肖金勇

摘 要：聲樂(lè)舞臺(tái)表演是將聲樂(lè)演唱和舞臺(tái)表演等融為一體的綜合表演形式，其中舞臺(tái)表演者的肢體語(yǔ)言是整個(gè)聲樂(lè)舞臺(tái)表演的重要組成部分。肢體語(yǔ)言是由人的面部表情和身體動(dòng)作和肢體變化組成的視覺(jué)傳遞符號(hào)，舞臺(tái)表演中表演者的肢體語(yǔ)言是聲樂(lè)演員通過(guò)聲音表達(dá)情感的輔助手段。

關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言 舞臺(tái)表演 作用

基于聲樂(lè)舞臺(tái)表演的綜合性，它不僅包括聲樂(lè)演唱更需要舞蹈、戲劇等舞臺(tái)效果的配合，它通過(guò)聲樂(lè)來(lái)表達(dá)聲樂(lè)作品，同時(shí)又通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)人物內(nèi)心的情感，從而更加準(zhǔn)確地表達(dá)聲樂(lè)舞臺(tái)作品的中心思想。

一、肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的作用

1.增強(qiáng)聲樂(lè)作品的表現(xiàn)力

肢體語(yǔ)言作為聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的重要組成部分，不僅可以幫助聲樂(lè)表演者更好地表現(xiàn)歌唱作品，同時(shí)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中是不可或缺的，它的存在對(duì)表達(dá)聲樂(lè)作品的內(nèi)在情感具有重要的助推作用。肢體語(yǔ)言與歌唱表演一起來(lái)表達(dá)聲樂(lè)舞臺(tái)表演的情感，在表演過(guò)程中，將肢體語(yǔ)言靈活應(yīng)用，可以讓演唱者的聲樂(lè)表演中的情感信息被觀眾準(zhǔn)確把握，同時(shí)，也能夠幫助演唱者更好地投入狀態(tài)，表達(dá)自己的內(nèi)心情感。通過(guò)演唱者在演唱過(guò)程中的肢體語(yǔ)言，可以讓觀眾更好地了解聲樂(lè)作品，更投入地欣賞聲樂(lè)作品，因此，我們說(shuō)肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中具有增強(qiáng)作品表現(xiàn)力的重要作用。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)演唱技巧的同時(shí)，我們就應(yīng)該注意，在演唱時(shí)要保持一個(gè)比較興奮的作態(tài)，全身心地投入到演唱中，這樣在興奮地投入的狀態(tài)下，演唱者的肢體語(yǔ)言也就自然而然地表現(xiàn)出來(lái)，一般情況下，隨著氣息的下沉和氣流在腔體內(nèi)的流動(dòng)，隨著音樂(lè)的律動(dòng)，演唱者的肢體語(yǔ)言也自然的。在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，我們也能夠感覺(jué)到，當(dāng)演唱者的聲音是流暢的充滿感情的，那么他的肢體語(yǔ)言也會(huì)伴隨著聲音得到自然的展現(xiàn)。如果演唱者在演唱過(guò)程中的聲音是放不開(kāi)的，緊張、生澀的，那么他的肢體動(dòng)作是僵硬的，其面部表情也是緊張的，不自然的。聲樂(lè)表演作為人類最古老的藝術(shù)之一，人們可以通過(guò)歌唱來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感，表達(dá)情緒，這種表達(dá)不僅依靠歌唱，同時(shí)也依賴肢體語(yǔ)言的配合。如面部表情的變化、身體動(dòng)作的變化以及肢體動(dòng)作之間的不同組合都可以作為演唱者在歌唱表演中的狀態(tài)。演唱者對(duì)于不同情感和風(fēng)格迥異的音樂(lè)，也可以通過(guò)演唱時(shí)聲音和肢體語(yǔ)言的配合表現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)的理解和音樂(lè)意境的想象。這樣的表演就可以音樂(lè)作品中的情感，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的兩種感受被觀眾所理解，同時(shí)，演唱者也能夠通過(guò)這種方式更好地詮釋音樂(lè)作品的內(nèi)涵。肢體語(yǔ)言也不能成為聲樂(lè)舞臺(tái)表演的主角，因此，我們說(shuō)肢體動(dòng)作對(duì)聲樂(lè)舞臺(tái)表演具有輔助作用，在舞臺(tái)表演中，二者相輔相成，缺一不可。

2.肢體語(yǔ)言對(duì)表達(dá)音樂(lè)情感具有輔助作用

在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，我們經(jīng)?？梢酝ㄟ^(guò)演唱者面部表情的變化來(lái)感受音樂(lè)作品中情緒的變化，以及音樂(lè)當(dāng)中人物的情緒變化，往往讓觀眾跟著演唱者的表演，隨著音樂(lè)作品中情緒的變化而變化。同時(shí)，觀眾還可以通過(guò)演唱者身體姿態(tài)的變化來(lái)感知，如身體前傾后仰、彎腰或向左右變化，這些變化都是演唱者隨著演唱作品中情感的變化的自然流露，這樣不僅可以增強(qiáng)聲樂(lè)演唱作品的感染力，同時(shí)也可以建立起演唱者和觀眾之間的情感交流。肢體語(yǔ)言作為人類之間交流的自然符號(hào)，具有一定的暗示作用，這種暗示作用不僅是在對(duì)于觀眾的感染力，同時(shí)也是對(duì)演唱者的一種心理暗示，它對(duì)演唱者的表演影響是絕對(duì)的。演唱者通過(guò)舞臺(tái)表演中的肢體語(yǔ)言，可以很好地克服緊張情緒，讓演唱者能夠盡可能地放松，這樣才有利于演唱者去更加自然地表達(dá)聲樂(lè)作品中的情感。在演唱過(guò)程中，演唱者不僅要將作品的旋律和歌詞準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，讓觀眾能夠領(lǐng)會(huì)，同時(shí)，還可以通過(guò)面部表情、肢體動(dòng)作等肢體語(yǔ)言將作品中的情感和所蘊(yùn)含的意境傳遞給觀眾，與觀眾進(jìn)行情感交流。觀眾通過(guò)視覺(jué)上的感受，去體會(huì)和注意演唱者面部表情的變化和動(dòng)作的變化，很容易就能夠感受演唱者想要表達(dá)的情感。

演唱者可以通過(guò)聲樂(lè)作品來(lái)表達(dá)情感，但是想要讓自己演唱的作品感動(dòng)別人卻不是一件容易的事。想要讓自己的演唱作品能夠感染人，就需要進(jìn)行聲情并茂的表演，讓觀眾同時(shí)享受視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重感受，讓舞臺(tái)表演與演唱完美結(jié)合，才能達(dá)到聲情并茂。想要讓音樂(lè)作品直達(dá)人心，演唱者不僅需要有較深厚的演唱功底，同時(shí)還要配合肢體語(yǔ)言的舞臺(tái)表演，這樣才能讓音樂(lè)作品成為觀眾喜愛(ài)的作品。

3.肢體語(yǔ)言可以促進(jìn)觀眾對(duì)聲樂(lè)作品的理解

電影《音樂(lè)之聲》作為著名的音樂(lè)類電影享有很高的聲譽(yù)，其中也出品了很多膾炙人口的歌曲，《孤獨(dú)的牧羊人》便是其中之一，并經(jīng)常被搬上舞臺(tái)。電影中，音樂(lè)老師通過(guò)簡(jiǎn)單的音樂(lè)發(fā)音讓每一個(gè)音符都有一個(gè)有趣的故事，讓厭學(xué)的孩子們喜歡上音樂(lè)，在這首歌曲中，整個(gè)曲調(diào)是非常歡快的，在舞臺(tái)表演中，我們可以通過(guò)演員氣息的變化和其肢體動(dòng)作的變化，去感受這種孩子們從一開(kāi)始的不配合，到隨著音樂(lè)逐漸放松自己，歡快地加入到演唱當(dāng)中，觀眾也通過(guò)曲調(diào)的變化和演員們的表演感受著輕松歡樂(lè)的氛圍。在任何歌曲的演唱中，演唱者都應(yīng)該加強(qiáng)與觀眾的溝通，通過(guò)靈動(dòng)的眼神、身體方位的變化或者簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作等來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。如在著名的陜北民歌《走西口》的演唱中，演唱者通過(guò)眼神中表現(xiàn)出不舍、難過(guò)、擔(dān)心、憂慮等，讓整個(gè)歌曲的悲情基調(diào)彰顯得淋漓盡致，同時(shí)，觀眾也能夠通過(guò)演唱者如泣如訴的歌聲中感受走西口中女人的不舍和男人的無(wú)奈，通過(guò)歌曲感受女人的萬(wàn)種柔情。

二、肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的運(yùn)用方式

1. 面部表情的合理運(yùn)用

人的面部表情的變化可以反映一個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)，是人類傳達(dá)情感的重要途徑，演唱者通過(guò)面部表情的變化，可以增強(qiáng)聲樂(lè)作品的表達(dá)效果。觀眾在欣賞歌曲的同時(shí)，可以通過(guò)對(duì)演唱者面部表情的觀察，去更準(zhǔn)確地體會(huì)歌曲的內(nèi)在情感，演唱者可以通過(guò)微笑、沮喪、痛苦等表情的拿捏來(lái)表現(xiàn)歌曲中的情感。演唱者想要提高自己的演唱水平和技巧，表情管理是不可或缺的一項(xiàng)訓(xùn)練。想要達(dá)到良好的演唱效果，演唱者做好自己的表情管理，在演唱過(guò)程中要全身心地投入，不要摻雜太多的個(gè)人情感，放松心態(tài)，隨著歌曲的節(jié)奏變化，把握自己的情感表達(dá)。

2.演唱者眼神的控制

眼睛是心靈的窗口，通過(guò)眼神交流，我們可以準(zhǔn)確地接受他人傳遞的情感和信息。在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，演唱者與觀眾的眼神交流，是二者溝通感情的橋梁，不僅可以有效地傳達(dá)情感，同時(shí)也比較容易打動(dòng)觀眾，感染觀眾。演唱者要將充分地投入到演唱的歌曲當(dāng)中，借助歌曲的歌詞、曲調(diào)旋律的變化來(lái)表達(dá)歌曲的內(nèi)在情感，并通過(guò)對(duì)歌曲的理解來(lái)加入個(gè)人的演繹，通過(guò)眼神的悲傷、歡樂(lè)、高興、興奮、感動(dòng)等情緒的變化來(lái)與觀眾進(jìn)行互動(dòng)、交流，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾的情感變化。如歌曲《為了誰(shuí)》，演唱者通過(guò)對(duì)人民子弟兵的歌頌，眼神中飽含感激和感動(dòng)，那種對(duì)人民子弟兵的深切情感通過(guò)悠揚(yáng)的歌聲和滿含深情的眼神，讓觀眾也隨著歌聲去感受，在危難時(shí)刻人民子弟兵的英勇無(wú)畏，為了人民、為了國(guó)家那種忘我的可貴精神。演唱者眼神的控制也是一項(xiàng)重要的訓(xùn)練，是一名優(yōu)秀的演唱者所應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。再如我國(guó)的民歌《龍船調(diào)》，其形式活潑，歌曲曲風(fēng)歡快，表現(xiàn)了青年男女間淳樸的感情活動(dòng)，在演唱過(guò)程中，就需要演唱者在眼神中融入小女孩的嬌羞和狡黠活潑的小情緒，讓人們通過(guò)眼神去感受，男女青年互有好感、暗生情愫的朦朧美。

3.手勢(shì)的合理運(yùn)用

手勢(shì)是人們最常用的肢體動(dòng)作，它在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中是重要的輔助手段。不同手勢(shì)的變化代表不同的意義，如舉手、揮手等，根據(jù)演唱的不同內(nèi)容配合不同的手勢(shì)，可以幫助演唱者放松自己，更好地進(jìn)入演出狀態(tài)，同時(shí)，也可以與觀眾進(jìn)行更加自然的互動(dòng)，使表演不至于呆板、生硬。如在很多明星的演唱會(huì)上，我們經(jīng)?？梢钥吹?，他們與粉絲揮手互動(dòng)，臺(tái)下萬(wàn)人揮手的壯觀情景。再如在經(jīng)典民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的演唱中，演唱者聲音高亢、眼神堅(jiān)定、手臂隨著音調(diào)的升高不斷上升幅度，不僅對(duì)演唱者的演唱有輔助作用，同時(shí)也牽動(dòng)觀眾的情緒，在欣賞演唱者高超的音樂(lè)魅力的同時(shí)，視覺(jué)上也達(dá)到了美的享受。

4.肢體動(dòng)作的變化

肢體動(dòng)作是人們自然情緒的流動(dòng)，在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中是重要的組成部分，根據(jù)不同的曲風(fēng)、歌詞內(nèi)容配合不同的肢體動(dòng)作可以增強(qiáng)表演的質(zhì)量和所要表達(dá)的情感的效果。進(jìn)而增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)效果，給觀眾留下更加深刻的印象。但在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，肢體動(dòng)作不能過(guò)于夸張、幅度不能太大，要根據(jù)聲樂(lè)作品的特點(diǎn)去設(shè)計(jì)，同時(shí)，要保持連貫性，動(dòng)作要符合歌曲的曲風(fēng)和內(nèi)容。如在著名的蒙古族歌曲《祝酒歌》中，歌曲曲風(fēng)歡快，充分表現(xiàn)了蒙古族熱情好客的民族特點(diǎn)，演唱者可以在演唱時(shí)與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，隨著旋律的變化和觀眾模仿舉杯干杯的情景，同時(shí)還可以在間奏時(shí)加上一些簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，營(yíng)造開(kāi)懷暢飲的歡快氛圍，不僅能夠讓觀眾感受歌曲中的熱情，同時(shí)也能讓演唱者與觀眾有了更加親密的互動(dòng)，提升了歌曲的演出效果。

結(jié)語(yǔ)

在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，演唱者可以通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意、調(diào)節(jié)氣氛，與觀眾互動(dòng)、傳遞情感，同時(shí)，這些肢體語(yǔ)言還可以促進(jìn)聲樂(lè)作品的表達(dá)，讓表演者更容易放松身心，更好地投入到表演中。肢體語(yǔ)言與演唱的結(jié)合，可以讓觀眾享受視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重體驗(yàn)，從而更加準(zhǔn)確地理解歌曲的內(nèi)在情感和中心思想。

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