牟喬

【摘 要】在進(jìn)行鋼琴作品二度創(chuàng)作之前，演奏者要充分認(rèn)知關(guān)于即將要演奏的這首作品本身的相關(guān)內(nèi)容，以及作品的體裁分析、理解和表現(xiàn)，等等。在進(jìn)行了全面理解之后，才能開始坐在鋼琴旁邊開始在琴鍵上展開練習(xí)、彈奏，否則，鋼琴作品就僅僅是一篇散落的音符。

【關(guān)鍵詞】中國(guó);鋼琴作品;創(chuàng)作;演奏風(fēng)格;把握

中圖分類號(hào)：J624.1? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0091-01

我們要根據(jù)對(duì)作品的分析，把每一個(gè)音符按照作者的意圖去重新組織起來(lái)，還原其真實(shí)音響，賦予其思想和表現(xiàn)力。鋼琴音樂(lè)作品如浩瀚的大海，種類繁多。演奏者不但要具備十分扎實(shí)的基本功，還要具備許多音樂(lè)以外廣博豐富的知識(shí)，需要凝聚各種文化和修養(yǎng)，進(jìn)而在彈奏的瞬間迸發(fā)出靈感的火花，讓演奏更具藝術(shù)感染力。

一、五聲調(diào)式與演奏指法的調(diào)和

中國(guó)作品使用五聲音階調(diào)式為主，單聲音樂(lè)思維處于支配地位，所以為中國(guó)的五聲調(diào)式樂(lè)曲和練習(xí)曲進(jìn)行指法設(shè)計(jì)就顯得尤為重要。五聲調(diào)式的音階和七聲音階的指法差異比較大，主要注意換到相鄰的音符上。中國(guó)民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作，經(jīng)常會(huì)用到旋律加花的手法，如何在加花中清晰地強(qiáng)調(diào)出旋律音，就需要對(duì)指法進(jìn)行正確的設(shè)計(jì)。由于中國(guó)的一些作品中，有些裝飾音需要刻意強(qiáng)調(diào)，因此在指法設(shè)計(jì)上可以根據(jù)所要強(qiáng)調(diào)的音來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。

二、民族化旋律與觸鍵法的匹配

觸鍵法的特殊性在很多類型的樂(lè)曲中都有體現(xiàn)，在民族器樂(lè)改編的樂(lè)曲中則最為常見，特別對(duì)于有些民族樂(lè)器的演奏技法或者特殊的音型模仿，需要進(jìn)行觸鍵法的斟酌。

例如演奏鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》，在彈奏表現(xiàn)粼粼水波中月影浮動(dòng)的密集七連音和十一連音時(shí)，演奏者必須在演奏前即進(jìn)入一種沉思的意境的演奏狀態(tài)之中，用連貫輕柔的觸鍵進(jìn)行演奏。《梅花三弄》是根據(jù)古琴曲改編的鋼琴曲。在演奏此類作品時(shí)，引子的開頭部分要運(yùn)用音色的“潤(rùn)腔”技法，即觸鍵時(shí)下鍵輕柔，而在彈奏時(shí)倚音時(shí)，下鍵要輕。改編曲《二泉映月》為了模仿二胡作為弓弦樂(lè)器的演奏特點(diǎn)，彈奏重音時(shí)要盡量增加指尖的觸鍵面積，用手臂深深地將手指以揉和摁的動(dòng)作來(lái)觸鍵。

我們也可以從中國(guó)各種民族民間樂(lè)器的演奏法上，借鑒不少方法成為獨(dú)具中國(guó)民族特性的鋼琴演奏的觸鍵方法。例如《黃河協(xié)奏曲》借鑒了箏的演奏手法，演奏鋼琴時(shí)模仿想象箏的“拂”“抹”“撫”“推”等手法，音色則要透亮、顆粒，手指力量集中，聲音有很強(qiáng)的穿透力。例如《梅花三弄》《百鳥朝鳳》中同音反復(fù)的音樂(lè)，可以模仿琵琶的輪指技法去演奏，獲得“大珠小珠落玉盤”的音色。因此，要演奏好這些國(guó)樂(lè)作品，一定要充分理解領(lǐng)悟觸鍵的音色特點(diǎn)，從而把握其意境，體現(xiàn)其韻味。

三、和聲色彩感與踏板法的設(shè)計(jì)

很多演奏者在彈奏中國(guó)作品時(shí)對(duì)于如何運(yùn)用制音器踏板經(jīng)常感到不知所措，由于民族和聲的特殊性，在設(shè)計(jì)踏板時(shí)就要有區(qū)別的對(duì)待。例如，丁善德的兒童組曲《快樂(lè)的節(jié)日》之一《郊外去》中，第7到14小節(jié)，為了強(qiáng)調(diào)節(jié)拍一個(gè)小節(jié)兩個(gè)重音的節(jié)奏韻味，踏板可以在一、四拍上踩下去，二、五拍上放起來(lái)。朱踐耳的《流水》，在曲終處，低音需要長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)而高音和中音仍在不停地運(yùn)動(dòng)，在踏板的使用上可以使用放掉一半的半踏板，這樣低音既沒(méi)有斷掉，聲音也不至于渾濁。

總之，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的特殊性，在踏板設(shè)計(jì)上也有其特殊性，這對(duì)處理中國(guó)鋼琴曲的音響結(jié)構(gòu)有著極其重要的實(shí)際意義。中國(guó)鋼琴作品的踏板使用法則，可以根據(jù)音樂(lè)的性質(zhì)、情緒、形象等，結(jié)合我國(guó)的民族音樂(lè)風(fēng)格，再參照西方鋼琴音樂(lè)中普遍適用的踏板規(guī)律。

四、音色聲韻與裝飾音的表現(xiàn)

聲韻與鋼琴演奏的關(guān)系非常密切，如同我們說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣。在中國(guó)鋼琴作品中，有的音需要虛彈，有的音則需要是實(shí)彈，即并不是所有音的波動(dòng)都是同樣的。因此，我們?cè)谘葑鄷r(shí)，應(yīng)發(fā)揮我們語(yǔ)言的特色及優(yōu)勢(shì)。如果把中國(guó)音樂(lè)旋律里面所有的音都彈成直截了當(dāng)?shù)囊簦筒环现袊?guó)語(yǔ)言的那種一字多音的特點(diǎn)，這正是演奏中國(guó)作品與西方樂(lè)曲的很大不同之處。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在韻律與風(fēng)格上具有濃郁的民族韻味與民族色彩。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，一般樂(lè)調(diào)的游移及滑音裝飾性出現(xiàn)較多。因此，中國(guó)鋼琴作品在演奏旋律高低變化的基礎(chǔ)上，還要正確運(yùn)用音色的“潤(rùn)腔”技法。由于鋼琴是西洋樂(lè)器，而要完全生動(dòng)地表演中國(guó)民族特色分風(fēng)韻，這就需要求演奏者在熟悉中國(guó)部分民族樂(lè)器演奏特點(diǎn)的前提下，根據(jù)鋼琴的特性，對(duì)裝飾音等奏法進(jìn)行細(xì)致的分析與處理，以表現(xiàn)更傳神的民族音樂(lè)風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

在實(shí)際的演奏與教學(xué)過(guò)程中，每個(gè)人的洤釋卻存在著極大的差別，甚至是大相徑庭。所以，要將理性上的認(rèn)識(shí)運(yùn)用于實(shí)踐，特別是要指導(dǎo)演奏者把演奏風(fēng)格方面的理論定義轉(zhuǎn)化為聲音，不但要根據(jù)作曲家的風(fēng)格傳達(dá)意旨，還要充分地暴露出個(gè)性，通徹地感悟作品，從而演繹出真正符合鋼琴作品風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)。其中，最為關(guān)鍵的問(wèn)題就是要充分把握住分寸感，也就是說(shuō)用辯證的方法來(lái)進(jìn)行思維、判斷，從哲學(xué)的高度對(duì)鋼琴演奏的所有范疇進(jìn)行從細(xì)節(jié)到整體的系統(tǒng)研究與剖析，在充分考慮到樂(lè)曲的處理、布局、詮釋的依據(jù)中，完美地把握音樂(lè)的本質(zhì)

參考文獻(xiàn)：

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