王 子

（黑龍江 哈爾濱 150001）

一部電影的藝術(shù)創(chuàng)作，成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素，就在于故事的情節(jié)能否立得住。能否立得住的關(guān)鍵部位，在于故事情節(jié)的支點(diǎn)找沒找到，找沒找準(zhǔn)。故事情節(jié)的支點(diǎn)，根據(jù)題材的特殊性，可以找到不同的支點(diǎn)。下面，從《泰坦尼克號(hào)》《魂斷藍(lán)橋》《老人與海》三部電影的不同題材，從不同角度，進(jìn)行分析，試圖找出故事情節(jié)的不同支點(diǎn)，以及支點(diǎn)的形成與意義。

一、沒落的自信——觀念支點(diǎn)的“誤導(dǎo)性”作用

電影《泰坦尼克號(hào)》是根據(jù)一次大海難改編而成。

1912年4月15日，當(dāng)時(shí)最大的最豪華的客輪泰坦尼克號(hào)，載有1316名乘客和891名船員，共計(jì)2207人，從從英國南安普敦出發(fā)，駛往美國紐約，在北大西洋撞上冰山而沉沒，成為20世紀(jì)全球10大災(zāi)難之一。船上50多名高級(jí)職員中，唯一生存下來的人，就是指揮救生的二副萊特勒，其他全部犧牲在自己堅(jiān)守的崗位上。38歲的萊特勒寫下了17頁的回憶錄，再現(xiàn)了親歷的大海難的詳細(xì)情節(jié)，特別是泰坦尼克號(hào)沉沒過程也就是最后3小時(shí)觸目驚心的歷險(xiǎn)。

于是，這段歷險(xiǎn)記便演化成電影《泰坦尼克號(hào)》的故事情節(jié)：

敗落的富家少女露絲與母親及未婚夫——美國鋼鐵巨商卡爾一道登船，準(zhǔn)備到美國成婚。露絲不滿母親為挽救貧困把自己強(qiáng)行嫁給滿身銅臭氣的卡爾這個(gè)迂腐的富商，更討厭他那紙醉金迷、唯利是圖、泯滅人性的生活模式，精神崩潰，欲投海自盡。生死攸關(guān)時(shí)刻，被窮畫家杰克所救。露絲從杰克身上發(fā)現(xiàn)了生命的活力，激活了自身的渴望，產(chǎn)生了叛逆心理，毅然決然地要廢除與卡爾的不合理婚約，真正地深深地愛上了杰克。很快倆人便墜入了愛河。未料此時(shí)泰坦尼克號(hào)撞上了冰山。在露絲和杰克，同卡爾一伙的矛盾沖突中，一同隨著沉船墜入的大海。生死關(guān)頭，杰克把只能承載一人的木板讓給了露絲，自己淹沒在冰冷的大海之中……

故事是悲慘而又凄美的，究其原因，主要是“沉船”釀造的大悲劇。那么，“沉船”的必然性是什么呢？也就是必然沉船情節(jié)的“支點(diǎn)”是什么呢？

經(jīng)過分析，可以得出這樣的結(jié)論：貴族們的“沒落觀念”才是導(dǎo)致必然沉船情節(jié)的支點(diǎn)。《泰坦尼克號(hào)》的悲劇支點(diǎn)，是貴族觀念的沒落，導(dǎo)致豪華巨輪的沉沒。當(dāng)露絲在生活絕望與愛情希望同時(shí)到達(dá)面前時(shí)，沒落的貴族觀念竭盡全力要把她擋在絕望的這一邊，而她不遺余力地要掙脫去希望的那一邊。在貴族觀念沒落的汪洋大海中，露絲是掙脫不出去的。

根據(jù)之一

露絲（上船時(shí)內(nèi)心獨(dú)白）：“對(duì)別人來說，泰坦尼克號(hào)是希望之船，可對(duì)我來說，是絕望之船。就像用枷鎖把我運(yùn)向美國。外表上我像個(gè)有教養(yǎng)的、舉止文雅的姑娘，可內(nèi)心卻在吶喊?！?/p>

汽笛嘶鳴即是露絲的吶喊。

根據(jù)之二

露絲在宴會(huì)上遭到未來婆婆奚落和對(duì)無知富豪不滿之后，跑到船頭上。

露絲（內(nèi)心獨(dú)白）：“我知道自己一輩子都要這么過下去了，整天是沒完沒了的舞會(huì)和聚餐，游戲和馬球賽，交往就是這么幾個(gè)人，說的盡是這些無聊的話，我覺得自己仿佛站在了高高的懸崖邊，沒有人把我拉回來，沒人關(guān)心也沒人注意我。”

杰克：“我只是想，這位姑娘出了什么事，為什么會(huì)感到絕望？”

露絲：“因?yàn)?，所有的一切，我的環(huán)境，還有周圍的人，使我感到乏味，我想擺脫，可我卻無力自拔?！?/p>

根據(jù)之三

露絲：“（對(duì)泰坦尼克號(hào)）看不出有什么特別。跟姆泰號(hào)差不多大。”

卡爾：“你別小看了它，它可不是一般的船。比姆泰號(hào)可大多了，而且更豪華……”

露絲母：“我聽說這是一只不會(huì)沉的船?！?/p>

卡爾：“是不會(huì)沉，連上帝都沒法叫它沉?！?/p>

根據(jù)之四

船上高職人員的盲目自信導(dǎo)致的麻痹大意，埋下沉船的禍根。

船長(zhǎng)：“現(xiàn)在起航，麥克爾先生，讓它全速前進(jìn)?！?/p>

麥克爾：“是?！?/p>

麥克爾：“船長(zhǎng)，時(shí)速21！”

根據(jù)之五

自傲自大，以夸夸其談、互相吹捧替代航行規(guī)則。

啟航時(shí)宴會(huì)上。

伊思：“泰坦尼克號(hào)，是我們?nèi)祟愒齑飞献畲蟮囊凰铱洼?。船體的每一個(gè)部分都是由安德烈先生一手設(shè)計(jì)的?！?/p>

安德烈：“呵，我只是出力，可主意都是伊思先生出的。他提出設(shè)想，要造一艘巨輪，規(guī)模要空前絕后，結(jié)實(shí)、豪華、舒適、美觀。所以，我就造了。”

這一互相吹捧，全然忘記了大洋深處無時(shí)無刻不潛在的危險(xiǎn)！

根據(jù)之六

忘乎所以、膽大妄為，加速了走向死亡的進(jìn)程。

在大餐廳里。

伊思：“還有四個(gè)鍋爐沒點(diǎn)火?！?/p>

船長(zhǎng)：“是啊，沒有必要都點(diǎn)，船速夠快了?！?/p>

伊思：“泰坦尼克號(hào)，它是個(gè)超巨輪，它的速度也應(yīng)該是超速的。報(bào)界需要新鮮事，這頭一次啟航，一定要爭(zhēng)取上頭版！”

老船長(zhǎng)：“呵，伊思先生，輪船剛起動(dòng)，最好能開一會(huì)兒再提速。”

伊思：“我只是乘客，該怎么做，這得由你自己決定。我勸你在退休之前創(chuàng)造奇跡，讓船提前可達(dá)紐約，轟動(dòng)輿論界，然后光榮退休，你看怎么樣？”

老船長(zhǎng)：“是的?！?/p>

伊思：“好極了！”

根據(jù)之七

遇險(xiǎn)而不避險(xiǎn)，迎險(xiǎn)而上。

勞德：“報(bào)告船長(zhǎng)，又接到報(bào)告，說附近有冰山。”

老船長(zhǎng)：“謝謝勞德。（對(duì)露伊絲等）噢，別緊張，這個(gè)季節(jié)常有的事，沒什么，放心吧，我還下命令提速了呢！”

看看，有了這幫貴族的狂傲，有了這樣的貴族觀念，還能有不沉的巨船嗎？《泰坦尼克號(hào)》巨輪的沉沒是觀念悲劇，露絲愛情的沉沒是這種觀念導(dǎo)致的悲劇。有了貴族觀念的沒落，才有了《泰坦尼克號(hào)》巨輪的沉沒，才有了露絲與杰克愛情的沉沒。

這個(gè)觀念的支點(diǎn)，無可置疑地把泰坦尼克號(hào)和露絲杰克的愛情，“支”進(jìn)了冰冷的北大西洋的海底而永遠(yuǎn)不見天日。悲劇怎能不悲！

二、真摯的動(dòng)意——情感支點(diǎn)的“制動(dòng)性”作用

電影《魂斷藍(lán)橋》，表現(xiàn)的是一個(gè)美麗的舞蹈演員瑪拉和一個(gè)靚酷的軍官杰克之間的戀愛悲劇。誰看了都會(huì)怦然心動(dòng)，潸然淚下，感嘆不已。

那么，《魂斷藍(lán)橋》斷在何處？故事情節(jié)靠什么支撐而讓觀眾深信不疑的呢？也就是整個(gè)故事情節(jié)的支點(diǎn)是什么呢？經(jīng)過分析，我們說：不是斷在“門戶不對(duì)”上，也不是斷在“性格反向”上，還不是斷在“移情別戀”上，而是斷在瑪拉三次善良的“不忍心”的動(dòng)意上。

第一次：瑪拉被芭蕾舞團(tuán)開除之后，處于食不果腹孤立無援之境，她本該向軍官告急，可她不忍心讓軍官在戰(zhàn)爭(zhēng)中掛念自己，于是隱瞞了真相，進(jìn)入了進(jìn)退維谷的窘境。

第二次：軍官的母親來探視窘境中的瑪拉，正值瑪拉從報(bào)上看到杰克陣亡的噩耗悲痛欲絕之時(shí)。她不忍心把老人家推入絕望的深淵，于是隱瞞了真相，因此失常失態(tài)。老人家誤會(huì)并不滿地離去?，斃^望無援之際，走上了賣身之路。

第三次：軍官意外歸來，瑪拉隱瞞真相，和軍官歸其故里莊園。由于軍官及其母親對(duì)瑪拉太好了，瑪拉不忍心欺瞞深愛自己的人，終于道破真相，逃出莊園，失魂落魄之中跑上與軍官初會(huì)的藍(lán)橋之上，被車撞死，走上了不歸之路。

這三次善良的“不忍心”的動(dòng)意，就是《魂斷藍(lán)橋》整個(gè)故事情節(jié)的支點(diǎn)，也是導(dǎo)致“慘不忍睹”悲劇“制動(dòng)性”的必然因素。

這個(gè)悲劇支點(diǎn)，從對(duì)結(jié)構(gòu)的焊接到對(duì)主題的激發(fā)，讓觀眾產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的審美效果：美麗姑娘的人性之美——情感的真摯，所突現(xiàn)的三次“不忍心”，導(dǎo)致了魂斷藍(lán)橋的悲劇結(jié)局，使一對(duì)美滿姻緣最終無可奈何地破滅了，從而表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅人性美的深刻主題。

三、堅(jiān)定的信念——精神支點(diǎn)的“擎天柱”作用

電影《老人與?！啡〔挠诤Ｃ魍男≌f《老人與海》，小說《老人與海》來自生活中一個(gè)真實(shí)的事件，也就是當(dāng)?shù)貓?bào)紙的一則“新聞報(bào)道”：古巴一位老漁民走背運(yùn)，84天沒釣到一條魚，并不氣餒，第85天，終于釣到一條比船還長(zhǎng)的特大馬林魚，不料被鯊魚群把馬林魚的肉給吃光了，老人只是帶著一副大馬林魚的骨架回到了岸上……海明威根據(jù)這個(gè)真實(shí)的事件，思考了十三年之后，終于找準(zhǔn)了支點(diǎn)，即“失敗并不認(rèn)輸那種不屈不撓的繼續(xù)搏斗的抗?fàn)幘瘛?，八天寫成中篇小說《老人與海》，一舉成為世界名著。

電影《老人與海》的編劇、導(dǎo)演、表演以及整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，也找到并找準(zhǔn)確定了海明威《老人與?！纺莻€(gè)支點(diǎn)，成功地把《老人與?！反蛟斐墒澜珉娪懊?。

于是，有了這樣的電影故事：古巴一位叫桑提亞哥的老漁夫，連續(xù)84天一條魚也沒釣到，不氣餒，不顧非議，第85天去深海，終于釣到一條比船長(zhǎng)出兩英尺的特大的馬林魚。制服不了，牽制到第三天，待大魚疲勞時(shí)，用鋼叉將其刺死。未料血腥引來一群鯊魚，爭(zhēng)啃馬林魚。老人用鋼叉、刀子、船槳與鯊魚搏斗到最后一息，終于回到岸上?？墒?，諾大的馬林魚，肉都被鯊魚吃光了，只剩下了一條諾大的骨架……人們都說老人徹底背運(yùn)了，不會(huì)再釣魚了。老人不服氣，繼續(xù)下海釣魚。老人說：“一個(gè)人可以被打敗，但不可以被打倒！”老人的這句話，就是這部電影整個(gè)故事的支點(diǎn)。

這個(gè)支點(diǎn)，可以分析出四層遞進(jìn)趨勢(shì)：第一層，84天一條魚沒釣著，還釣——與命運(yùn)搏斗；第二層，釣到一條最大的馬林魚，與其搏斗三天，終于將大魚刺死——與馬林魚搏斗；第三層，歸途幾遇鯊魚群啃食大魚，與鯊魚群浴血奮戰(zhàn)——與鯊魚群搏斗；第四層，回到岸上，大魚讓鯊魚群吃剩一個(gè)骨架，成趣味新聞，廣傳為世俗人茶余飯后的笑柄，老人視若罔聞，繼續(xù)出海釣魚——與命運(yùn)搏斗！老人與大海，亦即人與社會(huì)，性格是“搏斗”，信念是“不服輸”！這個(gè)信念支點(diǎn)，猶如“擎天柱”把整個(gè)電影的故事情節(jié)，支撐得牢不可破！

通過以上三部電影的分析，我們得出結(jié)論：戲劇的情節(jié)無論如何都要找到支點(diǎn)，只要找到了支點(diǎn)，才能達(dá)到隨心所欲，合情合理地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。支點(diǎn)找好了，就能撬起讀者感情的閘門。沒找到支點(diǎn)就是沒找到戲。支點(diǎn)就是戲點(diǎn)，就是戲源，就是果。支點(diǎn)決定戲的一切。找支點(diǎn)，不可胡編亂造，要依據(jù)生活的真實(shí)。故事的支點(diǎn)在生活里。只有找到了生活的真實(shí)，才能上升到藝術(shù)的真實(shí)。支點(diǎn)，是情節(jié)、結(jié)構(gòu)、主題的先決條件。找準(zhǔn)了支點(diǎn)，就找準(zhǔn)了故事情節(jié)的一切。

于是，我們體會(huì)到：編劇，找準(zhǔn)了支點(diǎn)再寫劇本；導(dǎo)演，找準(zhǔn)了支點(diǎn)再去導(dǎo)戲；演員，找準(zhǔn)了支點(diǎn)再來演戲。只有這樣，一部戲劇、一部電影才可保障成功。