摘 要：新中國(guó)成立70年以來(lái)，電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)探索出一條社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的道路，在發(fā)展中全方位升級(jí)，逐步實(shí)現(xiàn)與國(guó)際接軌。本文通過(guò)概述新中國(guó)電影發(fā)展的情況，著重樹立70年來(lái)中國(guó)電影的歷史發(fā)展，展示中國(guó)電影的演進(jìn)歷程，辯證地看待整個(gè)發(fā)展過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)與問(wèn)題，從而推進(jìn)中國(guó)電影更加健康發(fā)展，給予相關(guān)人員啟發(fā)思考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影;歷史發(fā)展;價(jià)值追求

1 前言

中國(guó)成立以來(lái)，電影政策趨向開放，創(chuàng)作思想走向活躍，文藝家們樹立了“為人民服務(wù)”的文藝信念，在從事創(chuàng)作中，以其豐富多姿的社會(huì)意識(shí)、視覺(jué)風(fēng)格，更強(qiáng)調(diào)反映當(dāng)前人民生活的重大事件，努力地突出時(shí)代面貌。

2 新中國(guó)電影發(fā)展概述

新中國(guó)成立以來(lái)，共生產(chǎn)故事片12000余部，題材類型不斷發(fā)展豐富。統(tǒng)計(jì)顯示，2012年我國(guó)城市年電影票房不足170億元，城市影院銀幕數(shù)約1.2萬(wàn)塊;到了2018年，整個(gè)產(chǎn)業(yè)的城市年電影票房突破600億元，城市影院銀幕數(shù)突破6萬(wàn)塊。2012年，我國(guó)超越日本成為全球第二大電影市場(chǎng)。而今天，我國(guó)銀幕總數(shù)躍居世界第一，電影產(chǎn)量位居世界第二。從1949年到2019年，中國(guó)電影經(jīng)歷了三個(gè)重要的發(fā)展階段。1959—1965年期間是第一個(gè)創(chuàng)作高峰。改革開放新時(shí)期經(jīng)歷了"傷痕""反思""改革""尋根"的過(guò)程，電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代;當(dāng)下，中國(guó)電影面臨著民族復(fù)興的新時(shí)代，傳播主流價(jià)值是電影的發(fā)展訴求。

3 新中國(guó)70年電影的歷史發(fā)展

3.1歷史激情與社會(huì)觀照

1949年新中國(guó)成立，中國(guó)電影界適應(yīng)時(shí)代的需要，在題材內(nèi)容和形式表現(xiàn)上積極與現(xiàn)實(shí)靠攏。1956年，毛澤東提出“雙百”方針，第一部故事片《橋》以鐵路工人為主角登上熒屏，隨后中國(guó)電影創(chuàng)作了一系列工農(nóng)商題材的作品，如《《英雄司機(jī)》、《水鄉(xiāng)的春天》、《夏天的故事》，強(qiáng)調(diào)主流意義，拍攝作風(fēng)和方式富含時(shí)代特點(diǎn);也有不少反映革命歷史的作品，如《智取華山》、《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》等，構(gòu)制龐大，人物性格生動(dòng)，具有濃厚的群眾性。1950年，《中華女兒》獲得捷克斯洛伐克第五屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”，是新中國(guó)電影的首個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，也有不少具有社會(huì)性和生活氣息的作品，如《女籃5號(hào)》、《青春之歌》等，頗富巧思，角度新穎，生動(dòng)詼諧展示當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，讓觀眾深刻感受到生活的豐富，和時(shí)代的特性。

3.2生命律動(dòng)與時(shí)代使命

改革開放后，中國(guó)電影開始跟隨時(shí)代發(fā)展，顯現(xiàn)多元選擇，將鏡頭更多放在展示文化認(rèn)同和價(jià)值關(guān)懷。1979年電影創(chuàng)作開始全面恢復(fù)，作品的創(chuàng)新和探索更為廣闊。如作品《小花》、《巴山夜雨》、《我們的田野》等突出了社會(huì)與歷史的反思與檢視，作品生動(dòng)刻畫了人的情感狀態(tài)，引起了觀眾的思考與共鳴，人道主義氣息濃厚。隨后，作品《城南舊事》則強(qiáng)調(diào)意境含蓄;《黃土地》凸顯張力，令人振奮;《霸王別姬》充分融合了藝術(shù)表現(xiàn)與歷史思考，獲得了熱烈反響，在影壇上留下濃墨重彩的一筆。1988年，張藝謀改編自莫言小說(shuō)的電影《紅高粱》獲得第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。一些農(nóng)村和都市題材的作品也讓中國(guó)電影煥發(fā)生機(jī)，喜劇《喜盈門》顯示電影的本土敘事力量，以5.7億觀影人次創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影紀(jì)錄。現(xiàn)實(shí)題材影片《龍年警官》、《世界》、《山楂樹之戀》、《有話好好說(shuō)》等現(xiàn)實(shí)主義色彩濃郁，引導(dǎo)觀眾教育觀眾，于細(xì)微處見(jiàn)真章，觸及住房問(wèn)題、知情返城、封建婚俗等問(wèn)題，有一定的民間性。1997年，馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》成為內(nèi)地第一部賀歲片，產(chǎn)生了極大的社會(huì)效應(yīng)。

3.3開放、包容與自信

新時(shí)期以來(lái)，面對(duì)市場(chǎng)化和全球化的時(shí)代背景，中國(guó)電影更加深入地在全球電影市場(chǎng)中前進(jìn)，主流、商業(yè)、藝術(shù)三種性質(zhì)影片趨向融合，市場(chǎng)和類型探索加速，作品載體定位更鮮明，并且逐步占據(jù)了自己的位置。1980年代初，功夫片《少林寺》引入了香港電影的制作方法和理念，在內(nèi)地深受追捧，隨后又在日本、東南亞等取得矚目。21世紀(jì)以來(lái)，制作精良的中式大片得以持續(xù)發(fā)展，《十面埋伏》、《無(wú)極》、《赤壁》等廣受歡迎;其中低成本的《瘋狂的石頭》以200萬(wàn)元制作獲得2000萬(wàn)的票房成績(jī)。黨的十八大以來(lái)，不少電影作品以社會(huì)寫實(shí)性手法，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，推出了一批成熟的影片，如《老炮兒》、《無(wú)問(wèn)西東》、《我不是藥神》、《唐人街探案》、《一出好戲》等，題材更加多樣，類型更加豐富，深刻表現(xiàn)了新時(shí)期中國(guó)在發(fā)展過(guò)程中遇到的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。同時(shí)電影市場(chǎng)上也不乏主流電影的身影，如《建國(guó)大業(yè)》、《戰(zhàn)狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》等電影通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)作，也為觀眾展現(xiàn)出更加具有魅力的國(guó)產(chǎn)片。由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，電影市場(chǎng)開始出現(xiàn)青年演員出演、IP改編、粉絲消費(fèi)等“套路”，《三生三世十里桃花》、《盜墓筆記》、等登場(chǎng)，同時(shí)也出現(xiàn)了不少如《爸爸去哪兒》系列、《奔跑吧兄弟》等綜藝電影，品質(zhì)褒貶不一。

4 總結(jié)與展望

新中國(guó)成立70年來(lái)，中國(guó)電影呈現(xiàn)出與時(shí)代共呼吸、與人民同命運(yùn)的社會(huì)風(fēng)貌。如今，電影市場(chǎng)正在向更積極的方向發(fā)展，電影工業(yè)迅猛發(fā)展，產(chǎn)業(yè)體系不斷完善，越來(lái)越多觀眾走進(jìn)影院，影片數(shù)量激增，逐漸暴露出了一些問(wèn)題與不足，觀眾對(duì)影片出現(xiàn)了審美疲勞，中國(guó)電影面臨著亟待轉(zhuǎn)型的問(wèn)題，要求作品開始思考如何從量變到質(zhì)變、從小數(shù)量到大數(shù)量的根本變化。展望未來(lái)，面對(duì)深刻變化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，以及高度發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)和全球化的背景，相信中國(guó)電影未來(lái)必將持續(xù)提升水準(zhǔn)，通過(guò)作品展示中國(guó)形象，講好中國(guó)故事，以滿足人民需求，實(shí)現(xiàn)世界范圍內(nèi)的文明互鑒。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：

劉書言（1990-），女，漢，山東，大學(xué)本科，浙江傳媒學(xué)院，研究方向：中外電影史論.