摘要：從1947年的《皇帝夢(mèng)》至今，木偶動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)走過(guò)了70余個(gè)歲月。新中國(guó)的木偶動(dòng)畫(huà)到20世紀(jì)80年代，進(jìn)入了發(fā)展的鼎盛期也成就了被國(guó)際動(dòng)畫(huà)界為之驚嘆的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。在早期木偶動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了跌宕起伏的幾個(gè)階段，其中各具特色、精彩紛呈。本文對(duì)中國(guó)的木偶動(dòng)畫(huà)進(jìn)行討論探析，目的讓喜愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人能夠記住老一輩藝術(shù)家們?cè)?jīng)的創(chuàng)造的輝煌，熟悉“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”木偶動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：木偶動(dòng)畫(huà);中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派;風(fēng)格特點(diǎn)

木偶動(dòng)畫(huà)（Puppet Animation）：以立體木偶作為拍攝對(duì)象的電影，是以木材為主要材料的偶類(lèi)定格動(dòng)畫(huà)，拍攝時(shí)將木偶角色的一個(gè)動(dòng)作依次分解成若干個(gè)環(huán)節(jié)，用逐格拍攝的方法拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映以還原為活動(dòng)的形象，從而實(shí)現(xiàn)鏡頭與角色的運(yùn)動(dòng)，制作成動(dòng)畫(huà)片。那些工藝精美、活靈活現(xiàn)的木偶，在鏡頭舞臺(tái)上手舞足蹈的演繹故事，體塊與關(guān)節(jié)的細(xì)微之處都透著娛樂(lè)戲劇的效果。早期木偶戲被搬上動(dòng)畫(huà)屏幕時(shí)，孩子們被其新奇的造型和滑稽的動(dòng)作所吸引，到20世紀(jì)80年代木偶動(dòng)畫(huà)徹底成了那個(gè)年代孩子們的“寵兒”，各類(lèi)木偶動(dòng)畫(huà)的衍生產(chǎn)品也層出不窮。隨著時(shí)間的流逝，今天我們?cè)倏磭?guó)產(chǎn)木偶動(dòng)畫(huà)，我們的心情無(wú)比沉重。曾經(jīng)幾代孩子的“寵兒”已然消失在歷史大潮之中，這個(gè)集合了電影藝術(shù)、民族手工藝于一身的動(dòng)畫(huà)種類(lèi)僅剩下了思念、陌生、情懷等一些蒼白模糊的修辭而已。

一、 中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)的崛起

（一） 起源與背景

1957年上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)正式建廠(chǎng)，在國(guó)家大力發(fā)展和生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的政策之下，拉開(kāi)了“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”榮耀世界的輝煌序幕。當(dāng)時(shí)共設(shè)置了二維傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)和木偶動(dòng)畫(huà)三個(gè)制作車(chē)間，著眼點(diǎn)是利用中華民族雄厚的傳統(tǒng)文化與工藝技巧來(lái)制作極具我國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片以培養(yǎng)和教育下一代的新中國(guó)少年兒童們。當(dāng)時(shí)的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)大咖云聚，匯集了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上最為杰出的一批藝術(shù)家，包括了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山鼻祖“萬(wàn)氏三雄”——萬(wàn)古蟾（1899～1995）、萬(wàn)籟鳴（1899～1997）、萬(wàn)超塵（1906～1992），著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演靳夕（1919～1997），“中國(guó)學(xué)派創(chuàng)始者”、上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)第一任廠(chǎng)長(zhǎng)——特偉（1915～2010）、國(guó)寶級(jí)原畫(huà)師嚴(yán)定憲（1936～）、著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演何玉門(mén)（1928～）、著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演錢(qián)運(yùn)達(dá)（1928～）、著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演王樹(shù)忱（1931-1991）等名家。當(dāng)時(shí)人才濟(jì)濟(jì)的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)在政府政策和資金的支持下，僅1957年至1965年間，木偶動(dòng)畫(huà)片的拍攝和制作總量就達(dá)到了40部以上，作品既多又優(yōu)，使“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”閃耀矗立在國(guó)際動(dòng)畫(huà)之林。

（二） 繁榮階段

有了人才、技術(shù)、資金、政策，天時(shí)地利人和一應(yīng)俱全，全廠(chǎng)上下一條心。動(dòng)畫(huà)是想象力和創(chuàng)造力的碰撞，一部《小梅的夢(mèng)》充分展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的思想與技術(shù)有多么大的威力，影片不但極具想象，更是運(yùn)用了高明的制作技巧。隨后制作的《神筆馬良》想必是中國(guó)人都看過(guò)的木偶動(dòng)畫(huà)，1955年的這部動(dòng)畫(huà)片放在今日依然是首屈一指的優(yōu)秀作品。這部木偶動(dòng)畫(huà)不僅角色造型生動(dòng)，而且人物之間愛(ài)憎美丑的靈魂特征被完美呈現(xiàn)，民族風(fēng)格非常鮮明，是“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”早期的代表之作。隨后制作的《雕龍記》更是把木偶角色制作的活靈活現(xiàn)，此時(shí)的手工技藝已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，不管是人與動(dòng)物還是建筑與樹(shù)木山石，都制作的惟妙惟肖。此片在羅馬尼亞布加勒斯特國(guó)際木偶電影節(jié)斬獲銀獎(jiǎng)，再一次讓世界看到了中國(guó)特色木偶片的風(fēng)采。長(zhǎng)篇木偶動(dòng)畫(huà)《孔雀公主》更是把木偶的動(dòng)作設(shè)計(jì)和表現(xiàn)推到了一個(gè)極高的水平上，少數(shù)民族穿著精致的服飾在湖邊舞蹈的橋段，不管是人與景的美感還是舞姿的婀娜傳神，都上升到了萬(wàn)分極致的高度。除此之外，在那段時(shí)期“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”制作了《一只鞋》《鴿子》《牧童與公主》《大獎(jiǎng)?wù)隆贰堕L(zhǎng)發(fā)妹》《三只蝴蝶》《砍柴姑娘》《四只小鴨子》《三毛流浪記》《打獵記》《三個(gè)鄰居》《雙胞胎》《機(jī)智的山羊》《路邊新事》《半夜雞叫》《畫(huà)像》《小八路》《小哥倆兒》等優(yōu)秀的木偶動(dòng)畫(huà)片。期間不乏出現(xiàn)多次斬獲國(guó)際各類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影節(jié)諸多大獎(jiǎng)的壯舉，讓“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”淋漓盡致地展現(xiàn)在國(guó)際動(dòng)畫(huà)界絢爛的聚光燈之下。

二、 “木偶情緣”

（一） 矛盾的坎坷

雖然“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的神壇跌落，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人才與作品諸多方面的層階斷裂，但是那個(gè)階段的動(dòng)畫(huà)制作水平是沒(méi)有絲毫退步和停滯的，只不過(guò)在那個(gè)時(shí)期影片所能表達(dá)的故事內(nèi)容和中心思想受到了限制，選材和選題被嚴(yán)格控制，這導(dǎo)致了動(dòng)畫(huà)片數(shù)量大幅減少，木偶動(dòng)畫(huà)也僅僅只有5部面世。比如1974年上映的《小八路》，塑造了一名抗日時(shí)期的小英雄，感情色彩極其鮮明，目的是體現(xiàn)和塑造中華民族所能呈現(xiàn)的一切優(yōu)良品質(zhì)和氣概。之后的《歌聲飛出五指山》《西瓜炮》《駿馬飛騰》等作品亦是如此，在那個(gè)時(shí)期作為政治上的需要，想象力、創(chuàng)造力和政策之間出現(xiàn)了矛盾的異常碰撞，大大影響了“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”和木偶動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展。

（二） 頑強(qiáng)的綻放

俗話(huà)說(shuō)“留得青山在，不怕沒(méi)柴燒”“積累夠了就要釋放”。從1977年至1998年，這18年間“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的藝術(shù)家們又一次進(jìn)入了想象力和創(chuàng)造力爆棚的創(chuàng)作高產(chǎn)期。這個(gè)階段上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)一共制作了79部動(dòng)畫(huà)片，其中有一大部分的木偶動(dòng)畫(huà)，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”依舊保持著民族特色的手工技藝特色，也是整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的最后一個(gè)輝煌興旺期。《喵嗚是誰(shuí)叫的》《天才雜技演員》《鄭人買(mǎi)履》等木偶動(dòng)畫(huà)片的出現(xiàn)，讓世人又看到了“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”爐火純青的動(dòng)畫(huà)制作功底。其中《聰明的阿凡提》是一部家喻戶(hù)曉的木偶動(dòng)畫(huà)片，直至今日依然影響著一代又一代的中國(guó)少年兒童，是他們心目中的勞動(dòng)人民用智慧伸張正義對(duì)抗壓迫勢(shì)力的典型。在這個(gè)時(shí)期社會(huì)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)在飛速進(jìn)步，此時(shí)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的動(dòng)畫(huà)片更多的肩負(fù)起了讓人民腳踏實(shí)地、傳承優(yōu)良美德、實(shí)事求是、勤于動(dòng)腦、弘揚(yáng)真善美等宣傳作用。如《黑熊奇遇記》《小馬虎》《園園和機(jī)器人》《嶗山道士》《龍牙星》《真假李逵》《曹沖稱(chēng)象》《瓷娃娃》《假如我是武松》《狼來(lái)了》《蛐蛐》《過(guò)橋》《看門(mén)狗阿黑》《馬蜂窩》《西

岳奇童》《連升三級(jí)》《小裁縫》《不射之射》《小鵝與紅房子》《大盜賊》《鹿和?！贰剁R花緣》系列、《春天里的小田鼠》《怪老頭》系列、《橋下拾履》《隱身探長(zhǎng)》《擒魔傳》《環(huán)游地球十八天》等作品均體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。與此同時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)、“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”這兩個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的標(biāo)簽式的代名詞與中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)和熱愛(ài)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的人們之間，永遠(yuǎn)的結(jié)下了“情緣”。

三、 中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀

中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)的七十年已經(jīng)讓民族木偶戲技藝與電影藝術(shù)完美結(jié)合，得到了國(guó)際動(dòng)畫(huà)各國(guó)的肯定。但是從新千年的21世紀(jì)開(kāi)始，全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特征已經(jīng)有了正規(guī)的產(chǎn)業(yè)鏈條，主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)與非主流實(shí)驗(yàn)技術(shù)動(dòng)畫(huà)的對(duì)立已經(jīng)非常明顯，木偶動(dòng)畫(huà)由于制作成本太大，對(duì)創(chuàng)作人員的專(zhuān)業(yè)技術(shù)要求太高，在商業(yè)動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中已經(jīng)很少有國(guó)家和公司進(jìn)行制作，從2000年至今，木偶動(dòng)畫(huà)已經(jīng)處于冷門(mén)，鮮有作品出現(xiàn)。對(duì)于改制后的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)而言，那一批只把生命的激情奉獻(xiàn)給民族動(dòng)畫(huà)的老藝術(shù)家們紛紛凋零和遲暮，另一方面也沒(méi)有了當(dāng)年政府資金的支持，導(dǎo)致“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”僅剩世間唏噓而已。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)公司和影視公司對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的制作也已經(jīng)進(jìn)入了合資加生產(chǎn)和外包加工階段，目前整個(gè)國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作隊(duì)伍也紛紛選擇了計(jì)算機(jī)二維、三維動(dòng)畫(huà)為主的制作模式。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)已無(wú)優(yōu)質(zhì)土壤，中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)更是難以獲得被制作問(wèn)世機(jī)會(huì)。目前僅有部分開(kāi)設(shè)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的高校對(duì)這個(gè)特殊門(mén)類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行授課實(shí)操的探索，基本上已無(wú)見(jiàn)面機(jī)會(huì)。

四、 總結(jié)

木偶動(dòng)畫(huà)在我國(guó)作為美術(shù)片的一個(gè)特別門(mén)類(lèi)，被“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”加入了民族手工藝和木偶戲演繹的手法之后，結(jié)合電影藝術(shù)與技術(shù)，形成了中國(guó)特色的木偶動(dòng)畫(huà)。從新中國(guó)成立至今算是與共和國(guó)一起成長(zhǎng)的一門(mén)專(zhuān)項(xiàng)藝術(shù)，他曾經(jīng)兩次榮耀世界，傲視群雄，也已兩次安然失色低迷消逝。中國(guó)老一輩的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家把它創(chuàng)造出來(lái)傳承給我們新時(shí)代的動(dòng)畫(huà)人，這是一種被賦予特殊使命的傳承，我們是否應(yīng)該在民族復(fù)興大潮的熏陶下繼續(xù)探索前行呢？任重道遠(yuǎn)兮吾將上下而求索。

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作者簡(jiǎn)介：

金正陽(yáng)，四川省綿陽(yáng)市，四川文化藝術(shù)學(xué)院。