摘 要：巖井俊二是20世紀(jì)90年代“新生派”年輕電影導(dǎo)演中的佼佼者，是一位勇于開(kāi)拓電影新的視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)新者，是一位優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。他的電影幾乎都是青春電影，具有強(qiáng)烈青春風(fēng)格和青春意味。巖井俊二青春電影表現(xiàn)出不同于其他青春電影（特別是日本早期的青春電影）的睿智和巧妙。本文重點(diǎn)分析巖井俊二青春電影的主題和巖井俊二青春電影的詩(shī)意風(fēng)格營(yíng)造的方法。

關(guān)鍵詞：巖井俊二;青春電影;主題;詩(shī)意風(fēng)格

“青春”一詞，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為青年時(shí)期?！八臍g樂(lè)和痛苦無(wú)邊無(wú)際，它的需求和財(cái)富無(wú)窮無(wú)盡。它親近和如同你的生命，但你永遠(yuǎn)不能完全懂得它?！盵1]泰戈?duì)栠@段話非常精辟地將青春的本質(zhì)闡述了出來(lái)。

1 巖井俊二的青春電影主題

巖井俊二從日本傳統(tǒng)青春電影中繼承了原始精神，并形成了有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的巖井俊二青春電影。在他一以貫之的以少男少女為主角的青春電影中，唯美性和殘酷性涇渭分明地代表了青春時(shí)期的兩種印象，猶如一個(gè)硬幣的兩面。

1.1 表達(dá)對(duì)青春中“美”的向往

青春是極美的，巖井俊二的唯美系列青春電影中沒(méi)有空虛的愛(ài)情、無(wú)聊的友情，有的是質(zhì)樸平實(shí)的充滿生氣的生活。

《四月物語(yǔ)》是一個(gè)云淡風(fēng)輕的小品。影片中暗戀的隱秘而美好的情緒一直貫穿始終。最后，榆野卯月因盼望與山崎學(xué)長(zhǎng)上同一所大學(xué)而竟然考上了東京的武藏野大學(xué)，連班主任都說(shuō)是一個(gè)奇跡?？梢?jiàn)青春時(shí)期的暗戀情緒可以是一種特殊的動(dòng)力?！端脑挛镎Z(yǔ)》的畫(huà)面詩(shī)意、唯美，其中的場(chǎng)景段落是如此清澈、純潔，沒(méi)有絲毫雜質(zhì)。

《情書(shū)》像一首清新的小詩(shī)喚起人們對(duì)初戀的回憶與憧憬。影片顯得含蓄、唯美。最后，同一時(shí)間不同空間，兩個(gè)女孩子完成了她們漫長(zhǎng)而又艱辛的青春情感道路的蛻變與升華。青春是會(huì)成長(zhǎng)的。

《花與愛(ài)麗絲》通過(guò)一場(chǎng)并不緊張復(fù)雜的三角戀，表現(xiàn)出少男少女時(shí)期戀愛(ài)中的朦朧美。

巖井俊二堅(jiān)持認(rèn)為：“人是越長(zhǎng)大越向往單純?！倍@類影片使那些青春已悄然逝去的大人也對(duì)那段美好時(shí)光心生向往和眷戀。

1.2 對(duì)青春成長(zhǎng)問(wèn)題的揭露

青春包括“喪失、困惑、焦躁和孤獨(dú)的殘酷感覺(jué)”，“只談藝術(shù)的藝術(shù)家是幼稚的”。巖井俊二以自己的敏銳時(shí)代感和道德觀為觸角，進(jìn)行對(duì)青春、對(duì)社會(huì)的關(guān)注。

《夢(mèng)旅人》一改巖井俊二之前作品《情書(shū)》的溫情唯美，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了后現(xiàn)代病態(tài)社會(huì)下的3名年輕的精神病患者。影片中空蕩的醫(yī)院好像一座監(jiān)獄，陰森狹窄的走廊里充斥著呻吟、怪叫，仿佛一個(gè)變態(tài)地獄。

《關(guān)于莉莉周的一切》關(guān)注青少年們?cè)谇啻撼砷L(zhǎng)時(shí)期所遇到的問(wèn)題。巖井俊二自述道：“《豆蔻年華》（即《關(guān)于莉莉周的一切》另一中譯法）想表達(dá)的，其實(shí)是影片《情書(shū)》中沒(méi)有表現(xiàn)的另一半中學(xué)時(shí)光的回憶和體驗(yàn)?！盵2]

晦暗深沉的《燕尾蝶》把這種殘酷更加深入地描述下去。影片中對(duì)年輕人“沒(méi)有明天”的生活狀態(tài)給予了殘酷的揭露，對(duì)后現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中的“金錢(qián)至上”的價(jià)值觀進(jìn)行了猛烈的批判。

2 巖井俊二青春電影風(fēng)格的營(yíng)造方法

巖井俊二擅用細(xì)膩幽微的筆觸摹寫(xiě)青少年在青春時(shí)期幽微的心態(tài)。他的電影這種富有詩(shī)意的風(fēng)格是他人難以模仿和復(fù)制的。

2.1 畫(huà)面

漫天的櫻花雨、白色的芭蕾舞衣、青青的麥田等，巖井俊二的青春電影里有著給人以明信片般精美感受的畫(huà)面。如《關(guān)于莉莉周的一切》開(kāi)頭，全景中雄一站在天地各半的畫(huà)面中央，翠綠欲滴、隨風(fēng)飄搖的麥田將雄一緊緊地環(huán)繞著。

電影中的光影色調(diào)透露出朦朧、夢(mèng)幻美的詩(shī)意情懷。導(dǎo)演通過(guò)一種特別明亮、透明的光線制造出純凈得宛若天堂的意境?！痘ㄅc愛(ài)麗絲》中芭蕾舞教室里少女們跳舞、嬉鬧一段，光線中有金色的灰塵飛舞?！肚闀?shū)》黑夜中暖暖的黃色光暈閃爍不定、忽明忽暗，模糊得恰到好處，混沌中透著唯美，青春的曖昧表露得淋漓盡致。

電影中各種色調(diào)的清雅也透露出悠悠的詩(shī)意情懷?！肚闀?shū)》中的白透出初戀般的純潔美好?！秹?mèng)旅人》的幽藍(lán)則是對(duì)冷漠、病態(tài)的現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)。

畫(huà)面還有一定的隱喻和象征含義?！秹?mèng)旅人》中，可可、小梧、卷毛行走在圍墻中間，背景藍(lán)白的天空占到畫(huà)面2/3，3個(gè)人下方是一段黑黑的圍墻。觀眾可以感受到畫(huà)面內(nèi)流動(dòng)的細(xì)膩情緒，即他們的弱小、孤獨(dú)和無(wú)助感。而在《四月物語(yǔ)》結(jié)尾時(shí)，榆野打的那一把紅傘，則象征了愛(ài)與希望。這種例子還有許多，如《情書(shū)》中雪地里凍死的蜻蜓、《燕尾蝶》中被窗戶夾死的鳳尾蝶、《關(guān)于莉莉周的一切》中多次出現(xiàn)的麥田。

2.2 剪輯手法

（1）較多地運(yùn)用了快速鏡頭切換。如《情書(shū)》中，女藤井樹(shù)被母親催著去看重病的父親，她向母親奔去時(shí)，影片中出現(xiàn)了對(duì)她的一組由兩個(gè)鏡頭組成的快速切換鏡頭。導(dǎo)演僵硬地切斷一段連續(xù)性的動(dòng)作，進(jìn)行了一次時(shí)間上的快速跳躍。影片中產(chǎn)生的在現(xiàn)實(shí)與虛幻回憶之間無(wú)痕跡地進(jìn)出的效果應(yīng)歸功于這種快切手法的使用?？烨惺址ǖ倪\(yùn)用又能從鏡頭語(yǔ)言的非連續(xù)性中找到新的連續(xù)性。如在現(xiàn)實(shí)中，護(hù)士喊“藤井樹(shù)”這個(gè)名字及在女藤井樹(shù)本人頭腦中忽閃而過(guò)的“藤井樹(shù)”，這個(gè)相同的名字使她的記憶之門(mén)打開(kāi)（正好又與在鏡頭中表現(xiàn)的打開(kāi)真實(shí)大門(mén)相契合）——少男藤井樹(shù)躍了出來(lái)?？梢?jiàn)，“藤井樹(shù)”這個(gè)名字是現(xiàn)實(shí)和記憶在影片中相互交替出現(xiàn)的契合點(diǎn)，是一條暗藏的線索，打通了時(shí)空之門(mén)，推進(jìn)劇情的發(fā)展。

（2）比擬蒙太奇。電影中常有兩個(gè)反差強(qiáng)烈的場(chǎng)景交叉出現(xiàn)。如《關(guān)于莉莉周的一切》中，雄一和不良少女的平靜對(duì)話與久野被強(qiáng)奸交叉在一起?！痘ㄅc愛(ài)麗絲》中，花向雅志攤牌說(shuō)自己是用謊話來(lái)騙他的那一段，花對(duì)雅志的哭訴（悲）和本在藝術(shù)節(jié)滑稽失敗的相聲表演（樂(lè)）交叉在一起，營(yíng)造一種以樂(lè)顯悲情感的氛圍。為看得更清楚明白，筆者在此用分鏡頭劇本的形式將它表現(xiàn)出來(lái)。

內(nèi)景——舞臺(tái)的后臺(tái)

雅志給花系著腰帶，準(zhǔn)備讓花上臺(tái)表演單口相聲。我們可以聽(tīng)見(jiàn)本的聲傳過(guò)來(lái)。

一系列快速切換的鏡頭

在花痛苦的臉與本快樂(lè)的表演之間。

花：我……說(shuō)謊了。

快切至：

本：（大聲嚷嚷著）哇哇哇！

快切至：

花：我……對(duì)不起你。

快切至：

本：（大聲嚷嚷著）呼呼呼！

快切至：

花：雅志——不是記憶喪失——

快切至：

本露出辛苦的表情。

本：嗯嗯嗯！

快切至：

花：雅志……喜歡……我……這件事。

快切至：

本：就像煙囪里的煙一樣，嗚嗚嗚！

快切至：

花：根本就是沒(méi)有的……

（3）電影中以充滿抒情色彩的空鏡頭控制節(jié)奏，使影片平穩(wěn)舒緩地發(fā)展下去?！肚闀?shū)》從開(kāi)頭到第49分鐘為止，共出現(xiàn)了8個(gè)抒情色彩的空鏡頭，依次是緩緩開(kāi)動(dòng)的車子、小樽的大海、女藤井樹(shù)家的大門(mén)、小樽雪原上的夜色、緩緩降落的小樽的飛機(jī)、女藤井樹(shù)夢(mèng)幻中的病床、博子乘坐的計(jì)程車外的雪原、小樽起飛的飛機(jī)。這些鏡頭有的起到了過(guò)渡承接作用，有的是情緒的延伸。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅賓德拉納德·泰戈?duì)枺ㄓ。?泰戈?duì)柦?jīng)典詩(shī)集[M].閎溟，譯.黑龍江人民出版社，2006：124.

[2] 《豆蔻年華》是《情書(shū)》的另一半——巖井俊二深夜答問(wèn)[DB/OL].第六屆上海國(guó)際電影節(jié)網(wǎng)，http：//6th.siff.com/news3_66.htm，2004-08-03.

[3] 段運(yùn)冬.離經(jīng)與叛道——20世紀(jì)80年代日本的青春電影[J].海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（3）.

[4] 錢(qián)有玨.走向21世紀(jì)的日本電影（Ⅱ）[J].電影評(píng)介，2000（4）.

[5] 鄭洞天，謝小晶.藝術(shù)風(fēng)格的個(gè)性化追求[M].中國(guó)電影出版社，2002.

[6] 貝拉·巴拉茲（匈牙利）.電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社，1986.

[7] 許文郁.解構(gòu)影視幻境[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：晏雁（1984—），女，湖北武漢人，碩士，動(dòng)畫(huà)專業(yè)，講師，專職教師，研究方向：動(dòng)畫(huà)理論與創(chuàng)作。