張文靜

【摘 要】通過(guò)自己對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作，對(duì)歌曲思想情感的把握完美的將歌曲藝術(shù)的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，演唱者的舞臺(tái)表現(xiàn)到位，藝術(shù)魅力和藝術(shù)風(fēng)格就越具有獨(dú)特性，所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)烈，展現(xiàn)給聽(tīng)眾的藝術(shù)形象就越生動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】自信心;主觀能動(dòng)性;演出形象

中圖分類號(hào)：J61 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0056-01

作為一名優(yōu)秀成熟的歌唱演員，在舞臺(tái)上必須具備聲情并茂的演唱能力，掌握正確的發(fā)聲方法只是完成了聲樂(lè)演唱的一部分，通過(guò)自己對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作，對(duì)歌曲思想情感的把握，完美地將歌曲藝術(shù)的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，演唱者的舞臺(tái)表現(xiàn)到位，藝術(shù)魅力和藝術(shù)風(fēng)格就越具有獨(dú)特性，所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)烈，展現(xiàn)給聽(tīng)眾的藝術(shù)形象就越生動(dòng)。所以在聲樂(lè)教學(xué)和演唱時(shí)，注重培養(yǎng)學(xué)生演唱的舞臺(tái)表現(xiàn)力和科學(xué)的發(fā)聲方法同樣重要.

一、培養(yǎng)個(gè)人的自信心

臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功，首先我們得在平常的練唱中狠下功夫 。充足的準(zhǔn)備才能讓人心無(wú)旁騖。其次、保持良好的心態(tài)，多參加一些歌唱比賽或演出，從每一次的鍛煉中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷進(jìn)步。再者，在唱歌之前，可以適當(dāng)做一些放松的運(yùn)動(dòng)，比如伸展運(yùn)動(dòng)，深呼吸等，讓身體完全放松下來(lái)，這樣可以減少緊張的情緒，增加自信。

自信心是良好心理素質(zhì)的表現(xiàn)，充分做好演唱前的重備工作也是自信心建立的重要環(huán)節(jié)，俗話說(shuō)“藝高人膽大”除多參加演出實(shí)踐外，還要刻苦加強(qiáng)聲音基本功的訓(xùn)練，拿到一首作品后要充分做好演唱前的重備工作，如朗讀歌詞、了解時(shí)代背景、詞曲作者的寫作目的及上百遍的合伴奏等一系列細(xì)致到位的重備工作就會(huì)給予演唱者踏實(shí)感，增加演唱者的自信心，因此，聲樂(lè)課堂的實(shí)踐與舞臺(tái)演唱的實(shí)踐是培養(yǎng)歌唱者良好的歌唱心理素質(zhì)的兩個(gè)重要途徑。

二、發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性

主觀能動(dòng)性是體現(xiàn)自我價(jià)值的關(guān)鍵，在演唱和表演中充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性是極為重要的。

首先，呼吸是歌唱中最重要的，它應(yīng)該是有目的、有意識(shí)、有技巧的呼吸。比如聞花式呼吸，腦海里出現(xiàn)聞花的畫面，與此同時(shí)，深呼吸時(shí)身體部位的松和緊都保存在了意識(shí)中。

其次，發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)最基本的練聲環(huán)節(jié)。幾乎每位老師在學(xué)生唱歌曲前，要求做發(fā)聲練習(xí)。而且老師最常說(shuō)的意識(shí)走在最前面。只有先想到了，才能做到。

再次要想達(dá)到好的共鳴，就需要共鳴腔體的幫助。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，我們要有意識(shí)地尋找正確的共鳴狀態(tài)。這些抽象的東西必須經(jīng)過(guò)意識(shí)的分辨更加具體。

三、習(xí)慣用手勢(shì)來(lái)抒發(fā)感情

歌唱不僅僅是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，也是一門視覺(jué)藝術(shù)。只有將“演”與“唱”有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能恰到好處的展現(xiàn)歌曲的內(nèi)在含義，手勢(shì)是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，它是完整地表達(dá)一首作品必不可少的一部分。不僅可以幫助歌唱者抒發(fā)自己的感情，而且讓觀眾明白歌曲抒發(fā)得怎樣的情懷。當(dāng)然，該用什么手勢(shì)，哪個(gè)位置，也是有講究的。一個(gè)手勢(shì)代表一個(gè)內(nèi)容，一種情感。增之則煩，少之則簡(jiǎn)，所以我覺(jué)得演員在演唱作品時(shí)做出的手勢(shì)一定要很到位，才會(huì)給觀眾帶來(lái)美的享受.

四、注重眼神的練習(xí)和運(yùn)用

“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，眼神于一個(gè)歌唱演員是很重要的。它是一個(gè)人表現(xiàn)面部情感變化的重要組成部分。我覺(jué)得人的意識(shí)，面部的表情，眼神這些都是相互聯(lián)系，交織在一起，共同詮釋聲樂(lè)作品的。但所有的表情中，眼神確實(shí)最直接的，最容易與觀眾的靈魂相撞產(chǎn)生共鳴的。

眼神是人的面部表情最閃亮的地方，一個(gè)自然而又深情的眼神就像一幅畫，也像一首歌。我們唱歌時(shí)經(jīng)常在意識(shí)中構(gòu)建一個(gè)畫面，然后眼神隨著這幅畫面游動(dòng)，好像在講故事，把觀眾帶到描繪的意境中去，或慷慨激昂，或悲壯宏偉，或纏綿婉約……

五、面部表情要自然

《嗓音遺訓(xùn)》中說(shuō)到歌唱的藝術(shù)就是自然的藝術(shù)，所以演唱時(shí)的表情也不例外，最自然的表情就是最理想的歌唱表情。在演唱訓(xùn)練中我們講究微笑狀態(tài)，歌唱講究的是聲情并茂，以情動(dòng)人。而情由心生，所以想要更好地表達(dá)歌曲的感情，首先要很好地分析歌曲，體會(huì)情感，被歌曲中的情感打動(dòng)，再去打動(dòng)別人。作為一個(gè)演唱者，在舞臺(tái)上表情要豐富自然，是什么樣的感情就要有什么樣的表情，要敢于表演。真實(shí)、自然，這是作為一名歌者的基本功之一。這種自然，積極的面部表情從一上場(chǎng)就要有，從頭到尾都應(yīng)該保持飽滿的精神狀態(tài)，全身心地投入到對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作中，去表現(xiàn)美，歌頌美。

六、塑造自己的演出形象

在《演員的自我修養(yǎng)》中作者斯坦尼斯拉夫斯基提到了舞臺(tái)表演的性格化。舞臺(tái)表演應(yīng)該有自己的特色，能夠表現(xiàn)自己的性格。擁有屬于自己的獨(dú)一無(wú)二的演出風(fēng)格。培養(yǎng)歌手的表演性格化，首先需要了解歌曲的主題思想，時(shí)代氣息，概括生活面的廣度深度等等。

恩格斯說(shuō)的：“每個(gè)人是典型，然而同時(shí)又是一定的單位個(gè)人?！泵總€(gè)人都有不同的性格和經(jīng)歷，對(duì)每一首作品也都有自己的感受和理解。所以在演唱中我們必須塑造自己的演出形象，這樣個(gè)性特征愈突出，性格色彩愈鮮明的人物，給觀眾留下的印象也就愈深。

參考文獻(xiàn)：

[1] 川鄒長(zhǎng)海著： 《聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)》， 人民音樂(lè)出版社， 2000年8 月第一版.

[2] 潘乃憲著： 《聲樂(lè)探索之路》， 上海音樂(lè)出版社， 2003 年3 月.

[3] 潘乃憲著： 《聲樂(lè)實(shí)用指導(dǎo)》， 上海音樂(lè)出版社， 2003 年3 月.

[4] 趙宋光著： 《音樂(lè)教育心理學(xué)概論》， 上海音樂(lè)出版社，2003 年.

[5] 鄒本初著：《歌唱學(xué)沈湘歌唱學(xué)體系研究》， 人民音樂(lè)出版社，2000年11月，第1版.

[6] 沈湘著：《沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)》，人民音樂(lè)出版社，2004年04期.

[7][美]弗·蘭皮爾蒂著，李維渤譯：《嗓音遺訓(xùn)》上海音樂(lè)出版社，2005年04期.