鄭秋芳

【摘要】秧歌作為我國北方的著名的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，主要分布在我國北方地區(qū)，一般都是在每年的正月十五或者是一些重大節(jié)日活動中表演，深受廣大觀眾的歡迎。在文化的角度上來看，秧歌是一種聚合了唱歌、跳舞、演戲等多種表演藝術(shù)風(fēng)格，是農(nóng)作時(shí)農(nóng)民根據(jù)自身的具體的情感表達(dá)出來的歌曲，所以秧歌非常能夠體現(xiàn)出我國勞苦大眾的內(nèi)心真實(shí)想法。本文從秧歌的特點(diǎn)和表演藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了分析和討論。

【關(guān)鍵詞】秧歌 表演形式 風(fēng)格特點(diǎn)

【基金項(xiàng)目】項(xiàng)目名稱：現(xiàn)代東北二人轉(zhuǎn)傳承與創(chuàng)新的研究，編號：吉教科文合字2015401。

【中圖分類號】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）04-0205-02

一、秧歌的發(fā)展歷經(jīng)階段

在秧歌的發(fā)展歷經(jīng)階段中，主要就是歷經(jīng)了三個(gè)主要的階段，分別為從最開始的伴隨農(nóng)作時(shí)所唱到民間歌舞表演時(shí)說唱，到最后變成了一種小戲，在舞臺上進(jìn)行表演的民間藝術(shù)。在歷經(jīng)階段中，發(fā)展到民間歌舞演唱階段時(shí)，內(nèi)容就從一開始的農(nóng)作時(shí)的歌曲，發(fā)展到內(nèi)容為民間故事或者是一些神話故事等。到了近現(xiàn)代，我國的傳統(tǒng)的秧歌藝術(shù)又有了飛速的發(fā)展，特別是在1942年，我國陜甘寧地區(qū)興起了一場群眾性的秧歌文化，稱為“新秧歌運(yùn)動，”推動我國秧歌文化的飛速發(fā)展。

二、秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)

秧歌作為我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，是我國人民內(nèi)心的情感的真實(shí)表達(dá)，也是人們內(nèi)心情感宣泄的一種方式，而在秧歌的表演和訓(xùn)練的過程中，對于圖表演者的基本體態(tài)和步伐以及手巾花等多種表演技巧進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，而且正是因?yàn)檠砀柙谖覈狈綒v史悠久是有十分深厚的文化底蘊(yùn)，所以秧歌的表演風(fēng)格都識具有十分強(qiáng)烈的北方特色，而在秧歌中表演出的舞蹈和步伐都是根據(jù)人民自身的故事，經(jīng)過自身的改變形成的，是非常具有民族特色的，所以，當(dāng)秧歌表演我完以后，觀眾都會有一種身臨其境的感覺，而且對于秧歌都會產(chǎn)生不一樣的想法和感覺，比如說東北的秧歌，每次在人們看完之后，都會感覺東北秧歌的熱烈和奔放的感覺，這也東北人民的性格特點(diǎn)有著直接的聯(lián)系，所以，現(xiàn)在人們看完東北秧歌后，都會感覺到一種幽默詼諧，風(fēng)格獨(dú)特的氣氛。在秧歌的表演過程中，手中花也是非常重的一部分，在秧歌的表演過程中，節(jié)奏簡明而且富有彈性的鼓點(diǎn)也是一場好的秧歌會所必不可少的，也是秧歌的特出特色之一。

1.節(jié)奏特征

節(jié)奏特征是秧歌表演中非常重要的一環(huán)，每一位表演者如果都能夠具有良好的節(jié)奏感，那么這場秧歌會也會變的節(jié)奏簡明，整體效果非常好，在秧歌的表演過程中，一般采用的音樂都是2/4拍，但是也有一些秧歌的音樂選擇是4/4拍和1/4拍。在秧歌的表演過程中，富有節(jié)奏特征突出表現(xiàn)在大量的運(yùn)用附點(diǎn)音符，這才會出現(xiàn)在表演的舞蹈動作中，出現(xiàn)“出腳快，落腳穩(wěn)”的特點(diǎn)，使得整體的音律和節(jié)奏十分協(xié)調(diào)。

2.體態(tài)特征

在秧歌的表演過程中，表演者的體態(tài)特征也能夠體現(xiàn)出秧歌文化的表演風(fēng)格和特點(diǎn)，要求表演者在表演過程中保持著身體前傾，下顎微微收起，這樣既能夠保證身體的靈活性，還能夠體現(xiàn)出“俏”，特別強(qiáng)調(diào)出以情帶動，動中有情的表演風(fēng)格。而在男方的表演中，特別強(qiáng)調(diào)出“逗艮”情懷，在扭秧歌的扭字上，通過寫出扭腰之意，能夠突出表演者豪放不羈、率真豁達(dá)的性格。

三、秧歌的表演形式及其變化

隨著社會的發(fā)展，人民生活水平的不斷提升，文化全球化趨勢的不斷加強(qiáng)，我國原有的傳統(tǒng)文化收到外來西方文化的巨大沖擊，正在一步一步改變著國民的傳統(tǒng)意識和審美，人們的傳統(tǒng)審美意識也逐漸走向了多樣化，這些細(xì)微的變化對于我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)來講，都受到了大大小小的沖擊，造成了十分嚴(yán)重的影響，而且主要是外來文化的引入后，打破我國傳統(tǒng)的文化對原形美的追求，在造型上也不再以傳統(tǒng)的圓形為最美了，而是大量追求一些長線條的美，喜歡棱角分明，所以，在表演藝術(shù)風(fēng)格上，不斷創(chuàng)新，更改了許多原有的舞蹈動作，使其變的不在單一和重復(fù)，而且在每加入一個(gè)新的元素和新的文化后，都在原有的基礎(chǔ)動作上進(jìn)行了細(xì)微的調(diào)整，讓觀眾在欣賞的過程中，對于動作變化不在有心里期待和可預(yù)見性，給人觀賞的人們一種變幻莫測的感覺，這也是我國秧歌文化和表演形式上非常具有特色的一部分。

四、結(jié)束語

在我國傳統(tǒng)民間秧歌的表演中，寄托著我國人民的情感和觀念，是一個(gè)精神集合體，不管是在生活中，課堂中或者是在舞臺上，都能夠體現(xiàn)出這種風(fēng)格的精髓所在，而隨著外來文化的引入，我們的舞蹈工作者和舞蹈表演者更要充分體現(xiàn)出秧歌表演的本質(zhì)內(nèi)容，不斷地開拓、創(chuàng)新，積極進(jìn)取，給觀賞者營造出一份與時(shí)俱進(jìn)，貼近時(shí)代發(fā)展的力量。

參考文獻(xiàn)：

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[2]馮瑞.東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)及其發(fā)展分析，科技信息， 2016.3