張珊珊

摘要：本文針對(duì)語篇視點(diǎn)的相關(guān)理論，通過在漢譯法中的時(shí)間、敘述兩個(gè)方面進(jìn)行了舉例，并根據(jù)例子分析產(chǎn)生的問題指出不同的翻譯切入點(diǎn)對(duì)原文意境的影響、正確信息的傳遞等都有著不可避免的作用，語篇視點(diǎn)的分析和掌握對(duì)翻譯正確高質(zhì)量的文章具有重要意義。

關(guān)鍵詞：漢譯法;語篇視點(diǎn);問題

視點(diǎn)，是修辭學(xué)和文學(xué)文本分析的常用術(shù)語。它在修辭學(xué)中特指觀察事物的角度;在文學(xué)中，指敘述故事的方法。簡單來說，就是人們通過不同的觀點(diǎn)不同態(tài)度不同情景等來看待事物時(shí)，我們通過主觀思想去對(duì)觀察對(duì)象進(jìn)行整合，影響整體表達(dá)。

一、時(shí)間視點(diǎn)

時(shí)間視點(diǎn)為文章提供了一個(gè)整體的時(shí)間構(gòu)造框架，這種表現(xiàn)在描述性質(zhì)或者是敘述文中十分重要，對(duì)文章整體具有一種制約關(guān)系。在法語中，其屬于形合語言，所以在時(shí)間框架比較重要的文章中，表現(xiàn)主要是時(shí)間或者一些動(dòng)詞的前后時(shí)態(tài)的不同來進(jìn)行標(biāo)記。而對(duì)于漢語來說，主要是一種意合的語言，針對(duì)整篇文章來說它的時(shí)態(tài)并不會(huì)明顯的表示出來，時(shí)態(tài)的表示主要是隱含在一些語句之中，而且在漢語中表達(dá)時(shí)間的詞語并不會(huì)同法語一樣有特殊的標(biāo)記詞匯。所以在對(duì)漢語進(jìn)行法語翻譯時(shí)，法語漢語中間的時(shí)間視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換就需要通過把每個(gè)時(shí)態(tài)都在文中不停的進(jìn)行穿插、置換。例如：北京的冬季，地上還有積雪，灰黑色的禿樹枝丫叉于晴朗的天空中，而遠(yuǎn)處有一二風(fēng)箏浮動(dòng)，在我是一種驚異和悲哀。

故鄉(xiāng)的風(fēng)箏時(shí)節(jié)，是春二月，倘聽到沙沙的風(fēng)輪聲，仰頭便能看見一個(gè)淡墨色的蟹風(fēng)箏或嫩藍(lán)色的蜈蚣風(fēng)箏…

譯文一：L'hiver a Beijing m'attriste et me deprime neige epaisse couvrant le sol，branches d'un gris morne des arbres depouilles tendus vers le ciel bleu，et au lon，planant，un ou deux cerf-volants.

Chez nous， la saison du cerf-volant， c'estle deuxieme mois du printemps. Lorsque vousentendezvrombir un petit moulin， vouslevezla tete， a la recherche d'un cerf-volant-crabe de couleur grise ou d'un cerf-volant-scolopendre d'un bleu tendre...

譯文二：L'hiver a Beijing m'attriste et me deprime neige epaisse couvrant le sol，branches d'un gris morne des arbres depouilles tendus vers le ciel bleu，et au lon，planant，un ou deux cerf-volants.

dans ma province natale， la saison des cerf-volantscommencaiten mars. Vousentendiezun bourdonnement d'helice et， levant le nez， vouspouviezaper- cevoir ici un cerf-volant gris en forme de crabe， la un autre bleu-pale en forme de scolopendre...

在本篇文章的第一段對(duì)景物的當(dāng)前時(shí)刻、當(dāng)前地點(diǎn)的描寫，寫的是零度時(shí)間，在進(jìn)行法語的翻譯時(shí)，可以用動(dòng)詞的現(xiàn)在時(shí)態(tài)來對(duì)漢語進(jìn)行翻譯。而本文的第二段落把視點(diǎn)又進(jìn)行了一個(gè)轉(zhuǎn)換，不是對(duì)此刻進(jìn)行描寫的，而是對(duì)過去來描寫，這個(gè)寫法在文中十分重要，因?yàn)闈h語原文中利用這一過去的描寫展示了作者通過風(fēng)箏引起的會(huì)議，對(duì)作者的整個(gè)感受都進(jìn)行了描述。原文中，作者采用了標(biāo)記語春二月的風(fēng)箏，強(qiáng)調(diào)了作者此時(shí)采用的時(shí)間應(yīng)該是過去。所以在進(jìn)行翻譯時(shí)，時(shí)間的推移是有序的從現(xiàn)在推移到了過去，具有層次感。以上兩篇譯文的對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)，在第一篇譯文中，翻譯人員并沒有針對(duì)文中的時(shí)態(tài)進(jìn)行分析和準(zhǔn)確的理解，而是全都采用了一般現(xiàn)在時(shí)，時(shí)間的視點(diǎn)十分單調(diào)。在翻譯出來的文章沒有時(shí)間推移，影響文章的順序，從而使得讀者不能獲得原文作者準(zhǔn)確的信息。而第二篇譯文里，作者采用了現(xiàn)在時(shí)和過去時(shí)，抓住了原文中兩個(gè)段落呈現(xiàn)出來的兩個(gè)不同的時(shí)間視點(diǎn)，由現(xiàn)在的美景引出了作者回憶，使文章變得更加引人思考。

二、敘述視點(diǎn)

在小說里面還存在一種視點(diǎn)概念，那就是敘述的視點(diǎn)，在翻譯時(shí)，是十分復(fù)雜的，主要被運(yùn)用在分析文學(xué)的文本上。申丹教授曾經(jīng)把敘述視點(diǎn)的視角分成了四個(gè)不同的類型：有傳統(tǒng)的以第三人稱為主視角的敘述、有把自己當(dāng)做文中人物來進(jìn)行觀察的敘述、有以第一人稱的外視角來進(jìn)行的敘述、有以第三人稱外視角來進(jìn)行的敘述。

例如：（賈瑞）到了床上，“噯喲”了一聲，一睜眼，鏡子重新又掉過來，仍是反面立著一個(gè)骷髏。

（《紅樓夢》）

譯文：mais lorsqu'il' se retourna sur sa couche， il poussa， en ouvrant les yeux， un crid'effroi：le miroire s'etait retourne et le revers lui presentait de nouveau I'image dressee du squelette.

本篇譯文的時(shí)態(tài)是把鏡子調(diào)過來這一行為變成了在發(fā)出噯喲聲之前，也就是說作者認(rèn)為賈瑞是因?yàn)樵诳吹搅索俭t之后才發(fā)出聲音的。與原文作者的用意不符，原文是賈瑞到了床上就發(fā)出了噯喲聲，緊接著才是看到了調(diào)過來的鏡子反面立著的骷髏，說明了翻譯者將敘述的視角順序搞反了，所以造成了這種問題的出現(xiàn)。

結(jié)語

在進(jìn)行翻譯時(shí)，由于語篇視點(diǎn)的不同，會(huì)改變原文的意思，所以翻譯人員需要對(duì)文章進(jìn)行研究分析，盡量去縮短兩個(gè)語言之間的不同點(diǎn)，保證原文的意義的準(zhǔn)確性。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭玉梅.論漢譯法中的語篇視點(diǎn)問題[J].中譯外研究，2016（1）.