張群

摘要：本文從意境的概述出發(fā)，根據(jù)意境表現(xiàn)對(duì)于中國(guó)風(fēng)景油畫的意義，分別從傳統(tǒng)文化角度、現(xiàn)代文化角度以及作家風(fēng)格等角度，來(lái)對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫的意境進(jìn)行一個(gè)深入的探析，以期對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫意境方面的探析提供一個(gè)理論的思考。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;意境探析;意境表現(xiàn)

引言：

中國(guó)風(fēng)景油畫隨著我國(guó)時(shí)代的發(fā)展而逐漸走向成熟，形成了具有我國(guó)民族特色的獨(dú)立繪畫種類，而關(guān)于繪畫中所體現(xiàn)出來(lái)的意境，則是我國(guó)所有繪畫創(chuàng)作者都關(guān)注和追求的境界，也是我們判斷一幅中國(guó)風(fēng)景油畫是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

一、關(guān)于意境的概述

“意境”一詞最初來(lái)源于文學(xué)術(shù)語(yǔ)，主要用來(lái)評(píng)價(jià)一篇文學(xué)作品的深淺程度，從而促使文學(xué)作品表現(xiàn)出虛實(shí)相生的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，給人以無(wú)限的想象空間。此后，“意境”一詞蔓延至藝術(shù)領(lǐng)域，成為了評(píng)價(jià)藝術(shù)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，也成了一部藝術(shù)作品高審美水平的重要表現(xiàn)方式之一。

關(guān)于“意境”的美學(xué)范疇，其最早的概念來(lái)源于先秦，后來(lái)經(jīng)過(guò)兩漢魏晉與南北朝對(duì)于“意境”審美觀念的解讀，使意境的美學(xué)概念得到了進(jìn)一步發(fā)展，到了唐代時(shí)期，儒釋道的三家合一促使意境美學(xué)觀念達(dá)到了我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)上的最高成就，開始追求意境的“韻外之致”和“味外之旨”。

宋代時(shí)期在鞏固唐代意境美學(xué)理論的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者主觀精神的表現(xiàn)，追求情景交融的藝術(shù)創(chuàng)作境界，到了明清時(shí)期，在王國(guó)維的《人間詞話》中，提出了“有我之境”和“無(wú)我之境”的藝術(shù)創(chuàng)作概念，促使“意境”一詞的美學(xué)概念發(fā)展到成熟。

二、意境表現(xiàn)對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫的意義

受我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域更加重視意境審美對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，現(xiàn)代的中國(guó)風(fēng)景油畫相關(guān)創(chuàng)作理論雖然大部分來(lái)源于國(guó)外，但隨著中國(guó)風(fēng)景油畫的發(fā)展，逐漸與本國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)作藝術(shù)融合，成為了追求意境的中國(guó)特色風(fēng)景油畫。

由于風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)質(zhì)上就是創(chuàng)作者的精神傳遞過(guò)程，通過(guò)一幅中國(guó)的風(fēng)景油畫，我們從中不難看出創(chuàng)作者心境以及其所擁有的美學(xué)思想，因此，意境表現(xiàn)對(duì)于我國(guó)繪畫藝術(shù)尤其是中國(guó)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作具有重要的意義。

在評(píng)價(jià)中國(guó)風(fēng)景油畫時(shí)，我們也經(jīng)常會(huì)把畫作中所表現(xiàn)出來(lái)的“意境”作為該創(chuàng)作是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一，這也是我國(guó)與西方在風(fēng)景油畫評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上最本質(zhì)的區(qū)別之一，我國(guó)的風(fēng)景油畫創(chuàng)作始終都追求著“不求形似，但求神似，心會(huì)神到”的創(chuàng)作境界。

三、關(guān)于中國(guó)風(fēng)景油畫的意境探析

（一）傳統(tǒng)文化下中國(guó)風(fēng)景油畫的意境探析

一部好的藝術(shù)作品離不開一種優(yōu)秀的民族文化，因此我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對(duì)我國(guó)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作意境有著至關(guān)重要的影響。首先，在我國(guó)傳統(tǒng)的中國(guó)文化中，提倡“天人合一”的思想，講究人與自然和諧相處，注重事物的整體性。受這種思想的影響，我國(guó)風(fēng)景油畫的意境也追求和諧統(tǒng)一，講究景物色調(diào)的相互融合，講求明亮顏色和黯淡顏色的合理使用。

其次，在傳統(tǒng)的藝術(shù)審美理念中，不單純追求事物的外部形態(tài)，它更講求事物靈動(dòng)的氣質(zhì)和內(nèi)在的神韻，關(guān)注來(lái)自人們內(nèi)在精神的真實(shí)感動(dòng)，重視內(nèi)在事物之間的本質(zhì)練習(xí)。受這種思想的影響，我國(guó)風(fēng)景油畫的意境也追求自然藝術(shù)與個(gè)人情感的完美結(jié)合，強(qiáng)調(diào)水墨創(chuàng)作與油彩創(chuàng)作的緊密結(jié)合，以此在保留油彩的前提下展現(xiàn)出中國(guó)風(fēng)景畫的意境表達(dá)。我國(guó)的著名畫家張東峰先生的風(fēng)景油畫，就具有這種自然藝術(shù)與個(gè)人情感完美結(jié)合的特點(diǎn)，如他的作品《公園》，見下圖1，通過(guò)西方油畫與中國(guó)筆墨的有機(jī)融合，使人們從畫作中靠近右邊的茂盛大樹感受到這個(gè)公園清新安逸的輕松氣氛，也能從中體會(huì)到作者對(duì)這個(gè)公園深深的喜愛之情。

（二）現(xiàn)代文化下中國(guó)風(fēng)景油畫的意境探析

隨著我國(guó)逐漸進(jìn)入了工業(yè)時(shí)代和信息時(shí)代，我國(guó)文化也得到了高速的發(fā)展，因此也促進(jìn)了我國(guó)風(fēng)景油畫繪畫技術(shù)水平的飛速提升。我國(guó)的現(xiàn)代文化呈現(xiàn)著新鮮事物多、生活節(jié)奏快、信息含量廣等特點(diǎn)，因此反映在我國(guó)風(fēng)景油畫的意境上，主要為色彩鮮明豐富、色彩質(zhì)感強(qiáng)烈，繪畫筆法寬泛且多變以及創(chuàng)作追求新穎性、生動(dòng)性和新鮮的視覺(jué)結(jié)構(gòu)，同時(shí)注意反映出當(dāng)代生活的氣息，如我國(guó)當(dāng)代油畫家戴士和先生的畫作，就是在現(xiàn)代文化下能體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)景油畫意境的典型作品。見圖2戴士和《金融街》。

在這幅油畫中，我們可以看見作者在現(xiàn)代文化背景下所要表現(xiàn)的中國(guó)風(fēng)景油畫的意境，作者用獨(dú)屬于油畫的語(yǔ)言來(lái)“寫”出作品獨(dú)特的當(dāng)代文化意境。將現(xiàn)代都市街道通過(guò)作者冼練和生動(dòng)的繪畫筆法真實(shí)生動(dòng)的反映在畫作上，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和意象性，從《金融街》中，我們不僅能見到現(xiàn)代生活中隨處可見的高樓大廈，更重要的是我們能從中深切的體會(huì)到當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)生活的變遷，能從視覺(jué)上帶給我們社會(huì)變遷之迅速的震撼，同時(shí)也能體會(huì)到這幅畫中作者希望國(guó)家越變?cè)胶玫那楦袪顟B(tài)。

（三）中國(guó)風(fēng)景油畫中作家藝術(shù)風(fēng)格與意境的關(guān)系

中國(guó)風(fēng)景油畫中所體現(xiàn)出來(lái)的意境與作家個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格是分不開的，一個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境、情感狀態(tài)、生活經(jīng)歷等等都會(huì)對(duì)這個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生很大程度的影響，中國(guó)風(fēng)景油畫的意境也需要通過(guò)風(fēng)景油畫創(chuàng)作家們獨(dú)特的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)，對(duì)于不同藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)景繪畫家們，其風(fēng)景油畫作品的意境表現(xiàn)也各不相同。如我們?cè)谏衔闹蟹謩e例舉的兩位中國(guó)風(fēng)景油畫大師，他們二人的不同藝術(shù)繪畫風(fēng)格，就使其二人的畫作產(chǎn)生了不同的意境。張東峰先生的風(fēng)景油畫甜美和諧、安逸輕松，給人以以一種寧?kù)o之美，戴士和先生的畫作鮮明生動(dòng)、時(shí)代感極強(qiáng)，給人以一種都市生活之美，這二人的風(fēng)景油畫作品都各具特色，各有其獨(dú)特的意境之美，因此，在現(xiàn)階段的中國(guó)，我們需要鼓勵(lì)那些從事風(fēng)景油畫創(chuàng)作的大師們形成屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，從而進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)風(fēng)景油畫意境的多樣性和豐富性。

結(jié)論：

綜上所述，繪畫創(chuàng)作是藝術(shù)家們內(nèi)心真實(shí)的寫照，而風(fēng)景油畫的創(chuàng)作更加需要作者融入其個(gè)人的思想和情感，從而促進(jìn)中西方繪畫藝術(shù)的更好融合，進(jìn)而創(chuàng)作出更多具有意境美的中國(guó)風(fēng)景油畫作品。

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