王思學(xué)

摘要：音樂演奏離不開鋼琴，而鋼琴演奏中的八度技巧是一個重要關(guān)鍵，在練習(xí)的過程中會遇到很多問題，有些是跟技術(shù)有關(guān)，有些是跟音樂有關(guān)，要練好八度技巧就要從這些方面入手，才能將八度的難度一一化解。連音彈奏法和非連音彈奏法及跳音彈奏法是幾個重要的難點(diǎn)。八度的練習(xí)需要長期堅(jiān)持，這個過程是艱難的，但要花費(fèi)一定的時間才能真正掌握八度技巧。

關(guān)鍵詞：音樂表演；八度練習(xí)；彈奏方法；運(yùn)用手法中圖分類號：G633.951文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2014）08-0237-01在音樂表演中，鋼琴音樂已進(jìn)入到浪漫主義時期，在表演技術(shù)上有了更高的要求，八度的運(yùn)用頗為廣泛。早在古典時期貝多芬在他晚期的作品中就已經(jīng)體現(xiàn)了浪漫主義的色彩。這是一個重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在他的作品106第三樂章第二主部就已經(jīng)宣告了肖邦夜曲風(fēng)格的先聲。鋼琴詩人肖邦對八度技巧的運(yùn)用也算是一位領(lǐng)導(dǎo)性的人物。在他的作品中，八度的技法雖然用的不是很多，但是在柔美、輝煌的樂段中會時常看到這些技法的運(yùn)用。這個階段是很艱辛的，需要幾年的時間才能循序漸進(jìn)的攻下這個難關(guān)。彈好八度需要相當(dāng)高深的技巧，在這個過程中需要得更多的是第一指和第五指。手的大幅度伸張本身就會造成肌肉緊張。然而只要采取正確的彈奏方法，每一位鋼琴演奏者都會獲得八度的高深技巧。

1.鋼琴演奏中的八度技巧類型及演奏方法

在鋼琴演奏中，八度技巧類型可分為連音的八度彈奏法、非連音的八度彈奏法、跳音八度的彈奏法等。

1.1連音的八度彈奏法。連音的八度彈奏法一般用3、4、5指交替彈奏上方的八度音，將其連貫起來。而下方八度音則用拇指平滑地帶過。彈奏時拇指在鍵盤上要最大限度地保持它的時值。彈奏的動作越小越好，幾乎是貼著鍵盤的。

1.2非連音八度彈奏法。在進(jìn)行非連音八度的彈奏法時，多數(shù)要用整個手及手臂去彈奏。手指、手腕、下臂都要連成一個整體，手腕要比彈奏輕巧和快速的八度練習(xí)略高一點(diǎn)。

1.3跳音八度的演奏法。在彈奏輕快的八度跳音時，手指架子要撐好，大、小指要有抓東西的感覺，手腕要略低于手掌，要靈活輕松地彈奏，加快速度時，手腕、肘部要有抖動的感覺。

2.鋼琴演奏中的八度訓(xùn)練

在鋼琴演奏時，一指和五指要貼在琴鍵上，腕部作為一個支撐點(diǎn)，利用手指彈奏時，腕部要有上下輕微的帶動的動作，這樣才能把手腕下臂以及整個臂部的力量傳遞到指尖。根據(jù)手指觸鍵的快慢和力度的多少，可以彈奏出具有各種音色及歌唱性的八度蓮音。八度音階出現(xiàn)在許多樂典當(dāng)中，用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來演奏，從練習(xí)用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴(kuò)展到用一個力量彈奏八個音的技能技巧。

3.鋼琴演奏中八度的斷奏、連奏及震奏

3.1鋼琴演奏中八度的斷奏。鋼琴演奏中八度的斷奏是指音的規(guī)定時值不保持到底，音是間斷地、單個地彈奏出。學(xué)習(xí)八度斷奏時，首先就是要注意手腕的運(yùn)用，為什么要從手腕的斷奏開始呢？因?yàn)樵诎硕纫舻膹椬嘀校?一指和五指之間的間隔很寬，手腕的位置容易產(chǎn)生不穩(wěn)定現(xiàn)象，所以較難。"斷奏的旋律多為輕快、活潑、有力。在彈奏八度時，手型要架住，一指和五指要有抓東西的感覺，手腕也要略低于手掌，這樣才能進(jìn)行旋律輕快有力的彈奏。由于不同曲子的要求，力度的強(qiáng)弱變化也不一樣。輕柔歡快的曲子多用手腕八度跳音來演奏。如：王建中改編的鋼琴曲子《彩云追月》中開頭的引子部分就是運(yùn)用手腕彈奏出輕快的音色。速度較快，力度較強(qiáng)的曲子多用手肘的八度跳音來彈奏，這一方法手型要極為牢固，手臂要放松，力度要集中于指尖。

3.2鋼琴演奏中八度的連奏。鋼琴演奏中八度的連奏是指連貫地、不間斷地彈奏出旋律中需要表露的每個音。進(jìn)行八度音的連奏時，動作幅度盡量小，手指貼于鍵盤面，手型仍然要架住，彈奏時，手腕和手臂都要放松，不可僵硬，這樣才能讓手指很順滑地從一個鍵移到另一個鍵，感覺到很輕松就可以在鍵盤上游走，讓下一個音盡可能很自然地出現(xiàn)在旋律中。八度音的演奏，力度要均衡，動作要緩慢而柔和。它的連奏大多都是旋律優(yōu)美而柔和的曲子，如：肖邦的《夜曲》第一首，它的中間部分旋律優(yōu)美柔和而纏綿。

3.3鋼琴演奏中八度的震奏。鋼琴演奏中八度的震奏是指利用一指和五指的先后觸鍵，要訓(xùn)練先后觸鍵過程中注意力的均衡，就必須通過慢練來實(shí)現(xiàn)，在慢練八度震奏時，發(fā)出的聲音不均勻。這時手型仍要架住，力量由前臂傳入指間。如果在初練時采用頻率較快的震奏，就容易造成力度不均勻，因而要了解震奏中的每一過程并訓(xùn)練力度的均衡，就要通過慢練來實(shí)現(xiàn)，在慢練八度震奏時，指間的力量力求最大限度地集中，力量均衡的著力點(diǎn)就在一指和五指之間，力量切不可偏重任何一邊，這樣會導(dǎo)致指尖壓至鍵盤的底端，等掌握好力量均衡的技能技巧后就可以加速訓(xùn)練了。八度的震奏多出現(xiàn)在鋼琴伴奏中，用以突顯歌曲的宏偉壯麗。

4.鋼琴演奏中八度的反向進(jìn)行和同項(xiàng)進(jìn)行

鋼琴演奏中八度的反向進(jìn)行和同項(xiàng)進(jìn)行是曲子中最為常見的兩種彈奏形式。反向進(jìn)行和同向進(jìn)行需要手指具備一定的力度和耐久力，否則，時間一長八度的旋律就無法彈奏完整，彈到一半的手就會出現(xiàn)無法支撐的狀態(tài)，頓時就覺得雙手的手指和手腕疲勞難支。

4.1鋼琴演奏中八度的反向進(jìn)行。在彈奏八度的反向進(jìn)行時，手腕不易緊張，手型同樣要架住，手臂將力傳入手指，鍵與鍵之間手的動作稍微大些，一指和五指一定要抓穩(wěn)鍵，一旦手型變了，手指松懈就會影響整個連續(xù)的八音反向進(jìn)行中的音色，這也就是在進(jìn)行中常常錯音的原因。八度的反向進(jìn)行還需要人的反思維能力的高度配合，由于它本身的難度特別，故此，在初練時，同樣還需要慢速練習(xí)，通過慢速練習(xí)來把握住旋律的流暢性和完整性。同時還須要控制住力度的均衡和變化，這要由具體的曲子的要求而定，等熟練后可以逐漸加速，通過這些訓(xùn)練我們彈起來時才能收放自如。

4.2演奏中八度的同向進(jìn)行。鋼琴演奏中八度的同向進(jìn)行與八度的反向進(jìn)行略比較，相對要簡單一些，同向進(jìn)行通常作為曲子的一個過渡階段來使用，它可能是漸強(qiáng)或者是減弱。訓(xùn)練同向八度關(guān)鍵要看雙手是否彈得齊，由于八度彈起來本身就存在不平衡性，不易掌握力度的均衡，雙手同時進(jìn)行更要把音彈整齊，同時出現(xiàn)的音不能出現(xiàn)前后不齊的兩個聲音，同向進(jìn)行的八度訓(xùn)練，手型同樣要架住，一指和五指抓穩(wěn)鍵，流暢的向同一方向進(jìn)行。初練時仍從慢速訓(xùn)練開始，不可操之過急，待熟練后再加速訓(xùn)練。八度同向進(jìn)行也有上述反向進(jìn)行中的半音階形式。

總之，想要很好地彈奏好八度，除了掌握一些技能技巧外還要用腦多加思考，勤加苦練才行。參考文獻(xiàn)

[1]《鋼琴伴奏的科學(xué)訓(xùn)練》武增文編著，西南師范大學(xué)出版社。