張盼

【摘要】電影音樂(lè)在影片中起著渲染氣氛、揭示主題、抒發(fā)情感、塑造人物等作用。在著名導(dǎo)演陳凱歌所執(zhí)導(dǎo)的影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)民族音樂(lè)在他的電影音樂(lè)中起著舉足輕重的作用。本文從民歌、民族器樂(lè)、戲曲三方面，探討了在陳凱歌所執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》、《和你在一起》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》等電影音樂(lè)中的民族特色。

【關(guān)鍵詞】陳凱歌;電影音樂(lè);民族音樂(lè);民族特色

電影音樂(lè)，即通過(guò)某種音樂(lè)形象來(lái)表達(dá)人們的審美感受和情感思想，它是電影的重要組成部分。電影音樂(lè)泛指一切電影中所用的音樂(lè)，也專指創(chuàng)作者為影片專門創(chuàng)作的音樂(lè)和歌曲。電影音樂(lè)體現(xiàn)影片的藝術(shù)構(gòu)思，可以抒發(fā)人物的思想情感，調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏、強(qiáng)化影片的主題意蘊(yùn)，同時(shí)還可以渲染影片的時(shí)代特點(diǎn)和民族風(fēng)情等。中國(guó)電影音樂(lè)植根于中國(guó)五千年的傳統(tǒng)文化的沃土，也一直受到歷史、文化、風(fēng)俗的深刻影響。在中國(guó)電影音樂(lè)中，對(duì)民族音樂(lè)的運(yùn)用無(wú)疑是中國(guó)電影藝術(shù)中的一個(gè)亮點(diǎn)。

陳凱歌，中國(guó)著名電影導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《黃土地》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《梅蘭芳》等多部?jī)?yōu)秀電影，多次榮獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。陳凱歌善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人的精神的影響，展現(xiàn)人們的復(fù)雜心理與矛盾性。他的作品充分表達(dá)了強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了多種電影手段，形成了自己的電影風(fēng)格。在眾多的電影手段中，對(duì)民族音樂(lè)元素的應(yīng)用在陳凱歌的影片中是顯而易見(jiàn)的。下面就民歌、民族器樂(lè)、戲曲三個(gè)方面來(lái)談?wù)勱悇P歌電影音樂(lè)中的民族特色。

一、民歌的運(yùn)用

中國(guó)是個(gè)多民族的國(guó)家，各個(gè)民族都有自己最典型的民歌風(fēng)格。這些民歌不僅能反映出各個(gè)民族的地域特色、風(fēng)土人情，還能表達(dá)人們的思想、感情和愿望。在電影音樂(lè)中，民歌往往都能深入刻畫人物形象，推動(dòng)敘事，增加藝術(shù)的感染力。

陳凱歌的影片《黃土地》講述了發(fā)生在黃土高原的一個(gè)故事。影片以土地、民俗、人物的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原淳樸、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)黃土地、黃土人民的赤子之情。在影片中，作曲家趙季平立足于陜北民間音樂(lè)元素創(chuàng)作出了四首具有濃郁陜北特點(diǎn)的民歌，即《女兒歌》、《鐮刀斧頭歌》、《十五上守寡到如今》和《尿床歌》。這幾首歌曲具備了陜北民歌自由舒展的節(jié)奏、跳躍的音程，充滿了黃土氣息。歌曲與影片畫面的高度融合，給觀眾帶來(lái)了直觀的藝術(shù)感受及無(wú)盡的遐想。《女兒歌》是女主人公翠巧的主題音樂(lè)，歌詞里寫到“六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大，五谷里數(shù)不過(guò)豌豆圓，人里頭數(shù)不過(guò)女兒可憐”……耐人尋味的歌詞和優(yōu)美的旋律塑造出了一個(gè)在特低昂歷史時(shí)代和民俗傳統(tǒng)影響下的鮮活的女主人公形象。秀麗清新的五聲調(diào)式旋律表現(xiàn)出了女主人公的善良、淳樸、充滿向往的性格特點(diǎn)。

二、民族器樂(lè)的運(yùn)用

中國(guó)的民族樂(lè)器種類繁多，各具特色。清脆悠揚(yáng)的竹笛、深沉空靈的簫、哀婉低吟的二胡等太多美妙的聲音都在電影音樂(lè)中起著非常重要的作用。

影片《和你在一起》，講述了劉成和小春父子進(jìn)京跟江老師學(xué)琴的一段故事，此片可謂是一部極具感染力的音樂(lè)電影。影片的一個(gè)重要音樂(lè)主題就是由竹笛、琵琶和鼓組構(gòu)成的水鄉(xiāng)主題。這個(gè)主題中緩慢悠長(zhǎng)的笛聲從影片一開(kāi)始就伴著水鄉(xiāng)的鳥(niǎo)聲、槳聲一起蕩漾在小橋流水之中。加上清幽的琵琶聲，影片描繪出一幅帶著薄霧的細(xì)膩、柔美、優(yōu)雅的江南小鎮(zhèn)畫面。鼓聲有較強(qiáng)的節(jié)奏性，推動(dòng)者劇情的發(fā)展。小春在江老師那里上的最后一節(jié)課，背景音樂(lè)也想起了水鄉(xiāng)悠悠的琵琶聲，配合著水鄉(xiāng)的畫面，主人公對(duì)水鄉(xiāng)的想念表現(xiàn)得含蓄而溫暖。水鄉(xiāng)主題在影片結(jié)尾處再次響起，雖然是相同的音樂(lè)，但此時(shí)卻表達(dá)出對(duì)親情的深深呼喚，情感升華到最高點(diǎn)，直擊人們心靈最深處。

又如影片《荊軻刺秦王》，該片描述了公元前三世紀(jì)的中國(guó)，雄心壯志的嬴政為統(tǒng)一天下，不惜鏟除一切阻礙，最后建立空前帝國(guó)的經(jīng)過(guò)。影片為突出人物性格，使用了各種樂(lè)器來(lái)裝點(diǎn)角色。中國(guó)一種古老的樂(lè)器：塤，演奏出了這部影片的主題音樂(lè)。塤的音色蒼涼古樸，帶著幾分悠遠(yuǎn)哀怨，具有很強(qiáng)的中國(guó)歷史時(shí)代性，所以在影片一開(kāi)始就將觀眾帶入了遙遠(yuǎn)的時(shí)代。塤的演奏技法很多，在整部電影中也隨處可見(jiàn)，不同的旋律和音色的變化刻畫出了荊軻的喜怒哀樂(lè)的心理活動(dòng)。我們不得不說(shuō)，塤的應(yīng)用對(duì)該部電影的人物刻畫及推動(dòng)劇情起到了不可磨滅的作用，同時(shí)也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心。

民族器樂(lè)在陳凱歌的電影音樂(lè)中的應(yīng)用是非常廣泛的，如《無(wú)極》中加入了二胡、古箏、笛、鼓等民族樂(lè)器的運(yùn)用。二胡的奏響刻畫出了昆侖凄涼和悲慘的身世。影片結(jié)尾還融入了一些藏族音樂(lè)元素，為影片的音樂(lè)增加了幾分民族特色。還有《趙氏孤兒》的一段音樂(lè)，采用了民族樂(lè)器中的吹奏樂(lè)和打擊樂(lè)，音樂(lè)如哭訴般的低吟，刻畫出主人公程嬰錐心泣血的傷痛?！睹诽m芳》中則是用蕭來(lái)奏出音樂(lè)的主題，音樂(lè)速度徐緩，力度輕柔，不僅刻畫出了梅蘭芳的自然、樸實(shí)、高雅的梅蘭芳表演藝術(shù)，同時(shí)還表現(xiàn)出了梅蘭芳對(duì)京劇的熱愛(ài)以及對(duì)愛(ài)情的向往。

三、戲曲音樂(lè)的運(yùn)用

戲曲在我們民族傳統(tǒng)藝術(shù)中有很強(qiáng)的代表性。京劇是我們的國(guó)粹，它為民族音樂(lè)的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

京劇音樂(lè)在《霸王別姬》中的運(yùn)用可謂是一大看點(diǎn)。影片巧妙地將京劇《霸王別姬》與片中音樂(lè)以及畫面有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，用京胡與京劇鑼鼓貫穿于整個(gè)故事之中。片中從京劇音樂(lè)的一出現(xiàn)便展開(kāi)了主人公的命運(yùn)軌跡。主人公的命運(yùn)與京劇緊密相連，不可分割。戲曲音樂(lè)渲染了劇情的氣氛，深化了影片的主題，同時(shí)也為該片的音樂(lè)印上了鮮明的民族特色。片中小豆子“斷指”一段的音樂(lè)極具感染力。先是一聲聲直擊人們內(nèi)心的沉悶的鼓聲，然后是一只京胡拉出的凄厲掙扎，仿佛是小豆子凄涼的叫聲。

《梅蘭芳》中所使用的音樂(lè)雖然沒(méi)有《霸王別姬》中用的京劇元素那么多，但其中的音樂(lè)也是從京劇中提取的元素，然后做成純音樂(lè)。這其中包括京劇《霸王別姬》中的“南幫子”、“夜深沉”，《貴妃醉酒》中的“四平調(diào)”以及《天女散花》中的“導(dǎo)板”。

中國(guó)民族音樂(lè)講究氣韻與意境，注重人與自然的和諧統(tǒng)一，常常營(yíng)造一種自然意境美。從美學(xué)角度來(lái)講，和諧意境是中國(guó)民族音樂(lè)所崇尚的最高境界，這一點(diǎn)從內(nèi)與外的結(jié)合，情與聲的融合，動(dòng)與靜的相依等多方面都能體現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)電影音樂(lè)在表達(dá)情感方面強(qiáng)調(diào)內(nèi)在、含蓄、婉約，同時(shí)又恰到好處地與電影畫面完美結(jié)合，使觀眾產(chǎn)生遐想與回味。在陳凱歌導(dǎo)演的影片中，音樂(lè)是烘托氣氛的一個(gè)重要元素。而在他的音樂(lè)元素中，民族音樂(lè)占著很重的分量。陳凱歌曾說(shuō)過(guò)這樣一句話，“我隨時(shí)隨地都在思考著民族的文化根基”?；蛟S就是這種思考賦予他了一種歷史的使命感和責(zé)任感，也才有了他對(duì)民族精神文化的不斷追求。陳凱歌導(dǎo)演的很多影片中都充滿了鮮明的民族特色，這不僅僅是一種民族音樂(lè)，更是一種民族精神。我們期待更多的電影導(dǎo)演都不斷地創(chuàng)作出立足于民族風(fēng)格和傳統(tǒng)之上的優(yōu)秀影片。我們也相信，一定有更多的電影音樂(lè)工作者會(huì)一直將民族音樂(lè)特色源源不斷地融入到更多的電影音樂(lè)作品之中。

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