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        淺析聲樂藝術表演的美學特征

        2019-09-01 12:25:07葛詩琴劉偉
        牡丹 2019年21期
        關鍵詞:藝術表演二度表演者

        葛詩琴 劉偉

        聲樂藝術表演的美學特征就是對聲樂作品的二度創(chuàng)作,最終掀起聽眾思維的碰撞,直接觸動觀眾的情感,滿足聽眾的情感需求。為了引起聽眾的共鳴,情感的處理、咬字的清晰程度、作品節(jié)奏的把握、音色的處理和舞臺的表現(xiàn)力都尤為重要。

        聲樂藝術表演是人類心靈對世界感應的產(chǎn)物,它能使聽者感受到表演者內(nèi)心的活動,使聽者或放松,或緊張,或感動,和表演者產(chǎn)生共鳴。人們通過欣賞聲樂藝術表演,能夠提高自身審美。聲樂藝術表演也是一個復雜的音樂審美過程,聲樂藝術和器樂藝術有本質(zhì)的不同,前者以人自身的器官為樂器,后者以人類創(chuàng)造的事物為樂器,這樣就導致了審美上的差異。聲樂演唱者不僅需要具備音樂作品感知能力、理解能力、表現(xiàn)能力和二度創(chuàng)作能力,還需要具有良好的演唱技巧。

        一、聲樂藝術表演的技術性

        作為聲樂藝術表演者,其任務是發(fā)展聲樂藝術,提高演唱水平。以民族聲樂為例,為了選拔和培養(yǎng)民族聲樂人才,客觀地評價聲樂比賽,金鐵霖教授提出將“聲,情,字,味,表,養(yǎng),象”七字標準作為聲樂藝術選才和育才的標準。筆者從中選出兩點進行簡單分析。

        (一)“聲”——聲音技巧

        聲樂藝術的表演需要歌唱技能,歌唱技能是為表達歌曲作品的內(nèi)容服務的,是歌唱表現(xiàn)的手段和基礎。人是通過嗓音發(fā)聲的,嗓音的唯一性要求演唱者遵循客觀藝術規(guī)律。人只有一副嗓子,損壞了就不能換了。演唱者要掌握一定的發(fā)聲技巧,保護唯一的嗓子,唱出好聽的聲音吸引聽眾。聲音是演唱者進行二度創(chuàng)作的工具,聲音技術很大程度上決定著歌唱者藝術水準的高低。那么,什么樣的技術水平才算基本達到“聲”的標準?在《民族聲樂》中,金鐵霖認為歌唱學習有三個階段,分別是自然階段、不自然階段、科學的自然階段。其中,科學的自然階段即是演唱者追求聲音的理想境界。

        (二)“字”——歌唱的語音

        “字”與“聲”的關系相輔相成,對立統(tǒng)一。就技巧而言,是否解決了字與聲的統(tǒng)一問題,也是聲樂學習者進入高級階段的標志。語言與聲音都是情感表現(xiàn)的載體,兩者不僅解決了“情”的表現(xiàn),同時也影響了“味”的表達。

        二、聲樂藝術表演的二度創(chuàng)作能力

        聲樂表演的本質(zhì)即對聲樂一度創(chuàng)作的實現(xiàn)成果的再創(chuàng)作——二度創(chuàng)作。從聲樂藝術創(chuàng)作關系上看,一度創(chuàng)作是歌詞與旋律的關系契合,一度創(chuàng)作的成果就是以樂譜方式存在的書面作品,是歌詞與聲樂這兩個主觀意念的契合物。表演者在表演之前要感悟和理解這一契合,再融入第三個主觀意念。一是認真研讀和把握,二是真情投入,把自己的感受融入進去,形成二度創(chuàng)作。

        (一)二度創(chuàng)作能力

        聲樂表演是聲樂藝術的靈魂和生命。聲樂表演是演唱者表達一度創(chuàng)作的作品,一度創(chuàng)作就是詞與曲作者把有感而發(fā)的詞與曲相結合后形成的作品用樂譜的形式記下來,這些聲樂作品成為一種純粹的樂譜符號。而表演者的作用就是把這些潛藏靈魂的“死”譜,變成活生生的音響,給予作品生命與活力。聲樂表演作為二度創(chuàng)作,它是給予聲樂作品獲得音樂生命體和情感的發(fā)展過程。它不僅要再現(xiàn)原作,還要對原作進行豐富和補充,甚至對原作進行理念的突破和審美的提升。這就是聲樂表演作為二度創(chuàng)作的意義與價值。

        (二)二度創(chuàng)作的運用

        當熟練掌握演唱技巧后,聲樂演唱者有必要對作品進行二度創(chuàng)作。巴赫說:“完美的表演是由什么構成的呢?是由能力構成的,就是通過演唱或演奏使人的耳朵能夠領會到作品的真實內(nèi)容和真摯感情?!币愿鑴∵x段《一首桃花》為例,演唱者在演唱時一要了解作者和創(chuàng)作背景,二要揣摩歌詞的意思,三要把握作品的層次,四要合理進行處理。

        《一首桃花》選自歌劇《再別康橋》,詞作者是林徽因。該曲為劇中林徽因的唱段。此詩以“桃花”開篇,描繪了自然景物桃花之美,然后引入“春”,將春與花融為一體,擬作一位顧盼生姿的曼妙女子?;ò暝谖L中微微擺動的狀態(tài),被比擬成女子顫動,花瓣一瓣一瓣輕輕飄落的動態(tài)也被筆者生動寫下,給予了一種淡淡的、輕柔的感覺。全詩突出美與含蓄,具有一種清澈的美。

        作品全曲分為A、B兩大段,A著重對桃花靜態(tài)韻味的描繪,B段是全曲的高潮,著重于桃花的動態(tài)美。整首歌曲一開始有12個小節(jié)的前奏,漫長的前奏引導人們進入歌曲的特定意境。歌曲作者以P標注弱聲唱出“桃花,桃花”,能夠把聽眾拉入桃花林中,感受桃花的靜態(tài)之美。高潮部分有快慢的變化,由原來的稍慢變?yōu)樯钥欤灿信淖拥淖兓?,由四拍子轉(zhuǎn)為三拍子。到了最后一句又轉(zhuǎn)回四拍子,然后反復高潮,加入三連音來增強對桃花動態(tài)的刻畫。

        整首曲的旋律、節(jié)奏、速度和強弱等都塑造了一個得體女子高貴典雅的氣質(zhì)和溫柔多情的形象。處理要點是把握演唱風格,音色要柔,演唱時注意將含蓄、內(nèi)在的性格貫穿始終。演唱要深情、舒緩,并保持一種輕輕的、淡淡的憂傷。

        另外,對于2個樂段的演唱,要由景到情,由靜到動,觸景生情,而情的發(fā)展又是由里及表,由內(nèi)心到全身心的釋放,充分表現(xiàn)出林徽因特有的氣質(zhì)。整首歌曲的聲音,除了在高潮句可以加強,其余樂句音量不宜過大,用弱聲來表達含蓄的情感,聲音的難度主要體現(xiàn)在既要像薄博的紗一樣輕柔、剔透,給人一塵不染的感覺,注意氣息的流動性。B段全曲高潮部分“看!那顫動在微風里”這一句反復時,因與前一句在情感、速度上連接緊密,要注意唱之前的氣息既要換得快,又要吸得快。

        三、結語

        在聲樂表演中,演唱者要有全局觀念,不能只著眼于一點,以偏概全。演唱者要善于找到作品的中間環(huán)節(jié),看看前后是否存在因果關系,在表演一首作品時要理解作者的思路,理解作者是在什么樣的背景下創(chuàng)作的,明白作者的創(chuàng)作意圖,不要隨意改變。在進行二度創(chuàng)作時,演唱者要尊重作者,尊重歷史。

        (廣西藝術學院)

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