韓劍

摘要：隨著數(shù)字技術(shù)時代的到來，數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)的應(yīng)用越來越廣泛，為電影創(chuàng)作提供了豐富的表達(dá)方式?；诖?，本文將數(shù)字技術(shù)時代電影敘事的空間重構(gòu)作為研究對象，對數(shù)字技術(shù)在電影敘事空間變化中的作用進(jìn)行了分析，數(shù)字技術(shù)可以實現(xiàn)時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)的交錯，創(chuàng)造時空一體化的電影空間；還可以豐富電影的敘事內(nèi)容、實現(xiàn)電影鏡頭語言的個性化，促進(jìn)電影行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；電影敘事；空間重構(gòu)

前言：

數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)中的應(yīng)用可以看做是電影革命，不僅豐富了電影的制作方式，還打破了傳統(tǒng)電影制作工藝的局限性，引導(dǎo)導(dǎo)演及電影創(chuàng)作者樹立全新的電影制作理念。隨著數(shù)字技術(shù)時代的到來，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用不再局限于電影制作，還可以提升電影的感染力和表現(xiàn)力，能夠?qū)?dǎo)演的想象轉(zhuǎn)變?yōu)樘摂M現(xiàn)實，并將其真實地展現(xiàn)在電影畫面中，可以為觀眾帶來不一樣的觀影體驗。

一、數(shù)字技術(shù)時代電影敘事結(jié)構(gòu)的空間重構(gòu)

數(shù)字技術(shù)可以打破現(xiàn)實的局限，將虛擬空間引入電影敘事結(jié)構(gòu)中，改變了傳統(tǒng)的電影理念，可以實現(xiàn)時間和空間的有效融合。具體而言，數(shù)字技術(shù)對于電影敘事結(jié)構(gòu)的空間重構(gòu)包括以下兩個方面：

（一）實現(xiàn)時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)的交錯

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)不僅可以豐富電影的創(chuàng)作手法，還可以豐富電影的片段講述，實現(xiàn)跳躍性的時序表達(dá)，從而促進(jìn)電影敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展。比如，電影《明日邊緣》中，少校比爾進(jìn)入到時間輪回中，不斷進(jìn)行生死循環(huán)，通過時空穿越承接電影敘事的線索。數(shù)字技術(shù)在電影中的應(yīng)用，不僅可以打破時間的順序，還可以改變現(xiàn)實世界，將電影環(huán)境的空間進(jìn)行拓展，在電影敘事中引進(jìn)多維度空間。如電影《盜夢空間》，通過數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，將四層夢境和現(xiàn)實空間組合成電影敘事結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)時間和空間的交錯，為觀眾帶來不同的觀影體驗?？偟膩碚f，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)電影敘事空間的固定性，電影導(dǎo)演可以從多視角和多結(jié)構(gòu)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，增加了時間畸變，實現(xiàn)了時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)的交錯，豐富了電影的故事情節(jié)和高潮，加大了影片的矛盾沖突。

（二）創(chuàng)造時空一體化的電影空間

在數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影制作中，電影中虛擬空間的出現(xiàn)頻率逐漸增加，導(dǎo)演們大都使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行時空穿梭的創(chuàng)作，從而豐富電影的表現(xiàn)形式，引發(fā)觀眾的哲學(xué)思考。通常情況下，電影的空間敘事大都是將時間與空間作為基礎(chǔ)，結(jié)合電影敘事邏輯與秩序，為觀眾多維度的敘事空間。以《星際穿越》為例，該電影的導(dǎo)演通過數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，為觀眾展現(xiàn)了外太空中星球的外觀和穿越“黑洞”的場景，將想象的時空轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢钥匆姷臅r空，實現(xiàn)了時空一體化。

再比如，電影《環(huán)形使者》主要介紹了在擁有時空穿梭技術(shù)的未來，某些犯罪集團通過時空穿梭技術(shù)將對不利于自身的人傳送到“過去”，環(huán)形使者主要負(fù)責(zé)在“過去”將傳送的“未來人”殺掉。該影片的故事存在平行時間與六維空間，具有較為復(fù)雜的許是邏輯，通過時空一體化，打破了傳統(tǒng)的虛實空間維度，豐富了電影的敘事結(jié)構(gòu)[1]。

二、數(shù)字技術(shù)時代電影敘事內(nèi)容的空間重構(gòu)

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)可以為電影創(chuàng)作提供更為廣闊的虛擬空間，導(dǎo)演可以創(chuàng)造更多的虛擬角色，有助于觀眾觀影體驗的增強，引導(dǎo)人們進(jìn)入充滿奇幻想象的電影空間。具體而言，數(shù)字技術(shù)對于電影敘事內(nèi)容的空間重構(gòu)包括以下兩個方面：

（一）豐富了電影的敘事內(nèi)容

數(shù)字技術(shù)時代的到來，使數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)的應(yīng)用越來越廣泛。在電影敘事內(nèi)容方面，數(shù)字技術(shù)可以將虛擬畫面展現(xiàn)出來，豐富了電影的敘事內(nèi)容?；跀?shù)字技術(shù)，導(dǎo)演可以將現(xiàn)實生活中的多種元素應(yīng)用于電影創(chuàng)作中，有助于電影畫面真實性與感染力的提升。比如，在電影《角斗士》中創(chuàng)作的古羅馬競技場畫面，就是電影創(chuàng)作者根據(jù)歷史史實，通過數(shù)字仿真技術(shù)進(jìn)行虛擬影像的創(chuàng)作，實現(xiàn)了虛擬和現(xiàn)實的有效融合。

在電影敘事內(nèi)容的空間重構(gòu)中，數(shù)字技術(shù)可以進(jìn)行虛擬空間與虛擬角色的創(chuàng)造。如《星球大戰(zhàn)》中的尤達(dá)、《阿凡達(dá)》中的Navi族人、《哥斯拉》中的哥斯拉怪獸等，均是通過數(shù)字技術(shù)和計算機技術(shù)創(chuàng)作而成。由此可以看出，數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的物體或者角色可以完全替代演員，拓展了電影畫面的創(chuàng)建范圍，可以創(chuàng)造形象鮮明的電影角色，使電影中的場景不再是傳統(tǒng)的簡單復(fù)制，而是創(chuàng)作出與現(xiàn)實理念相差甚遠(yuǎn)的視覺空間，使導(dǎo)演的想象成為現(xiàn)實，從而豐富電影的敘事內(nèi)容。

（二）實現(xiàn)鏡頭語言的個性化

在以往的電影制作過程中，導(dǎo)演需要與攝像師進(jìn)行交流溝通，共同為對畫面效果進(jìn)行分析，涉及到燈光照明與機位等多個方面的內(nèi)容，攝像師的水平會對電影畫面造成直接的影響。而在數(shù)字技術(shù)時代，數(shù)字鏡頭技術(shù)的出現(xiàn)提高了攝影的可控制性以及自由度，導(dǎo)演可以通過數(shù)字鏡頭技術(shù)制作出傳統(tǒng)膠片拍攝難以獲取的鏡頭運動效果，從而實現(xiàn)鏡頭語言的個性化。比如，《星球大戰(zhàn)》中通過計算機進(jìn)行攝像機及飛行道具的控制，提高了場景轉(zhuǎn)換的頻率與鏡頭切換的頻率，有助于提高空間移位感，大大豐富了電影的拍攝手法。

與此同時，數(shù)字技術(shù)運動鏡頭的應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)電影對于真實美學(xué)的限制，為導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。在拍攝過程中，數(shù)字技術(shù)運動鏡頭的應(yīng)用加強了演員和虛擬角色的互動。如電影《侏羅紀(jì)世界》中的恐龍鏡頭，更多的是特寫和近景，還有大量恐龍與演員的互動，而在沒有數(shù)字技術(shù)運動鏡頭時，電影《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍鏡頭大都是全景與遠(yuǎn)景。由此可以看出，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使很多無法拍攝的畫面成為可能，實現(xiàn)了鏡頭語言的個性化[2]。

結(jié)論：

綜上所述，數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)的的應(yīng)用提高了電影制作水平，有助于電影制作工藝的發(fā)展。通過本文的分析可知，導(dǎo)演需要認(rèn)識到數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，結(jié)合成功的應(yīng)用經(jīng)驗，使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行電影敘事的空間重構(gòu)，豐富電影的敘事結(jié)構(gòu)與內(nèi)容，提升電影畫面的真實性與感染力，從而吸引更多的觀影者。希望本文的分析可以為相關(guān)研究提供理論參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]瑪利亞·波拉基，謝辛.基于復(fù)雜視閾的好萊塢謎題電影敘事回溯與觀念重構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2018（04）：35-41.

[2]王思夢.紛呈銀幕的快感體驗重構(gòu)——電影敘事畫格的空間轉(zhuǎn)向新論[J].黑河學(xué)院學(xué)報，2015，6（06）：102-105.