劉淑紅

摘 ?要：陳丹青的風景油畫寫實藝術也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個時期，分別是前寫實主義時期、寫實主義時期和后寫實主義時期。在這三個時期中，陳丹青的風景油畫寫實藝術各具風格和特點。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風景油畫寫實藝術的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術造詣及魅力。

關鍵詞：陳丹青;風景油畫;寫實藝術

[中圖分類號]：J2 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02--01

一、陳丹青的寫實藝術

1953年出生于上海的陳丹青，是我國當前著名的青年油畫藝術家，具有較大的影響力。陳丹青的油畫作品中，無論是人物肖像還是風景畫，大多以寫實為主，陳丹青也因此開辟了他自己所獨有的寫實藝術。

（一）陳丹青寫實藝術的重要體現(xiàn)。陳丹青寫實藝術的重要體現(xiàn)重要有兩個，一個是陳丹青在其27歲也就是在1980年時創(chuàng)作的《西藏組圖》，這是陳丹青寫實藝術引起油畫界軒然大波的重要作品;一個是陳丹青在1997年之后，將其油畫中的寫實手法運用到了我國山水國畫中的創(chuàng)作中。陳丹青寫實藝術的重要體現(xiàn)，都充分展現(xiàn)出了陳丹青獨特的寫實藝術造詣，他也因此成為了當前我國油畫中寫實藝術的重要代表人物。

（二）陳丹青寫實藝術的重要價值

陳丹青的寫實藝術引起了學界的廣泛討論，這與其重要的價值所在是分不開的。首先，陳丹青的寫實藝術充分借鑒西歐的寫實手法，為我國油畫創(chuàng)作的寫實藝術增添了更多的生命力。陳丹青的寫實藝術充分借鑒了傳統(tǒng)西歐的寫實手法，“被認為是中國寫實油畫自前蘇聯(lián)影響轉向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉折點。”①其次，陳丹青的寫實藝術具有較強的思想性，耐人尋味。陳丹青的寫實藝術并不是簡單的臨摹或者速寫，而是具有較強的造型能力和人道主義思想，因此陳丹青寫實藝術下創(chuàng)作出來的油畫作品普遍帶有一種真摯和深沉的力量。這種力量中同時也有較為濃重的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，這也充分體現(xiàn)出陳丹青對于傳統(tǒng)油畫寫實語言的非凡理解。

二、陳丹青風景油畫寫實藝術的分期及特點

從總體上來看，陳丹青的風景油畫寫實藝術也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個時期，分別是前寫實主義時期、寫實主義時期和后寫實主義時期。在這三個時期中，陳丹青的風景油畫寫實藝術各具風格和特點。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風景油畫寫實藝術的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術造詣及魅力。

（一）前寫實主義時期

陳丹青風景油畫寫實藝術的前寫實主義時期，主要集中陳丹青的青少年時期，具有鮮明的政治色彩。在這一時期，陳丹青先生基本沒有創(chuàng)作單純的風景油畫作品，而是為了充分突出政治宣傳的主題而創(chuàng)作了一些符合形式需要的油畫作品。就像陳丹青自己說的那樣：“我的文革創(chuàng)作沒有個人經驗，只有國家經驗，而國家經驗就是黨的意志。這不是我個人的狀況，而是全體藝術家的狀況?！雹诳偟膩砜?，在當時文化大革命等政治歷史環(huán)境下，陳丹青創(chuàng)作的油畫作品《進軍西藏》、《淚水灑滿豐收田》等都是藝術為政治服務的理想主義下的寫實主義。比如在油畫作品《進軍西藏》中，油畫中茫茫白雪的風景是為了襯托出戰(zhàn)士們勇往直前以及不畏險阻的決心和毅力?！稖I水灑滿豐收田》中，藍天白云和金燦燦的麥田所組成的風景，更是為了與人們對于毛主席逝世的悲痛形成強烈的對比。在這一時期，陳丹青的風景油畫創(chuàng)作更多地強調使用一些“金、紅、白”等亮色來展現(xiàn)風景，從而充分體現(xiàn)出強大的感召力。

（二）寫實主義時期

從1980年至1990年期間，可以被認定為是陳丹青風景油畫創(chuàng)作中的寫實主義時期。在這一時期，陳丹青風景油畫創(chuàng)作中的寫實藝術具有極強的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息。在陳丹青的寫實藝術出現(xiàn)之前，我國的油畫作品極大程度上受到蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作的影響，陳丹青的作品也無一例外受到影響。然而，在1980年陳丹青創(chuàng)作了《西藏組圖》之后，陳丹青將帶有濃重的政治情結的油畫創(chuàng)作解救出來，賦予了油畫創(chuàng)作新的文化載體。比如陳丹青在1982年創(chuàng)作的風景油畫作品《西藏風景》中我們可以看出，風景已經不再是油畫中的陪襯，而是占據(jù)了主角地位，讓人們充分感受到了西藏真實和自然的風貌，更給人一種震撼人心的感覺。在這一時期，陳丹青的風景油畫創(chuàng)作跟隨其寫實藝術達到了一個高潮，在色彩的運用上已經摒棄了之前的亮色，而是大多采用灰褐色來展現(xiàn)，同時采用涂抹的手法，賦予了風景油畫作品一種特殊的凝重感。

（三）后寫實主義時期

從1990年至今可以算作是陳丹青風景油畫中寫實藝術的后寫實主義時期，在這一時期陳丹青已經開始了新的嘗試，達到了一個新的高峰。1990年，陳丹青為了追求歐洲傳統(tǒng)的寫實主義的源頭，毅然決然的離開中國去了紐約。從1990年至1997年這一階段，無疑是陳丹青寫實主義創(chuàng)作中的迷茫期。在1997年時，陳丹青嘗試著用油畫的寫實手法來繪畫國畫，取得了意想不到的效果。這讓陳丹青重新找回了其油畫創(chuàng)作中的寫實藝術，這種寫實藝術已經不再是單純的寫實主義，也充分加入了當代藝術的風格和特色。陳丹青用其獨特的寫實藝術對我國山水花鳥等風景國畫進行了新的解讀，成為了一種創(chuàng)新的藝術形式。在這一過程中，我們也可以看到陳丹青對于風景油畫寫實藝術的升華和蛻變，同時也能夠感受到陳丹青多元的藝術造詣及魅力。

注釋：

[1]郄柳蔭. 汲養(yǎng)——讀陳丹青畫作《淚水灑滿豐收田》. 當代人. 2013

[2]石永紅.論陳丹青藝術成就的分析及特點.《出國與就業(yè)（就業(yè)版）》.2011年11月20日

參考文獻：

[1]聶皓雪.跨文化語境下的身份焦慮——淺析“后西藏組畫”時代陳丹青的藝術創(chuàng)作[J].藝苑.2014（01）

[2]魏超玉，肖龍.論贛南知青畫家陳丹青的藝術流變[J].江西理工大學學報.2014（02）