王睿

摘要：隨著時(shí)代的電影的不斷發(fā)展，電影中色彩的運(yùn)用依然占據(jù)著主導(dǎo)地位，但黑白手法在電影中的運(yùn)用逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位。當(dāng)代的影視作品中不乏有些優(yōu)秀的作品使用了黑白手法，使得整個(gè)作品的藝術(shù)價(jià)值得到了有效的提升，從而得到意想不到的藝術(shù)效果。黑白手法的靈活應(yīng)用，往往能使得作品變得更加的深入人心、引發(fā)共鳴。本文就是主要探討一下影視視聽語(yǔ)言中的黑白手法及黑白手法應(yīng)用給電影帶來何種的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：電影視聽語(yǔ)言;黑白手法;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0111-01

一、前言

當(dāng)代電影逐漸走向繁榮，走向成熟，其視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)手法也迅速的走向成熟。從一開始的黑白手法到之后的彩色，然后到現(xiàn)代的3D、4D技術(shù)等。電影用更加豐富的表現(xiàn)手法來給觀眾們呈現(xiàn)出不同的體驗(yàn)。黑白的電影藝術(shù)漸漸的變得更加的高級(jí)，通過黑白手法的應(yīng)用，給電影帶來更加不同的價(jià)值并注入新的生命。

二、電影視聽語(yǔ)言黑白手法概述

1.黑白手法概述。最早的年代人們通過涂鴉來表達(dá)藝術(shù)，隨著藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了黑白，然后出現(xiàn)了彩色，到現(xiàn)代出現(xiàn)的黑白攝影與電影。隨著時(shí)代的發(fā)展，作品中的黑白元素的運(yùn)用也隨著進(jìn)步和發(fā)展。所謂的黑白手法，其實(shí)就是在藝術(shù)作品中運(yùn)用黑白的元素的表現(xiàn)手法，從而提升整個(gè)作品的人物情感，表達(dá)意境，色彩效果等多方面，對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行升華，通過黑白元素對(duì)人們內(nèi)心的抨擊和視覺體驗(yàn)。

2.電影視昕語(yǔ)言黑白手法的概述。隨著電影百年的歷史，從視像說書到現(xiàn)在的電影，許許多多藝術(shù)家們?yōu)榱诉_(dá)到理想或者說完美地表現(xiàn)效果，使用各種各樣的藝術(shù)手段。而在現(xiàn)在的影視作品中，依然是使用影視來表達(dá)完整的故事內(nèi)容。其中黑白手法在其創(chuàng)作中被廣泛的應(yīng)用，舉個(gè)例子：黑色可以代表人心中一絲疲憊，而白色可以代表人心中的一絲光明，黑白交錯(cuò)可以代表人的內(nèi)心的復(fù)雜，從而是影視作品變得豐富而又生動(dòng)。

三、電影視聽語(yǔ)言黑白手法的應(yīng)用分析

1.影片社會(huì)環(huán)境烘托。在非常多的電影開頭都會(huì)以黑白畫面的切換來作為開始，以一種沉重的氣息來展現(xiàn)出電影的年代感，其中最具代表性的作品就是《我在伊朗長(zhǎng)大》這部經(jīng)典的影視作品，影片的開頭便是幼年的瑪嘉，那是在1979年的德黑蘭，那是處在極度混亂的年代，當(dāng)時(shí)政局動(dòng)蕩，人們的生活苦不堪言。這時(shí)影片靈活的運(yùn)用了黑白手法來襯托出1979的德黑蘭，用黑與白來刺痛觀眾的內(nèi)心，并在視覺上烘托出當(dāng)時(shí)人們的生活狀況。

2.烘托人物情感。影視電影使用黑白手法來表達(dá)人物的情感，是一種高超的表達(dá)手法來引起觀眾的共鳴。以《我在伊朗長(zhǎng)大》為例，這部影片有親情，有友情，為了凸顯出人物內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，所以在色彩的把握與表達(dá)技巧需要合適的配合。瑪嘉在巴黎機(jī)場(chǎng)時(shí)，用彩色表達(dá)了輕松。而在描述主人公成長(zhǎng)的時(shí)候，電影大量的運(yùn)用了黑白手法，從而表達(dá)出成長(zhǎng)過程中的艱辛。折射出主人公在遭受歧視的時(shí)候，內(nèi)心中無與倫比的壓抑，從而達(dá)到與觀眾感官同步。

3.加強(qiáng)影視記憶。彩色電影盛行的今天，反而是一些成功的黑白元素的畫面，留在人們的腦海久久難以忘卻。在大多數(shù)電影畫面都是彩色的今天，使得黑白畫面在整個(gè)電影中是那么明顯和珍貴。不同的色彩才會(huì)給觀眾留下更加深刻的記憶，也可以說這樣的對(duì)比往往給人們更加強(qiáng)有力的視覺沖擊。因此不可否認(rèn)黑白的電影畫面能夠有效的幫助觀眾加強(qiáng)對(duì)視覺感的記憶。正是因?yàn)槿绱耍艜?huì)讓畫面更加的細(xì)膩、更加的讓觀眾感覺到不可思議，從而讓記憶也變得更加深刻及清晰。

4.色彩反差運(yùn)用。色彩的反差在影視作品適當(dāng)?shù)睦猛鶗?huì)達(dá)到意想不到的效果。以《這里的黎明靜悄悄》為例，這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品，影片中有和平也有戰(zhàn)爭(zhēng)，而在大多數(shù)的時(shí)間里都是以黑白的畫面來表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的殘酷，與和平的彩色對(duì)比，黑白的消極是如此明顯，就如同在一張潔白無瑕的紙上滴入的一滴墨水那么顯眼那么突出。黑與白所表達(dá)出的人們內(nèi)心的苦楚，與彩色畫面呈現(xiàn)的人們歡快的氛圍起到強(qiáng)烈的反差對(duì)比，這種反差對(duì)比使得電影變得更有深度，更有內(nèi)涵、更有意味。從而使得電影表達(dá)的藝術(shù)效果更加豐富多樣，使得與其他相關(guān)電影形成反差，給人們帶來一種感官上的巨大的沖擊。這種反差使得在同樣的作品中，表現(xiàn)的如鉆石一樣璀璨。

四、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的電影往往有豐富的情節(jié)內(nèi)涵，但不僅僅有其內(nèi)涵，更需要與外部先進(jìn)技術(shù)的結(jié)合，這樣才能使得內(nèi)外部相互統(tǒng)一，并非對(duì)立。使其立足于現(xiàn)代審美越來越高的觀眾群體里。使得受大眾所喜愛，其中黑白的畫面往往最能打動(dòng)人心，最能受大眾的喜愛。但黑白手法如同電影《風(fēng)云雄霸天下》里的聶風(fēng)與步驚云，成也風(fēng)云，敗也風(fēng)云。如何完美應(yīng)用，值得我們深思。