王韓雪

摘要：本文以林清玄的散文集《靈性深處開蓮花 溫一壺月光下酒》為研究對象，從詞匯偏離角度對其散文語言美感進(jìn)行分析，并從相似聯(lián)想和相關(guān)聯(lián)想兩個方面對詞匯偏離的認(rèn)知機制做了簡要的探討。

關(guān)鍵詞：林清玄散文;語言美;詞匯偏離;相似聯(lián)想;相關(guān)聯(lián)想

林清玄作為當(dāng)代知名作家，他的散文作品受到了大家的關(guān)注，這些年來對他散文語言進(jìn)行分析的文章也是層出不窮，但是大部分學(xué)者在對其散文語言進(jìn)行分析時都將其概括為“清水出芙蓉、天然去雕飾”。例如韓冰霜（2009）“清水出芙蓉、天然去雕飾可以概括林清玄散文語言的風(fēng)格——不加雕飾、親切自然?！饼R孝淼（2018）“林清玄散文的語言風(fēng)格，有一種‘清水出芙蓉、天然去雕飾的特點……”林清玄的散文確實具有很強的生活氣息，在他慢條斯理的訴說中，我們能夠感受到他樸實、不加雕飾的真實情感。但我們應(yīng)該看到這種真摯的情感并非是通過他不加“雕飾”的語言表達(dá)出來的，而是通過富于變化的語言形式和廣博的修辭手段才得以表達(dá)地，由于運用地恰如其分，才給人一種渾然天成的感覺。

散文語言往往通過修辭活動能夠帶給人們審美上的體驗，具體可以通過語音、詞匯、語法等多種手段表現(xiàn)出來。林清玄散文的語言美主要是通過詞匯手段表現(xiàn)出來的。索緒爾指出語言符號的所指（概念）和能指（音響形象）的聯(lián)系是任意的、約定俗成的，即語言的音義之間具有任意性，但語言符號一旦進(jìn)入交際，它對使用的人來說就有強制性。但是林清玄在人們認(rèn)知能力允許的條件下，往往有意違背這種約定俗成性，對能指與所指之間的聯(lián)系進(jìn)行偏離。通過這種偏離可以使話語表達(dá)形式陌生化，讓讀者產(chǎn)生新奇感，從而使話語本身有可能成為他們欣賞的對象，獲得審美上的愉悅感。

林清玄散文的詞匯偏離主要表現(xiàn)為在一定的使用環(huán)境中詞語在形式和意義相結(jié)合的重新設(shè)定、新形式的創(chuàng)造以及對詞語附加意義的扭曲。

一、詞語的替代

語言與思維密切相關(guān)，詞語的替代是人們認(rèn)知方式的一種體現(xiàn)，而不僅僅是詞語之間的替代現(xiàn)象。林清玄在散文中多是通過借代和借喻這兩種修辭格，對詞語形式和詞語意義的結(jié)合進(jìn)行重新設(shè)定。

（一）借代

借代是不直說所要表達(dá)的事物或人，而是借用與它有密切關(guān)系的名稱來代替。例如他在《布袋蓮》里寫到：

“布袋蓮更奇妙了，那原有的一角都已經(jīng)撲滿，還向兩邊延伸出去，雖然每一朵都只有一寸長，更因為低矮，使他們看起來更加纏綿，深綠還沒有長成，是一片翠得透明的綠色?！?/p>

再如他在《合歡山印象》里寫到：

“晨霧總喜歡在松雪樓駐足，伴我等待朝陽初升，等到那輪火紅自山頭滾躍而起?！?/p>

借代認(rèn)知機制分析：借代是詞語之間以相關(guān)聯(lián)想為認(rèn)知背景的替代，是在同一認(rèn)知域中的映現(xiàn)現(xiàn)象。兩個事物之間常常會存在具體與抽象、整體與部分等多種多樣的關(guān)系。認(rèn)知心理學(xué)家認(rèn)為事物之間的這種關(guān)系會造成一種臨近感，人們通常用熟知的、易被感知的部分來代替事物的整體或其他部分?！吧罹G”和“火紅”都是表示顏色的形容詞，在這里指代“深綠的布袋蓮”和“火紅的太陽”，是在同一認(rèn)知域中用顏色特征代替本體。顏色特征在人們認(rèn)知中是容易被感知的部分，用組合中具有認(rèn)知凸顯性的部分即“深綠”和“火紅”替換整個組合，形成了超常搭配。這種表達(dá)形式更易喚起讀者在視覺方面的感性體驗，激發(fā)他們的想象，讓讀者在獲得形象美的審美感受時也實現(xiàn)了對該事物的整體認(rèn)識。

（二）借喻

借喻是只出現(xiàn)喻體，直接把本體說成喻體。例如他在《一杯蜜是煉過幾只蜂的》中寫道：

“用不用螯刺在蜜蜂是沒有選擇的，它明知會死，也要攻擊—一有時，人也要面臨這樣的局面，選擇生命而畏縮的人往往失敗，寧螯而死的往往成功，因為人是有許多螯刺的?！?/p>

借喻認(rèn)知機制分析：借喻是以相似聯(lián)想為認(rèn)知背景的替代，是不同認(rèn)知域之間的投射現(xiàn)象。例句中用“螯刺”來借喻“堅持不懈、勇于進(jìn)取的精神”，這是屬于兩個不同認(rèn)知域概念之間的替代現(xiàn)象。用“螯刺”進(jìn)行攻擊是蜜蜂保護(hù)自己的方式，“螯刺”對它們而言是獲得勝利必不可少的部分;而“堅持不懈、勇于進(jìn)取的精神”也是人們獲得成功必不可少的部分，林清玄對二者這種潛在的相似性進(jìn)行凸顯，從而在二者之間建立起關(guān)聯(lián)，因此可以把兩個看似毫無關(guān)聯(lián)的事物相提并論。

雖然“螯刺”是我們現(xiàn)實生活中的平凡事物，但是林清玄卻能夠以小見大，使讀者在借助相似聯(lián)想等認(rèn)知努力來理解句子含義的過程中，能夠體會到其中的“言外之重旨”，獲得意蘊美的審美感受。

二、仿詞

防詞是根據(jù)語境表達(dá)的需要，模仿當(dāng)前詞匯系統(tǒng)中已經(jīng)存在的詞語，臨時創(chuàng)造出新的詞語。例如他在《風(fēng)中的鈴聲》寫到：

“如何使農(nóng)夫和牛販都‘目有全牛是很重要的事。”

“目有全?！庇伞澳繜o全牛”仿造而來，將“無”換成反意義素“有”，形象地表達(dá)了如何才能讓農(nóng)夫不受騙，以及牛如何才能不受到傷害的方法。

再如他在《醉臥金門君莫笑》中寫到：

“我們真是不自量力，怎敢跑到這酒香遍地、酒雄輩出的地方拼酒呢？”

“酒雄”由“英雄”仿造而來，將“英”換成“酒”風(fēng)趣地表達(dá)了金門地區(qū)人們驚人的酒量。類似的例子還有“霧帳”、“逃情”等。

仿詞認(rèn)知機制分析：這類仿詞都是將現(xiàn)成詞語中的某個語素?fù)Q成了反義或類義語素，從而能創(chuàng)造出一個臨時性的新詞。這類沒有經(jīng)過社會公認(rèn)、約定俗成的詞語能夠被讀者接受的原因也是由于相關(guān)聯(lián)想在起作用。通過相關(guān)聯(lián)想，讀者能夠在熟悉的言語框架中即約定俗成的詞語基礎(chǔ)上，以最經(jīng)濟的方式對新的詞語實現(xiàn)新的認(rèn)知。這種巧妙、簡潔地表達(dá)形式在傳達(dá)豐富內(nèi)涵的同時，讀者往往被其陌生化的表達(dá)形式所吸引，在認(rèn)知能力的幫助下也能夠理解話語的含義，從而能體會到其中的幽默風(fēng)趣之感，使心情得以放松。

三、詞語附加意義的扭曲

詞匯意義具有概括性和穩(wěn)定性，有些詞語除了表示概念義外還可以表達(dá)某些附加意義。雖然相比于基本意義，附加意義處在次要的地位，但是正由于附加意義的存在才使詞匯意義更加多姿多彩，而對詞語附加意義的扭曲也成了文學(xué)作品中惹人注目的修辭方式之一。林清玄在散文中主要是通過降用這種修辭格對詞語附加意義進(jìn)行扭曲。

降用：降用即指大詞小用、重詞輕用，是詞語降級使用的一種現(xiàn)象。例如他在《無關(guān)風(fēng)月》中寫道：

“他一定是在同學(xué)的告密下來‘逮捕我了?！?/p>

降用認(rèn)知機制分析：在通常情況下，提到“逮捕”一詞時，讀者就會產(chǎn)生一種心理預(yù)期，會激活他們在大腦里儲存的有關(guān)“逮捕”的一切知識。例如通過相關(guān)聯(lián)想人們可能會激發(fā)“逮捕”的對象、犯罪事實、刑罰等相關(guān)知識等。但是林清玄在這里故意違反相關(guān)聯(lián)想原則，在這里“逮捕”的對象不是“犯人”而是“逃課的我”，通過這種方式卻更形象的表達(dá)了“我”此時緊張、害怕的心情。同時由于詞語使用的“不協(xié)調(diào)”也產(chǎn)生了一種幽默效果，讓讀者有了趣味美的審美感受。

林清玄在散文中除了通過借代、借喻、仿詞、降用等修辭手段，對語言中的詞匯規(guī)則形成偏離外，還通過夸張、比喻、移就等多種修辭手段對語用、語義、語法等語言規(guī)則形成偏離。通過這些獨特的語言創(chuàng)造和廣博的修辭手段他的文章也營造出多種審美意蘊。讀者在借助相似聯(lián)想和相關(guān)聯(lián)想等認(rèn)知能力來試圖理解這些變異的語言形式的過程中，能夠獲得審美上的愉悅感并體會到他充滿靈性與風(fēng)趣的靈魂。

雖然和時間賽跑的他，被時間永遠(yuǎn)的帶走了。但可慰藉的是，文字?jǐn)r截了時間，我們還可以閱讀他的作品來感受這個柔情、有愛的世界。希望在另一個世界里也有他最愛的松鼠和布袋蓮，也會有放一把火就可以燒成另一個春天的雪屋。

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