劉娟

摘要：《再別康橋》是現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩先生的代表作之一，也是新月派詩(shī)歌的代表。詩(shī)歌以離別康橋的悲傷作為感情線索，將流動(dòng)的美景貫穿于詩(shī)歌的始終，無(wú)處不體現(xiàn)出作者對(duì)康橋的依依不舍。作者通過(guò)亦虛亦實(shí)的表現(xiàn)手法，描繪出了一幅生動(dòng)的畫(huà)面，讓所有讀過(guò)該作品的人們不禁產(chǎn)生連連的贊嘆與感嘆，同時(shí)也被詩(shī)歌深深的傷感情調(diào)所感染。本文針對(duì)《再別康橋》中傷感情調(diào)的審美價(jià)值進(jìn)行具體的闡述，以期將其審美價(jià)值繼承并發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：《再別康橋》;傷感情調(diào);審美價(jià)值

《再別康橋》是徐志摩先生在歐洲游學(xué)期間創(chuàng)作的一首離別詩(shī)歌，其中“康橋”指的是英國(guó)著名的劍橋大學(xué)，也是徐志摩先生曾經(jīng)就讀過(guò)的學(xué)校。徐志摩先生將對(duì)康橋的愛(ài)戀與不舍作為感情線索，通過(guò)溫柔細(xì)膩的語(yǔ)言勾勒出一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面，將自己對(duì)物是人非的感嘆和對(duì)美好生活的向往都寄托在對(duì)康橋的依戀中，通過(guò)虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法對(duì)自己的傷感之情進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，顯得無(wú)比真摯和強(qiáng)烈，具有豐富的審美價(jià)值。

一、展現(xiàn)了理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的凄美意境

徐志摩先生在創(chuàng)造《再別康橋》這首詩(shī)歌時(shí)，正處于風(fēng)華正茂的年紀(jì)，與一般的熱血青年無(wú)異，對(duì)未來(lái)的生活充滿了希望與熱情，這也是他到英國(guó)劍橋大學(xué)去深造的主要原因。但是理想是美好的，現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，回國(guó)后的徐志摩面對(duì)的是國(guó)內(nèi)的戰(zhàn)亂不斷，人們生活的異常困苦，整日的硝煙與戰(zhàn)爭(zhēng)打破了徐志摩心中的安寧和美好，導(dǎo)致他強(qiáng)烈懷念在劍橋的那些美好時(shí)光。[1]在個(gè)人理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的情況下，再次回到了闊別已久的康橋，此時(shí)作者所產(chǎn)生的不僅是對(duì)往日時(shí)光的回憶，更多的是對(duì)過(guò)去美好生活的留戀。在作者情感無(wú)法得到有效的宣泄時(shí)，作者看到了“河畔的金柳”、“波光里的艷影”、“軟泥上的青荇”，發(fā)現(xiàn)即便已經(jīng)身處自己熟悉的環(huán)境中，但卻早已物是人非，再也回不到過(guò)去美好的生活中了。因此，作者選擇了“再別康橋”，這既是對(duì)過(guò)去生活的緬懷，也是對(duì)實(shí)現(xiàn)生活的無(wú)可奈何，作者在這種情況下，只能“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”，這正是作者人生理理想的寫(xiě)照：悄悄地來(lái)，又悄悄地逝去。

作者通過(guò)對(duì)景物的傳神刻畫(huà)，將自己不得志的情緒表達(dá)的淋漓盡致，其中蘊(yùn)含的審美價(jià)值更是顯而易見(jiàn)，詩(shī)人將自身的傷感之情寄托在對(duì)康橋的依戀中，為人們展示出了強(qiáng)烈的哀傷氛圍，引導(dǎo)人們看到了更多關(guān)于詩(shī)歌背后的故事，促使人們能夠?qū)ψ髡叩膲阎倦y酬感同身受，從而體會(huì)出其中的凄美意境。

二、繼承了古典離別詩(shī)歌的傷感情調(diào)

《再別康橋》之所以能夠廣為流傳，其中最主要的原因在于它繼承了古典離別詩(shī)歌的傷感情調(diào)，真正做到了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的有機(jī)融合，促使人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中，會(huì)不由自主的聯(lián)想到古代文學(xué)藝術(shù)的精髓，從而為人們的欣賞奠定了感情基調(diào)。首先，作者在離別的時(shí)間上選擇了“黃昏”，這不由得讓人們聯(lián)想到了“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！币源藶槿藗冋故玖俗髡叩臒o(wú)奈和留戀。在凄美意境濃厚的黃昏中，作者再一次告別了康橋，致使每一處景色中似乎都籠罩著傷感之情，又為作者的傷感情帶增添了濃墨重彩的一筆。其次，作者在離別的動(dòng)作上選用了“揮手”，這同樣也來(lái)源于古典文學(xué)中的經(jīng)典，讓人們不由得想到“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”這一情境，促使人們通過(guò)作者的動(dòng)作能夠深切的感受到作者內(nèi)心的不舍和哀傷。[2]

作者通過(guò)對(duì)離別時(shí)間和動(dòng)作的細(xì)致描寫(xiě)，傳神的表現(xiàn)出了作者內(nèi)心的無(wú)盡傷感，與此同時(shí)，作者將自己對(duì)古典文學(xué)的解讀融合在詩(shī)歌的創(chuàng)造中，既增強(qiáng)了情感氛圍，又繼承了傷感情調(diào)，不免讓人們浮想聯(lián)翩，從而更好的凸顯出其中的審美價(jià)值。

三、彰顯了時(shí)代背景賦予的悲劇色彩

《再別康橋》從字面意思上好像是表達(dá)了作者對(duì)康橋的不舍之情，而實(shí)際上則反映出了當(dāng)下生活環(huán)境的惡劣。[3]在當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景下，作者擁有的滿腔熱情卻無(wú)處安放，即便是對(duì)生活現(xiàn)狀有著強(qiáng)烈的不滿，但是卻無(wú)法對(duì)其進(jìn)行改變，導(dǎo)致作者既向往自由，卻又被生活牢牢地束縛;既想投身于民族振興中，卻又不知從何下手。通過(guò)“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”可知，作者在深深的絕望中最終選擇了“屈服”，既然無(wú)力改變，那么就安于現(xiàn)狀。雖然只是輕描淡寫(xiě)的帶過(guò)，但是卻蘊(yùn)含著作者內(nèi)心深深的絕望與悲傷。

作者將自己的情感“轉(zhuǎn)移”到了再別康橋上，將個(gè)人的“離別之情”擴(kuò)大化，為人們展示出了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的極度不滿，讓人們看到了作者的雙重性格，導(dǎo)致作者只能在這種矛盾中生存，而這正是受時(shí)代背景的影響，注定了作者悲劇的一生，同時(shí)也彰顯了時(shí)代背景賦予的悲劇色彩，具有強(qiáng)烈的悲情價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，《再別康橋》表面上表達(dá)了作者對(duì)康橋的依依不舍之情，實(shí)際上體現(xiàn)了作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻無(wú)能為力的無(wú)奈和心酸。徐志摩先生將這種無(wú)法表達(dá)出來(lái)的哀傷通過(guò)詩(shī)歌創(chuàng)造的形式展現(xiàn)出來(lái)，不僅讓內(nèi)心的情感得到了釋放，而且還為后人留下來(lái)巨大的文學(xué)財(cái)富?！对賱e康橋》蘊(yùn)含著豐富的審美價(jià)值，既包括作者個(gè)人的“小情感”，也蘊(yùn)藏著時(shí)代中的“大情感”，作者通過(guò)借景抒情的表現(xiàn)手法將二者有機(jī)結(jié)合，避免了直抒胸臆的空洞和寬泛，促使人們的品讀的過(guò)程中仿佛置身于當(dāng)時(shí)的情境之中，有效的引發(fā)了人們的感情共鳴，從而更好的體會(huì)作者的悲傷之情，進(jìn)一步將離別詩(shī)歌的審美價(jià)值發(fā)揮到了極致。

參考文獻(xiàn)：

[1]毛雪.《再別康橋》中傷感情調(diào)的審美價(jià)值[J].語(yǔ)文建設(shè)，2015（07）.

[2]李雨涓.論《再別康橋》“三美”特色[J].華章，2014（02）.

[3]姚萌萌.顛覆與傳承之間抒寫(xiě)的至純性靈——《再別康橋》承載的詩(shī)歌古韻和新意[J].河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014（03）.