摘 要：淄博花釉在其豐富的歷史背景下，有著屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從古至今花釉的應(yīng)用也是非常的廣泛。而在當(dāng)代審美語境下，淄博花釉更是有著自己不同于以往的面貌，在總結(jié)傳統(tǒng)的淄博花釉的應(yīng)用、工藝和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上開拓并研究著新的應(yīng)用方向，展現(xiàn)不同時(shí)代不同審美語境下淄博花釉的藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞：花釉 現(xiàn)代陶瓷 藝術(shù)語言 裝飾藝術(shù)

花釉豐富的顏色和不可先知估確的流動(dòng)效果讓人為之著迷，與此同時(shí)也是陶瓷工藝中非常重要的裝飾手法?；ㄓ允侵冈谔沾善魑锏奶ンw上施以兩種或兩種以上顏色組合的一種裝飾釉，傳統(tǒng)的花釉多為兩種或兩種以上的釉色組合燒制而成，通常要施釉兩遍甚至更多，現(xiàn)在也有只施釉一遍就可以燒成花釉的效果?；ㄓ栽谔拼_始出現(xiàn)，在唐代以前中國陶瓷器物的裝飾手法主要以刻花、劃花、鏤空、堆塑為主，以黑色為底釉，上施乳白或淡藍(lán)色釉，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩對比，肌理變化豐富。宋代時(shí)，花釉的發(fā)展趨于成熟，鈞釉的出現(xiàn)成為了花釉的典型，相互交映，變化萬千。宋以后各代都有花釉燒制，釉面呈現(xiàn)兩種以上的色彩相互交融，或?yàn)樯珘K、或?yàn)榱鲃?dòng)釉色，自然生動(dòng)絢麗多彩，又受制于配方、燒成溫度、氣氛、施釉的薄厚等因素的影響，在燒制過程中產(chǎn)生復(fù)雜多變的顏色和生動(dòng)自然的流紋，所以又稱為“窯變花釉”。建國前，淄博花釉傳世品種較少，只用幾種簡單的顏色釉生產(chǎn)有限的幾種。建國后，淄博陶瓷行業(yè)開始恢復(fù)傳統(tǒng)陶瓷研究工作，并利用當(dāng)?shù)靥赜械脑牧涎兄瞥晒α藢儆谧筒┨赜械?，具有淄博特色的花釉。主要品種有兔毫、藍(lán)鈞、鷓鴣斑等，色彩艷麗且豐富，變化萬千，古樸中又透露出一種神秘感，耐人尋味，從此淄博花釉引起國內(nèi)外注目。

陶瓷花釉本身的獨(dú)特的色彩變幻和工藝性決定了它裝飾繪畫的語言魅力，在制作花釉繪畫裝飾作品時(shí)需要按照其本身所特有的規(guī)律性，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，不斷操作和嘗試，才能慢慢感受到花釉的“裝飾滋味”，才能制作出相對符合自己的創(chuàng)作要求甚至更為意想不到的美的作品。為了能夠完整的凸顯花釉自身的特征，需要充分的利用陶瓷材料的特殊的藝術(shù)語言，用以表達(dá)和體現(xiàn)作品的形式和內(nèi)容。比如，在花卉題材的創(chuàng)作中，由于它的色彩十分豐富，姹紫嫣紅、雅俗共賞、象繁星映照，點(diǎn)綴生活而充滿生機(jī)，可以鑒油畫的繪畫方式特點(diǎn)，色彩上的寫實(shí)性、裝飾性、繪畫性，在釉色的使用上，盡量提高色彩的純度，拿素坯當(dāng)畫布，完全憑借多次嘗試和反復(fù)試驗(yàn)，如施釉的薄厚、施釉方法，點(diǎn)畫法或是底釉、撒釉，不同的施釉方式所呈現(xiàn)出來的作品的最終結(jié)果有很大的不同。

由于古代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的局限性，花釉的裝飾技法僅僅在陶瓷器皿上進(jìn)行使用，隨著社會(huì)的發(fā)展，陶瓷技術(shù)也日趨成熟精進(jìn)，花釉的使用范圍也在不斷擴(kuò)大，比如現(xiàn)代日用陶瓷、藝術(shù)陶瓷、甚至建筑陶瓷中也有花釉裝飾技藝的應(yīng)用體現(xiàn)。目前，淄博花釉以藝術(shù)瓷盤、花瓶等藝術(shù)瓷為主外，在壁畫、茶具等其他器物上也有應(yīng)用，在公共空間上也有所體現(xiàn)，更加注重人性化。當(dāng)然花釉在生活中的應(yīng)用才是淄博花釉可以得到更深入發(fā)展的基礎(chǔ)，畢竟為人服務(wù)以人為本才是發(fā)展之道?？v觀人類幾千年的陶瓷發(fā)展史，陶瓷裝飾的材料更是數(shù)不勝數(shù)多種多樣，而經(jīng)過窯爐燒制的高溫花釉每一次的突破和創(chuàng)新都會(huì)使陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)花釉在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的地位也顯得尤為重要?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)是一種新的藝術(shù)形式，平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成這三大構(gòu)成正是體現(xiàn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)特點(diǎn)，構(gòu)成中的形式美、顏色美、韻律美、在現(xiàn)代陶瓷中有了集中的體現(xiàn)。現(xiàn)代陶瓷作品中都有花釉的身影，創(chuàng)作者們癡迷于花釉在高溫下交匯融合后那不受人意想控制所帶來的驚喜感，由于花釉的特質(zhì)，在燒制過程中的不確定性與不穩(wěn)定性往往會(huì)呈現(xiàn)出一種意想不到的效果，變幻莫測的肌理效果和豐富的色彩像是有著一種魔力，吸引著創(chuàng)作者們。正因?yàn)槿绱?，陶藝家們越來越喜歡并且癡迷于高溫花釉繪制的陶藝作品，其生動(dòng)活潑富有朝氣，淳樸厚重、自然有趣?，F(xiàn)代釉色發(fā)展多樣、顏色豐富，花釉本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，裝飾手法多樣，結(jié)合不同的造型，在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用，利用分割、重組、漸變、重復(fù)等手法，來還原點(diǎn)線面三大構(gòu)成的藝術(shù)形態(tài)，再加以融入淄博的高溫花釉內(nèi)斂炫麗、質(zhì)樸高貴、厚重典雅的特點(diǎn)，充分創(chuàng)造出生機(jī)勃勃的現(xiàn)代陶瓷的藝術(shù)魅力。

淄博花釉以其獨(dú)特的藝術(shù)感征服著觀眾，它神秘、多變、豐富且絢麗，于此同時(shí)還帶著些許與淄博當(dāng)?shù)仫L(fēng)土民情相應(yīng)的樸拙感，別具特色獨(dú)樹一幟。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與淄博花釉的結(jié)合是淄博花釉的又一藝術(shù)體現(xiàn)，同時(shí)現(xiàn)代陶瓷作品也是人們發(fā)展休閑娛樂的新亮點(diǎn)，由于現(xiàn)代人的生活方式的改變，網(wǎng)絡(luò)覆蓋，生活速食化極其嚴(yán)重，離開網(wǎng)絡(luò)后幾乎不能成活，對于接近自然、親近泥土這種生活方式已是一種奢求，而現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作與淳樸多變的花釉結(jié)合，顯露出的淳樸、隨性，十分吻合當(dāng)代都市人在工作之余渴望親近大自然的一種心態(tài)，因此現(xiàn)代陶藝和花釉的結(jié)合不僅僅是陶藝家的專利，而是我們每個(gè)人享受生活的開始。

淄博花釉在豐富的歷史背景下，有著屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從古至今花釉的應(yīng)用也是非常的廣泛，而在當(dāng)代審美語境下，淄博花釉更是有著自己不同于以往的面貌。在總結(jié)傳統(tǒng)的淄博花釉的應(yīng)用、工藝和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上開拓并研究著新的應(yīng)用方向，展現(xiàn)不同時(shí)代不同審美語境下淄博花釉的藝術(shù)美。開拓新時(shí)代下淄博花釉新的審美和應(yīng)用方向，力圖在其載體、形式、操作工藝、審美效果上注入當(dāng)代人的嶄新的審美意識，在淄博花釉落寞的背景下求以審美方向的自我變革，以自救的方式來保護(hù)淄博花釉千年以來的美的傳承，讓其以嶄新的面貌迎接新的挑戰(zhàn)。

作者簡介：焦楠（1992-5-1）女，漢族，籍貫：河北省石家莊市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院研究生處。