王 蒙

（山西工商學(xué)院，山西 太原 030006）

肖邦第一敘事曲兼具有史詩性、戲劇性、抒情性，他把自己對祖國的感情，對英雄的塑造，對現(xiàn)實的斗爭，都融入了作品中。該作品的內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)遠遠打破并超越了奏鳴曲式的程式化的結(jié)構(gòu)，將戲劇化的段落完美融為一體，既體現(xiàn)了情感上的巨大反差，又使得整個作品渾然一體；既有鮮明的主題，又容得下眾多形象各異的樂思。全曲總共分五大部分，引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。關(guān)于細的曲式分析，學(xué)術(shù)界有很多不同的觀點，本文主要以演奏分析為主線，就不再討論具體的曲式名稱和作曲技術(shù)層的問題。本文將從這五個部分的音樂形象、情感表達到對應(yīng)的演奏方法、處理方式等方面來分析。

一、引子

作曲家在作品的開頭標記有Largo（廣板）和pesante（沉重的）音樂術(shù)語。一個沉重的廣板把人拉回到十九世紀波蘭黑暗的時空中，命運多舛的波蘭人民屢遭鄰國血腥侵略和殘暴的統(tǒng)治。懷著這種心情，音樂從一個二分音符開始然后曲折上行，然后在一個小的換氣符號稍作停頓，然后減弱下行。在演奏時，連線之間的空拍聲音停了，但是音樂不能停。

二、呈示部

這部分包括四種不同的音樂形象情緒。

（一）略帶憂傷的抒情歌唱的主部主題

這段音樂首先值得注意的是拍號，這是四六拍的，作曲家為什么不寫成四三拍或其它拍子呢？應(yīng)為四六拍表明了全曲的基調(diào)，它首先是三拍子的律動，其次它比四三拍的強、弱、弱的音樂脈搏多了次強、弱、弱，這就使得強拍有了明顯的層次，這樣是抒情的旋律更具有了流動性。這就對于演奏有了更高的要求，在演奏的過程中，幾個符點二分音符就要有力度、呼吸、聲音上的變化，而且更要注意其走向。其次聲部的層次也是要注意的，右手同時擔(dān)任旋律聲部和伴奏聲部兩個重任，要從音色上，觸鍵方式予以明顯的聲部區(qū)分。音樂到了24小節(jié)，左手加入了八分音符與四分音符組成的向上三次模進的主題碎片，是音樂變得動蕩不安。演奏者要注意這里有較明顯的瑪祖卡節(jié)奏的特點，是波蘭風(fēng)格的標簽。從呼吸方面上看，這三次模進是音樂能量的聚集，在顫音的地方釋放，最后在26小節(jié)的f音上把氣吐完。

（二）“動蕩、斗爭”的連接部

這部分的開頭音樂的動機雖然徹底更換，但音樂的情緒仍然順著剛才的抒情歌唱的情感狀態(tài)，但到了40小節(jié)處，作曲家標記了agitato（不安的、興奮的），音樂開始動蕩。演奏時要注意重拍的位置，這又是典型的瑪祖卡的節(jié)奏特征。音樂從45小節(jié)到62小節(jié)開始了排山倒海式的斗爭，45-53小節(jié)附加四度音程的分解和弦的上下行音型像一浪又一浪的海浪撲面而來，氣勢洶涌；經(jīng)過54、55小節(jié)的醞釀，56-62小節(jié)長短琶音交錯進行，層層疊疊，最后漸漸走向平靜。

（三）“夜曲”一樣的副部主題

這部分的音樂回歸寧靜，與前一段形成鮮明對比。這里右手演奏的聲音要像湖水一般清澈透亮，像月光下無風(fēng)的平靜湖面，泛泛折射出星星點點的閃光。左手的觸鍵要以推拉為主，盡可能使音頭柔和。

（四）左右交替歌唱的結(jié)束部

這部分音樂情緒順延副部主題，但材料來源于主部主題的提煉，這里的演奏要注意三點：第一左手的分解和弦的織體已經(jīng)不完全是在伴奏，更像是和右手的對話；第二要格外注意87小節(jié)和88小節(jié)裝飾性的高八度的二分音符的音，這是該段音樂的閃光點。

三、展開部

展開部也包括三個部分：

（一）主部主題的展開

這里的情感是從“PP”很弱很輕的“零度”一路飆升到“沸騰”，在演奏時要注意漸強的力度層次，102、103、104小節(jié)，音符是一樣的，力度變化是不一樣的。演奏者可以通過踏板的變化來幫助做情緒的變化。

（二）副部主題的展開

這里一改在呈示部中的抒情、寧靜的情緒，變成英雄式的頌歌，無比光輝，無比豪邁。演奏時要注意連線，不能應(yīng)為情緒激動而把每個音都彈得很響，連線尾巴處的音要做略收處理。特別要注意的是119、121、123小節(jié)的三次八度音階上行，要提前做好力度的梯度設(shè)計。

（三）“一瀉千里”的插部

從126小節(jié)開始，音樂像幽靈一樣轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，大量的不和協(xié)音充斥其中，使音樂動蕩。到了138小節(jié)音樂變得光明起來，就像輝煌的圓舞曲一樣自由奔放、輕松諧謔。最后經(jīng)過華麗燦爛的超長音階，又迎來的節(jié)日般頌歌的副部主題。這里的演奏在126小節(jié)、150小節(jié)往后的地方要注意聲部，142小節(jié)往后左手的支聲部可以稍稍突出。164小節(jié)左手琶音式的和弦注意不要為了和右手的某個音節(jié)奏對上，給右手連貫的音階起了絆腳石的作用。

四、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部首先在現(xiàn)的是副部主題，雖然沒有在展開部那么宏偉，但是仍然充滿活力、振奮人心，中間的連接來源于呈示部的結(jié)束部，最后又一次把主題引出來。在206小節(jié)上，作曲家標記了appassionato（熱情的），經(jīng)過充滿熱情的206、207小節(jié)，引出火熱的急板的尾聲。

五、尾聲

經(jīng)過大段的情感宣泄，在250小節(jié)，三個和弦戲劇性的變慢變?nèi)?，之后引出主部主題動機，然后又經(jīng)過氣勢恢宏雙手齊奏上行音階，音樂又一次急轉(zhuǎn)彎。之后第二次引出主部主題動機，使人感到不安，最后，突然雙手先反向后同向下行的八度半音階齊奏，在鏗鏘有力的和弦和八度中結(jié)束全曲。演奏雙手齊奏上行音階（249、253小節(jié)），雙手觸鍵要整齊，音點要清晰、明確，要做漸強處理，在演奏最后的輝煌的八度時，要有慢漸快，一氣呵成，前面有倚音的地方，倚音和八度用一個力量去彈。

六、結(jié)語

肖邦《第一敘事曲》音樂形象多變，音樂意境深遠。因此要求在演奏前，就應(yīng)充分理解當時的社會背景與肖邦本人的創(chuàng)作來源，演奏時要對比不同版本多聽，多思考，在此基礎(chǔ)上才能談及自己的演奏理解。希望這篇文章帶能夠給大家一些參考。