂派三大作曲家之一。《費加羅的婚禮》是其22部歌劇作品中最著名的一部，至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最頻繁的歌劇之一。其中最為經(jīng)典的唱段就是費加羅的詠嘆調(diào)、男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)、伯爵夫人羅西娜的詠嘆調(diào)。伯爵夫人羅西娜在劇中是個十分特殊的角色，扮演著正歌劇的色彩，這也正是本文以伯爵夫人為研究對象的原因。

一、概述

《費加羅的婚禮》由博馬舍同名小說改編，莫扎特于1785年12月開始譜曲，這是一部四幕戲歌劇，描寫了伯爵仆人費加羅與伯爵夫人侍女蘇珊娜相愛并準備結(jié)婚，伯爵曾宣布放棄貴族特權(quán)——初夜權(quán)，但在他們準備結(jié)婚時卻密謀重新?lián)碛谐跻箼?quán)，而伯爵夫人對此感到憂傷。為此費加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合謀給伯爵設(shè)下陷阱，最終伯爵夫人找回丈夫，費加羅與蘇珊娜也有情人終成眷屬。

整部歌劇中伯爵夫人是一個關(guān)鍵人物，她是一位貴族夫人，為了高貴愛情寧愿放棄一切。她的可貴之處就在于其向往自由、平等的愛情，所以莫扎特在正歌劇中以莊嚴、肅穆的音樂語言和情感，將伯爵夫人善良、溫柔又溫情的性格及高貴典雅的形象刻畫得淋漓盡致。伯爵夫人映射了貴族階層中另外一部分人的思想和生活，具有十分重要的象征意義。

二、伯爵夫人詠嘆調(diào)分析

伯爵夫人第一首詠嘆調(diào)在第二幕開篇，名為《求愛神給我安慰》，表現(xiàn)出伯爵夫人從侍女蘇珊娜口中得知伯爵變心后的哀婉憂傷；第三幕時，為扭轉(zhuǎn)伯爵的心，伯爵夫人協(xié)同蘇珊娜和費加羅給伯爵下陷阱。在等待蘇珊娜消息時唱出第二首詠嘆調(diào)《何處尋覓美好時光》。

（一）《何處尋覓美好時光》。這是首抒情女高音詠嘆調(diào)，表現(xiàn)的是伯爵夫人追求愛情的進步思想。整個曲子前25小節(jié)是宣敘調(diào)，以26節(jié)為分界，其后均為詠嘆調(diào)，其中26-76節(jié)為第一部分，77小節(jié)后為第二部分，典型的復二部曲式。

宣敘調(diào)部分，演唱方式為講述式，音調(diào)短促，描述伯爵夫人在等待時內(nèi)心的焦急與不安。自由性強，伴奏織體簡單，但在伴奏的協(xié)調(diào)下，演唱和伴奏相得益彰，形成對話式交流。這種調(diào)的基礎(chǔ)是語言音調(diào)，其中重音更為關(guān)鍵，比如“E Susanna non vien？”重音要落在Susanna上，并嚴格按音樂時值唱出vien。而在“Susanna”一詞中，san這個音節(jié)是重音的節(jié)點位置。所以宣敘調(diào)在演唱時語氣重音和單詞重音均需注意，二者要相互協(xié)調(diào)。

詠嘆調(diào)部分，26-76小節(jié)為2/4拍，速度是Andante，C大調(diào)，模式為單三部曲式即ABA。在C大調(diào)上開始A，平穩(wěn)、緩慢，線條性強，委婉悠長。起首句“Dove sono i bei momenti”前是宣敘調(diào)，中間無伴奏，關(guān)鍵就在于起首時要同伴奏同步并準確把握速率，而且重復演唱這一句，突出人物內(nèi)心的急迫感，在演唱時表現(xiàn)出的情感要比第一句強。最后一句“di quell labbro menzogner！”中quel、bro、zo為附點十六分音符，在演唱時要恰到好處。這里同樣有重復旋律，表達人物的心情。在演唱時要注意氣息的過渡，拿捏好效果?！皊e in piantie in pene”開始轉(zhuǎn)入B，音樂向暗淡轉(zhuǎn)變，從C大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)間小調(diào)，最終在G大調(diào)上結(jié)束，表明伯爵夫人的心緒變化。如per me tutto si cangio，前兩個單詞標記了兩個十六分音符，緊挨兩個附點休止符，跨度為八度音程，演唱時氣息必須要沉到底，聲音松弛。77小節(jié)后轉(zhuǎn)入第二部分，4/4拍，速度是Allegro，表現(xiàn)緊張、高漲的情緒，為高潮部分。整體以大調(diào)為主，寬廣明亮。開始階段旋伴奏和柱式伴奏剛韌有力，緊湊，預示伯爵夫人開始清醒，堅定信心，主動去爭取。di cangiar lingrato cor是這首詠嘆調(diào)的亮點，重復了兩遍，聲音停留在高音上，帶有吶喊的情緒色彩。演唱時把握沉穩(wěn)的氣息最為重要，并保持連貫、流暢，一遍比一遍情緒高漲，疊加出效果，體現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心越來越自信堅定。

（二）演唱特征。伯爵夫人的詠嘆調(diào)是典型的女高音，要求音色甜美，旋律連貫柔美，整個音域徘徊于中高音之間，氣息的穩(wěn)定十分重要。

三、結(jié)語

伯爵夫人是整部劇中的正歌劇人物，是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，這一角色給許多女高音歌唱家?guī)砹顺晒?。不過無與倫比的音樂技巧同樣給女高音歌唱家?guī)砹颂魬?zhàn)，所以要更好地演繹伯爵夫人這一角色，掌握其人物形象、性格特點以及莫扎特賦予的音樂特點，從人物內(nèi)心出發(fā)才是關(guān)鍵。

參考文獻：

[1]徐媛媛.淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理[J].大眾文藝，2012，（16）：25.

[2]崔志.管窺莫扎特歌劇音樂創(chuàng)作特征——以《費加羅婚禮》三首詠嘆調(diào)為例[J].大舞臺，2011，（11）：92-93.

[3]宋春婷.歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)美學特征[J].長江大學學報（社會科學版），2013，（8）：185-187.

作者簡介：

陳文佩（1973-），男，回族，本科，講師，研究方向：音樂美學，音樂史學，基本樂理，視唱練耳，聲樂，合唱，鋼琴，手風琴等課程教學。