舒晨

摘要：要想研究明代西湖詞曲，就要對明代的西湖整體做一個大概的研究。本文從明代西湖詞曲研究的現(xiàn)狀進行分析，從明代西湖詞的研究、明代西湖曲的研究以及西湖詞曲的比較三個方面進行詳細闡述，希望能夠為傳承中華民族的文明貢獻出自己的力量。

關鍵詞：明代西湖；詞曲研究；現(xiàn)狀

詞曲作為中華文明中的寶貴財富，在中華文明的傳承中扮演著重要的角色。詞和曲在明代取得了進一步的發(fā)展。而關于西湖的詞和曲更是中華文明的寶貴財富。研究明代西湖的詞和曲對于現(xiàn)代社會人類的發(fā)展具有重要的作用。

一、明代西湖詞曲研究的現(xiàn)狀

（一）西湖與杭州

要研究西湖，就要明確西湖的劃分。從地域上，西湖劃分為廣義和狹義兩種。廣義上的西湖指的是西湖文學的研究對象，劃分的標準參考《西湖游覽志》，不僅包含著西湖湖山，而且向西南延至九溪十八澗，向北則至西溪。而俠義的西湖則指的是西湖十景，即包括我們熟悉的蘇堤春曉、曲苑風荷、平湖秋月、斷橋殘雪等十個景點。狹義的西湖圍繞西湖本身分布，有的景點甚至在西湖之上。

蘇東坡曾說：“杭州之有西湖，如人之有眉目也。”這足以說明西湖在杭州的地位。自從宋代以來，杭州便逐漸取代蘇、益二州，成為了新的文化中心。西湖文化是杭州的核心文化，而杭州的繁榮推動了西湖的成就，二者可謂相輔相成，互相成就。

（二）明代西湖詞曲研究的現(xiàn)狀

俗話說，上有天堂，下有蘇杭。杭州不僅在當代是文化名城，在明代也是名聲在外，古代著名的詩人和詞人趨之若鶩，為西湖寫下了一部又一部的作品。而在當代，更是有關于“杭州西湖更美還是惠州西湖更美”的話題受到眾人的討論。結果當然顯而易見，杭州西湖以壓倒性優(yōu)勢獲勝。其中，有一位網(wǎng)友提到：“西湖的杭州是獨一無二的，杭州西湖的美更是沒有辦法復制的，西湖的美不僅體現(xiàn)在自然風景上，而且具有深厚的文化底蘊以及人文景觀。文化遺跡數(shù)不勝數(shù)，這也是杭州西湖吸游客絡繹不絕的重要原因。其中自然景觀與人文景觀的完美結合讓西湖具有其獨特的魅力，古代的文人墨客更是留下來自己的筆墨，為西湖增添了文化的顏色。

而杭州人民在整理關于西湖的歷史遺跡中，大量的書籍無不顯示出西湖的與眾不同。像是《西湖游覽志馀》 《西湖游覽志》等都體現(xiàn)了西湖的人文價值[1]。

二、明代西湖詞的研究

（一）明代初期西湖詞的研究

雖然和唐宋兩朝相比，明代關于西湖的詞作品很多，佳作也不少，但是流傳卻沒有唐宋兩朝廣，這與時代的發(fā)展有很大的關系。如果用一個詞來形容明代初期關于西湖詞的特點，那么“溫雅芊麗”這個詞可以說是很形象了。明朝初期關于西湖的詞多多少少會受到元代的影響，并且很多詞是由元入明，當時人們的生活正處于朝代更迭之際，大多數(shù)作家所做的詞含有國仇家恨。所以在明代早期的詞很少像中期一樣有著驕奢之氣。以明代早期詞人邵亨貞為例，他的作品中，屬懷舊作品最為出彩，交友答贈制作雖然情感真摯，用詞卻不華麗。

（二）明代中期西湖詞的研究

如果用一句哈來形容明朝中期的詞，那么“衰蔽中的繁盛”這句話再合適不過了。和明朝初期不同，社會環(huán)境十分壓抑某領導階級高雅政治讓詞的作品也沒有了生氣。明太祖與明成祖對文人的過度施壓阻礙了明朝中期的文學進一步發(fā)展。雖然明朝中期的文學大環(huán)境十分慘淡，但是明朝西湖的詞作品卻脫穎而出，涌現(xiàn)出了許多傳世名作，以馬洪、聶大年為代表的詞人也留在了明朝中期的文學史冊中。

說起明朝中期的文學作品，便不得不提到馬洪，這位素有“詞壇荒漠中的小名家”之城的詞人，代表作《念奴嬌》廣為流傳，“彩舫亭亭寬似屋，載得玉壺芳酒”，用詞雅致，見解獨到。將西湖景色描繪的淋漓盡致。

（三）明代末期西湖詞的研究

明代末期是明代詞輝煌的時期，這一段時期少了領導階級的鎮(zhèn)壓，社會動蕩嚴重，卻為文人提供了豐厚的創(chuàng)作土壤，雖然明朝走向了沒落，明朝詞卻得到了新生，這個時期的皇座文人以陳子龍為代表。雖然明朝不久便隕落，但是卻挽救了明代的詞運，并且影響久遠，一直到清朝。除了陳子龍之外，這一時期還有詞人屈大均，他的詞中體現(xiàn)了國破家亡，這與他本人一生尋求復國大業(yè)卻屢屢失敗有關，縱觀其作品，無不體現(xiàn)憂國憂民之感[2]。

三、明代西湖曲的研究

（一）過渡時期西湖曲的研究

一提到“曲”，大多數(shù)人自然會想到“元曲”，實際上曲從明代的散曲作品也是十分豐富。在明代散曲中，很多作品都描寫了西湖的風光，而且 這些作品不僅僅描繪了西湖風光，而且融入了作者的自身情感。

一提到元代的詞作家，大家都會想到馬致遠、張可久等人，其作品流傳之廣，深入人心。而明代中期由于文化高壓政策阻礙了文人的創(chuàng)作。雖然大環(huán)境不好，但是仍舊有一部分詞人努力突破重圍，在一片蕭瑟中為明朝的文壇帶來一絲希望。明朝的詞作家中，湯氏作品突出重圍，涉獵的范圍十分廣闊。除了湯氏之外，賈仲明、唐以初等人的西湖作品也具有一定的時代價值。在《湖上踏青》中，對于西湖做了這樣的描述：“香風暖啼鶯晴書，錦屏開花細吟眸，紫絲鞭輕拂紫驊騮。”不僅體現(xiàn)了唐以初對西湖的描寫，更是融入了個人的思想感情，可謂景美詞更美。但是此后的明代曲壇卻逐漸冷寂，再無可圈可點的作品。

（二）西湖散曲繁榮期的研究

明曲的再次新生是在成化弘歷年間，這也是明曲在經(jīng)歷一個多世紀的消沉之后的再次崛起，在此期間，出現(xiàn)了大批的優(yōu)秀曲作家，為明朝的散曲注入了心的活力。像是王盼、沈仕等人都是這一時期的散曲名人，作出了大量優(yōu)秀的作品。

四、西湖詞與西湖曲的比較

歷來文人學者對于詞曲之間的差異就爭論不休，而詞的曲化是明代的一個顯著特征。在明代，詞曲不分以詞為曲的現(xiàn)象十分常見。俞平伯曾說明朝的詞，大多說不好。他們說不好的原因在于嫌明人的作品往往詞曲不分。不僅僅是詞存在曲化的現(xiàn)象，西湖曲中也有大量詞化的現(xiàn)象。從市民文學走向了文人雅士的殿堂，這也是時代發(fā)展的必然趨勢[3]。

五、結語

總而言之，研究明代的西湖的詞曲對于我國文學的發(fā)展具有重要的意義。通過對于明朝詞的研究、曲的研究以及兩者的比較，不僅能夠看出我國明朝詞曲發(fā)展的軌跡，更加能夠體會古人對于西湖的感情。

參考文獻：

[1]教育部長江學者特聘教授 黑龍江大學明清文學與文化研究中心主任 杜桂萍.寄生：明代詞曲研究的新視域[N].光明日報，2014-04-12（009）.

[2]張婷.明代西湖詞曲研究[D].浙江工業(yè)大學，2013.

[3]李昱.宋元詞曲中“西湖”的文化意象[J].名作欣賞，2011 （32）：21-23.