李婷

摘要：《河南小曲》是極具河南音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)的作品。它的曲風(fēng)淳樸、婉轉(zhuǎn)、豪放、動(dòng)人具有強(qiáng)烈的藝術(shù)影響力，本文通過(guò)從創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法以及河南風(fēng)土人文方面對(duì)《河南小曲》進(jìn)行了較為深入的探究，以使對(duì)河南風(fēng)格二胡作品演奏打下很好的根基。

關(guān)鍵詞：河南小曲;風(fēng)格特征;演奏技巧

《河南小曲》是我國(guó)優(yōu)秀的弓弦樂(lè)大家，享有“胡琴圣手”美譽(yù)的劉明源所創(chuàng)作的一首極具河南地方風(fēng)格的曲子，劉明源是我國(guó)優(yōu)秀的演奏家、作曲家、民族音樂(lè)教育家、在胡琴歷史的發(fā)展過(guò)程中做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他對(duì)各種胡琴演奏研習(xí)和各地民族民間音樂(lè)風(fēng)格的掌握都非常深刻，并且對(duì)各類(lèi)胡琴進(jìn)行總結(jié)研究，他所創(chuàng)作的大量胡琴曲在五六十年代就開(kāi)始盛行，直至今日?！逗幽闲∏啡允菍W(xué)習(xí)河南音樂(lè)風(fēng)格演奏中不可或缺的樂(lè)曲之一。

一、《河南小曲》中的左手演奏技巧特點(diǎn)

揉弦是二胡表演左手慣用的一種獨(dú)特魅力的操作技法。其在對(duì)感情的加強(qiáng)和音色的美化方面都具有顯著的作用。按照揉弦方法的不同側(cè)重來(lái)分，主要有滾揉、壓揉、滑揉和滾壓揉等;按照二胡揉弦的快慢來(lái)分，有慢速揉，快速揉。壓揉弦的作用是給予人以緊張、濃烈的感覺(jué)，特別在一些凄苦、悲壯的樂(lè)曲時(shí)更加的具有感染力，但是壓揉在《河南小曲》中卻有不同的操作方式，首先壓揉的力度不可過(guò)于深，弓子無(wú)須做過(guò)多變化?！逗幽闲∏分谢籼攸c(diǎn)大量出現(xiàn)上下大滑音，要學(xué)會(huì)利用內(nèi)外弦的音色差異配合上下大滑音，使得旋律更加趣味活潑。

滑揉，是將左手的虎口做為支點(diǎn)，手指在琴弦上的一定范圍之內(nèi)，快速的上下滑動(dòng)從而產(chǎn)生的音效。滑揉往往多用在樂(lè)曲特性音之上，為著重體現(xiàn)特性性音，在此曲中是以4和7的夸張運(yùn)用。4、7二音與《秦腔主題隨想曲》中的特性音有些許相似，即兩者都不是以十二平均律所劃分音高。此曲中的4，位于自然音4與升4之間;7位于降7與自然音7之間，這么看來(lái)已超出了十二平均律的范疇，是以微分音的形式而表現(xiàn)。且在此曲中4、7二音的使用上，運(yùn)用了不一樣的演奏技巧，借鑒了大量的墜胡特有的演奏技巧，即左手虎口不予固定在琴桿以上，形成“懸腕、虛握”的狀態(tài)，之后用手指本身控制在琴弦上滑動(dòng)的范圍與音準(zhǔn)。此技巧因脫離了握把的制約，使得滑揉在滑動(dòng)范圍上大大提高，所發(fā)出的音準(zhǔn)游移性便更加明顯。所以往往用在樂(lè)曲中的句末或段末，主音之前一個(gè)音，使得歸屬感更加強(qiáng)烈。在此需要說(shuō)明一點(diǎn)，因簡(jiǎn)譜與五線譜的記譜法的差異，所以在不同的調(diào)式中，特性音的音名發(fā)生了變化，即首調(diào)記譜與固定調(diào)記譜的差異。在此曲中簡(jiǎn)譜中的4、7二音相對(duì)應(yīng)的五線譜中應(yīng)是d與#g。由此可見(jiàn)，此曲中這兩個(gè)特性音運(yùn)用了大量的滑揉技巧。

二、《河南小曲》中的右手運(yùn)弓技法

在《河南小曲》中引用到墊弓、頓弓、顫弓等。用到最多的是墊弓，《河南小曲》演奏過(guò)程中墊弓要求手要迅速，音頭飽滿發(fā)音清楚，節(jié)奏有附點(diǎn)音符，聽(tīng)起來(lái)極具戲曲的味道。頓弓在《河南小曲》中出現(xiàn)在慢板的段落中，在頓音之前，弓毛都要緊緊貼在弦上運(yùn)用手腕的彈力，小臂的力量和手指的持弓力，三個(gè)力量集中奏出頓音，每個(gè)頓音要清楚的斷開(kāi)如同人說(shuō)話一樣，具有生動(dòng)形象的語(yǔ)氣。在二胡演奏中，我的老師經(jīng)常注重我們的弓序安排，弓序的安排也是影響音樂(lè)形象的一個(gè)重要因素，《河南小曲》再注意力度的強(qiáng)弱變化，聽(tīng)起來(lái)獨(dú)具韻律感。

三、《河南小曲》與其他河南風(fēng)格樂(lè)曲的比較

（一）與《豫北敘事曲》的比較

《豫北敘事曲》是著名作曲家劉文金先生創(chuàng)作的二胡曲，整首曲子采用敘事的手法來(lái)敘述在舊社會(huì)受壓迫經(jīng)歷的種種苦難，表現(xiàn)勞動(dòng)人民對(duì)自由的渴望和對(duì)新生活的贊美之情?！对ケ睌⑹虑犯嗟氖菙⑹?，抒情，重于大情緒的表現(xiàn)，《河南小曲》則更加貼近河南戲曲音樂(lè)風(fēng)格，演奏時(shí)更注重風(fēng)格性?！对ケ睌⑹虑氛浊佑伤膫€(gè)部分構(gòu)成，在音樂(lè)體裁形式上對(duì)西方音樂(lè)吸收并借鑒，聯(lián)系西方的再現(xiàn)原則組成了獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，與《河南小曲》截然相反。

（二）與《三門(mén)峽暢想曲》的比較

《三門(mén)峽暢想曲》也是由劉文金大師創(chuàng)作的二胡曲。演奏技巧采用了河南戲曲音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。但旋律和作曲手法，曲式結(jié)構(gòu)上都運(yùn)用了西方作曲方法，注重音樂(lè)性。而《河南小曲》的風(fēng)格性更強(qiáng)，是一個(gè)民間小曲，小調(diào)，沒(méi)有大情緒，也沒(méi)有波瀾壯闊的場(chǎng)景?！度T(mén)峽暢想曲》活潑形象的描述出三門(mén)峽水庫(kù)勞動(dòng)人民的工作實(shí)際場(chǎng)景，頌揚(yáng)新中國(guó)的人民積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。作者在創(chuàng)作方式上繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)作原則時(shí)也借鑒外來(lái)的回旋曲式結(jié)構(gòu)。這也是與《河南小曲》的不同之處。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)北方特色二胡作品《河南小曲》中揉弦技法及音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)分析研究，以更加廣闊的思維，更加全面的視角，全面、系統(tǒng)、深入的對(duì)二胡左手揉弦技法進(jìn)行了探索，這對(duì)于進(jìn)一步深挖二胡藝術(shù)表現(xiàn)力精髓的研究是非常重要的，同時(shí)，還提高了學(xué)習(xí)者在二胡學(xué)習(xí)、演奏過(guò)程中對(duì)揉弦技法更加精準(zhǔn)把握的技術(shù)和能力，為日后二胡演奏中其它左手技巧，如顫音、打音等的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。掌握一種風(fēng)格不是一朝一夕的事情，需要長(zhǎng)期對(duì)各種不同音樂(lè)風(fēng)格的差異加以比較辨析，從而能找出最能代表此種地方風(fēng)格的演奏方法和技術(shù)手段。處于當(dāng)代全球化、一體化的背景下，地方風(fēng)格、地域流派仍是我們發(fā)展二胡的立足之本。河南地方音樂(lè)處處散發(fā)著親民的氣息，正是這種親民成就了豫劇的輝煌，如何用器樂(lè)化的語(yǔ)言去表現(xiàn)、去挖掘蘊(yùn)藏在中州大地的音樂(lè)瑰寶，將是一個(gè)重大的課題。

參考文獻(xiàn)：

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