田越

摘要：現(xiàn)代油畫由不同的藝術(shù)理念形成了不同的風(fēng)格，包括表現(xiàn)主義、抽象主義、立體主義在內(nèi)的藝術(shù)流派相繼更替，導(dǎo)致油畫材料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術(shù)。現(xiàn)代油畫創(chuàng)作過(guò)程中裝飾語(yǔ)言占據(jù)著重要的地位，基于此，文章論述了裝飾性語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)特征及其具體應(yīng)用，以期對(duì)之后的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代油畫；裝飾語(yǔ)言；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0029-01

一、前言

裝飾語(yǔ)言是遵循美的法則和裝飾藝術(shù)的諸多變現(xiàn)形式，并結(jié)合所需要的元素，將點(diǎn)、線、面進(jìn)行組合搭配將其在統(tǒng)一畫面中表現(xiàn)出來(lái)，從而帶給人們視覺(jué)美感。在現(xiàn)代油畫中裝飾語(yǔ)言的特征在其畫面中呈現(xiàn)出來(lái)的是抽象性和概括性，它將油畫在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上有目的有計(jì)劃的使畫面簡(jiǎn)潔明了，通過(guò)變形和夸張的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)突顯現(xiàn)代油畫中線條的張力與變化，增強(qiáng)油畫整體色彩的表現(xiàn)。

二、裝飾語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)特征

裝飾語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫中一方面能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)效果，可以使畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情色彩，從而將作者的思想通過(guò)油畫作品來(lái)傳遞給觀賞者，油畫在其中起到了一個(gè)溝通橋梁的作用；另一方面，裝飾語(yǔ)言的應(yīng)用能夠協(xié)調(diào)畫面的整體感覺(jué)，在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，為了使畫面更具有感情和創(chuàng)造性，通常畫家都會(huì)通過(guò)運(yùn)用裝飾語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行局部或者整體的裝飾，形成獨(dú)特的風(fēng)格。裝飾語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)特征總體表現(xiàn)為抽象性、象征性、符號(hào)性以及概括性。抽象性是相對(duì)于具象來(lái)說(shuō)的，在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，利用裝飾語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行內(nèi)容的提煉與概括，進(jìn)一步的思索和創(chuàng)作，去其形留其神，通過(guò)脫離寫實(shí)的夸張化處理來(lái)是油畫作品更加具有辨識(shí)度，從而與其他作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。象征是對(duì)抽象概念的進(jìn)一步表達(dá)，在現(xiàn)代油畫中這種表現(xiàn)特征經(jīng)常與色彩的搭配應(yīng)用相結(jié)合，在一定程度上象征能夠?qū)⑵椒驳漠嬜髯兊蒙羁唐饋?lái)，這是一種畫家個(gè)人感情極其強(qiáng)烈的表現(xiàn)形式，例如在吳冠中的《春歸何處》油畫作品中，不同色彩象征著不同的景物，作者將這些色彩進(jìn)行組合搭配來(lái)象征春天的美麗景色，這就是裝飾語(yǔ)言中象征表現(xiàn)形式利用的優(yōu)秀例子。當(dāng)然，不同的色彩意味著不同語(yǔ)言的表達(dá)，它可以用來(lái)歌頌美好的事情，同時(shí)也可以用來(lái)針砭時(shí)弊，借助色彩的象征意義來(lái)傳遞作家的隱喻，令人回味。

除此之外，裝飾語(yǔ)言的符號(hào)性和概括性在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中通過(guò)多元的藝術(shù)格局，將標(biāo)志性的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，以求最少的畫面信息來(lái)創(chuàng)造出更具沖擊力的視覺(jué)效果，簡(jiǎn)化而不簡(jiǎn)單。

三、裝飾語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫中的具體應(yīng)用

（一）裝飾語(yǔ)言在現(xiàn)代油畫構(gòu)圖中的應(yīng)用

裝飾語(yǔ)言具有平視體構(gòu)圖和立視體構(gòu)圖兩種形式，平視體是將視線與事物始終處于水平的狀態(tài)，它更加的強(qiáng)調(diào)所描繪物體的輪廓，因其在一個(gè)平面，所以平視體構(gòu)圖能夠更加形象的展現(xiàn)出物體的一個(gè)方面；而立視體構(gòu)圖是在平視體構(gòu)圖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，它更加強(qiáng)調(diào)空間感，通過(guò)顏色、線條和形體之間的變化來(lái)達(dá)到美學(xué)的形式法則?，F(xiàn)代油畫構(gòu)圖更加趨向于平面化，這也是未來(lái)油畫發(fā)展的趨勢(shì)。追求鮮明的主旨，通過(guò)布局的調(diào)整來(lái)使其具有創(chuàng)新性與獨(dú)特性。這些目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)在很大程度上要依賴裝飾語(yǔ)言的組合應(yīng)用，不同色彩，明度之間的對(duì)比使現(xiàn)代油畫作品在整體上呈現(xiàn)出獨(dú)有的視覺(jué)特質(zhì)。裝飾語(yǔ)言的自由度運(yùn)用是最為突顯的，因此在現(xiàn)代油畫的畫面構(gòu)圖中，能夠有效的避免制約感，注重畫面的整體節(jié)奏和韻律。

（二）裝飾語(yǔ)言提升主題渲染感情

對(duì)于現(xiàn)代油畫工作人員來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是需要大量靈感，投入大量感情和激情的。裝飾語(yǔ)言在造型、色彩和肌理表現(xiàn)等方面的特點(diǎn)能夠有效的提升現(xiàn)代油畫作品的主題，利用動(dòng)物、植物、以及各種民間圖案紋飾，并將這些形象賦予新的內(nèi)涵，通過(guò)組合搭配圍繞統(tǒng)一主題進(jìn)行創(chuàng)作。例如《龍舞飛揚(yáng)》這幅布面油畫就是采用了中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾元素“龍”這一概念，通過(guò)黃、紅色彩的有序組合突顯出中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的熱鬧氣氛，這種氣氛的營(yíng)造是通過(guò)色彩和裝飾元素這兩個(gè)方面來(lái)展現(xiàn)的。除了傳統(tǒng)裝飾元素的表達(dá)應(yīng)用，在現(xiàn)代油畫作品中還會(huì)將裝飾語(yǔ)言進(jìn)行細(xì)膩化處理來(lái)表達(dá)主題。《女人的三個(gè)階段》通過(guò)夸張、變形和提煉的表現(xiàn)手法來(lái)對(duì)三代女性進(jìn)行了細(xì)致的描繪，同時(shí)暗喻了人生的“出生”、“生長(zhǎng)”、與“死亡”。這與穆夏“四季”等作品具有異曲同工之妙。

四、結(jié)語(yǔ)

裝飾語(yǔ)言是繪畫藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，從形成到逐漸成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中，我們需要積極的運(yùn)用裝飾語(yǔ)言來(lái)對(duì)作品進(jìn)行修飾和加工，這就要求我們要突破常規(guī)思維模式的束縛，積極的實(shí)踐探索與研究，促進(jìn)現(xiàn)代油畫行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展。