郭楊

摘 要：當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)越來越注重作品中聲音元素的運用，聲音的功能性呈現(xiàn)是作品主題思想、內(nèi)涵要義外化表現(xiàn)的重要路徑。在眾多聲音元素中，音樂由于其自身的獨立性，置于影視產(chǎn)業(yè)中會在原有音樂自身的價值上產(chǎn)生全新的功能意義和內(nèi)涵價值。本文以經(jīng)典影片《臥虎藏龍》為研究案例，探究影視作品中音樂的功能屬性，以期提煉電影音樂深層的功能要義。

關(guān)鍵詞：電影音樂;主題;意境;敘事

中圖分類號：J617.6?? 文獻標(biāo)識碼：A???? 文章編號：1672-8122（2019）08-0105-02

電影音樂是一種全新的音樂體裁，基于基礎(chǔ)音樂的共通屬性，并包含自身的獨有特性，在影視作品的內(nèi)容、情感呈現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。電影音樂可以根據(jù)畫面的特定情景和場景需要，將人物、事物和情感，以音樂的形式表現(xiàn)出來，進而為影片的畫面提供其所需要的聲音造型[1]。作為影視作品中的非自然音響，其主要作用是補充，即創(chuàng)作者依據(jù)作品主題、內(nèi)容，主要人物情感等，創(chuàng)作出與之相適應(yīng)的音樂，補充畫面，以聲畫結(jié)合的方式傳遞導(dǎo)演的藝術(shù)觀念，達到導(dǎo)演所要求的主題呈現(xiàn)、情感表達的傳播標(biāo)準(zhǔn)。

優(yōu)質(zhì)的電影音樂能在豐富電影內(nèi)容的同時發(fā)揮深刻表達作品主題思想、構(gòu)造獨特意境和參與故事構(gòu)建等功能。獲得第73屆奧斯卡電影節(jié)原創(chuàng)音樂獎和最佳主題曲獎的電影《臥虎藏龍》，導(dǎo)演對片中音樂的功能使用讓音樂產(chǎn)生了更多的內(nèi)涵要義，達到了感人至深的效果。與傳統(tǒng)武俠片不同的是，導(dǎo)演李安在《臥虎藏龍》中重新探討中國“俠士”和“江湖”的含義，從外在武打動作的描繪轉(zhuǎn)向重在人物內(nèi)在復(fù)雜內(nèi)心動作的表現(xiàn)，重在表現(xiàn)人物性格中矛盾性的刻畫[2]，這些都是依靠音樂來完成的。正如評論家評論的那樣：《臥虎藏龍》里最華麗的是武打，最深沉的是對白，最感人的是音樂。

一、深層主題揭示

一直以來，人們對電影作品中音樂的定位是輔助畫面表現(xiàn)，達到主題思想的完美呈現(xiàn)。這種傳統(tǒng)的思想理念限制了電影音樂的自主性和獨立性，也在一定程度上限制了電影音樂發(fā)展。其實，影視作品中的音樂可以呈現(xiàn)出一條完整的情感線索，展現(xiàn)出更深層次的主題思想，《臥虎藏龍》便是音樂在作品中傳遞深層主題思想的典范。不同于傳統(tǒng)武俠片的豪氣，這部電影尋找的是江湖中的人文內(nèi)涵，并對其產(chǎn)生深沉的思索。該片以沉重的視角來闡述江湖的恩怨情仇，著重表現(xiàn)人的欲望和意念，以人物內(nèi)心情感為表現(xiàn)核心，所有的事件、動作設(shè)計等都以塑造人物為第一要義。導(dǎo)演談?wù)撟髌窌r著重提到，《臥虎藏龍》想要塑造出反轉(zhuǎn)的女性形象，即“外陰內(nèi)陽”的玉嬌龍和“外陽內(nèi)陰”的俞秀蓮，以二者完全相反的性格特點來發(fā)展劇情，使人物的內(nèi)心世界達到更好的外在呈現(xiàn)。全片畫面部分表現(xiàn)的是“外陰”的玉嬌龍和“外陽”的俞秀蓮，起到的只是表層主題的呈現(xiàn);音樂部分則表現(xiàn)的是“內(nèi)陽”的玉嬌龍和“內(nèi)陰”的俞秀蓮，這才是真正的深層主題的傳遞。玉嬌龍偷了寶劍與江湖人在酒館打斗，以一敵眾的打斗場面出現(xiàn)了輕快婉轉(zhuǎn)的笛聲，激烈的場面與輕松的音樂相配，表現(xiàn)出玉嬌龍高超的武藝和輕松的心態(tài)，是其“內(nèi)陽”的具體表現(xiàn)。所以，電影音樂的深層主題思想傳遞作用是任何影視元素都無法替代的。

二、獨特意境構(gòu)造

“意境”一詞隸屬中國傳統(tǒng)文化，是中國特有的詞匯之一，當(dāng)代影視劇也越來越重視中國傳統(tǒng)意境的塑造表達。在意境塑造中電影音樂因具有廣闊的想象空間使得其比畫面更具優(yōu)勢，《臥虎藏龍》屬于以中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)進行故事講述的武俠片，其中的意境構(gòu)造相較于傳統(tǒng)武俠片具有其獨特的一面。導(dǎo)演從傳統(tǒng)外在武打動作的描繪轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心的復(fù)雜情感表現(xiàn)，且這一思想貫穿始終，不僅是畫面，片中音樂的使用也以塑造人物的內(nèi)心意境為目的。全片音樂皆具含蓄深沉的特點，這與中國傳統(tǒng)的含蓄意境相符，片中幾處音樂的使用達到了點睛效果。玉嬌龍和李慕白的竹林打戲是其中的經(jīng)典片段，配樂便是特地為此片段創(chuàng)作的音樂《穿越竹林》。這一情節(jié)的人物動作全部在空中完成，二人在竹林間穿梭打斗，具有極強的視覺沖擊力。但這一原創(chuàng)音樂的出現(xiàn)，改變了觀眾的觀影視點。綿延不斷的蕭聲貫穿二人打斗始末，配以竹林晃動的梭梭聲和刀劍的清脆碰撞聲，營造出空曠超脫的意境?？梢哉f是音樂的合理使用使這一片段達到了以人物內(nèi)心情感傳遞為第一要義的意境塑造的目的，從而成為經(jīng)典。在音樂對這部影片的意境構(gòu)造中，不僅具有中國傳統(tǒng)的優(yōu)雅意境，導(dǎo)演在音樂配樂上的求變擺脫了單一的空曠意境，使音樂營造出的意境更為豐富。在影片另一處經(jīng)典片段夜斗當(dāng)中，玉嬌龍與俞秀蓮深夜打斗，此時摒棄了傳統(tǒng)的交響樂，采用戲曲音樂中才會出現(xiàn)的傳統(tǒng)的鼓作為樂器，以鼓點聲來烘托氣氛，且隨著打斗的進行，鼓點節(jié)奏也隨之變化，營造表層的緊張氛圍之外，展現(xiàn)出二人打斗下的內(nèi)心情感。玉嬌龍與俞秀蓮的爭斗并不是生死相對，而是心性之爭，西方的交響樂過于激昂，易達到情感傳遞的過度表達，不利于全片人物內(nèi)心意境的塑造、呈現(xiàn)。

三、參與故事構(gòu)建

電影是以畫面為主的藝術(shù)形式，在電影敘事中故事的完整度受到觀眾欣賞水平等因素的影響，單純的畫面敘事存在一定局限，這時將音樂加入畫面敘事當(dāng)中，構(gòu)成新的敘事元素，使其發(fā)揮自身的敘事功能。電影音樂的敘事功能也屬基本功能之一，多以音畫同步為主要表現(xiàn)形式，即音樂參與到畫面的敘事當(dāng)中，賦予影像更加生動的具體形象，使畫面內(nèi)容敘述更為清晰。音畫同步的表現(xiàn)形式可以直觀地達到導(dǎo)演的敘事目的，在畫面內(nèi)容缺乏敘事張力，達不到導(dǎo)演的內(nèi)容呈現(xiàn)意圖時，配以音樂渲染，是常用的表現(xiàn)手段。與之對立的音畫平行的表現(xiàn)形式主張將表層的故事敘事交給畫面完成，音樂起到人物情感、命運發(fā)展的獨立、隱藏式敘事的作用。這是運用了音樂所具有的獨立主觀視角特點來進行敘事，音畫平行的表現(xiàn)形式使得音樂不拘泥于對具象畫面的描繪，而是以第三者的視角表達創(chuàng)作者思想觀念、情感態(tài)度的敘事。其最大的特點便是音樂氛圍與畫面營造氛圍無關(guān)，甚至有時達到與情緒相反的程度，看似結(jié)合突兀，但極具深刻內(nèi)涵?！杜P虎藏龍》講述的是一個簡單的江湖故事，但并不影響故事構(gòu)建的豐富程度，其原因就是整部影片不僅以畫面構(gòu)建出表層敘事，還包括劇中音樂構(gòu)建的情感敘事。影片伊始的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，李慕白來到雄遠(yuǎn)鏢局，與俞秀蓮見面。鏢局外一片忙碌景象，管家遠(yuǎn)眺望見李慕白在水箱小道中牽馬走來，大聲呼喊李爺來了，隨后仆人疾走告知余秀蓮。這一片段畫面營造出的是小鎮(zhèn)的清幽和鏢局內(nèi)外的人見到李慕白的喜悅，但該段的配樂卻是大提琴低沉的演奏，綿長的音樂貫穿整個過程，與畫面表現(xiàn)的人物情緒格格不入。直至二人見面，坐定對話，音樂停止，二人對白也并無相見的喜悅，而是探討李慕白的閉關(guān)悲哀。這段音樂便是以音畫平行為表現(xiàn)形式，音樂在這里沒有輔助描繪畫面中小鎮(zhèn)的古樸和鏢局內(nèi)外人的喜悅心情，而是以第三者的視角來敘事，畫面鋪墊但音樂卻直入主題，暗示主人公之間深沉的愛情和不幸的命運，也為故事奠定了整體基調(diào)。

電影作品中的音樂所發(fā)揮的功能性不僅服務(wù)于電影，有時甚至超越電影本身，傳遞出深層的文化內(nèi)涵，賦予電影全新的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)代電影音樂由于其豐富的功能表現(xiàn)早已具備獨立、系統(tǒng)的價值意義，在作品的深層挖掘和內(nèi)涵升華上發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。隨著電影音樂的迅猛發(fā)展，電影音樂的表現(xiàn)形式和功能將更加豐富和強大，同時，也將更加充分地表現(xiàn)出電影音樂的藝術(shù)特性，使影視作品更富深刻價值。

參考文獻：

[1] 代曉琴.淺談電影音樂及其藝術(shù)功能[J].電影文學(xué)，2012（18）：123-124.

[2] 張晶晶.從《臥虎藏龍》看電影音樂的四維敘事[J].傳媒與教育，2016（2）：84-87.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]