李 寧，李 萍

國際競技健美操評分規(guī)則每次變更都是對上一周期規(guī)則存在不足的完善.《2013—2016競技健美操競賽規(guī)則》（簡稱2013版）［1］評分規(guī)則在有氧踏板的定義、藝術(shù)評分內(nèi)容、完成評分等諸多方面都作了重要的修改，更加突出有氧踏板的本質(zhì)特征，強(qiáng)調(diào)踏板動作、藝術(shù)表現(xiàn)力、團(tuán)隊(duì)力量，體現(xiàn)有氧踏板的藝術(shù)性和公平性.本文在2013版健美操競賽規(guī)則的指導(dǎo)下對第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名成套動作進(jìn)行系統(tǒng)的分析與統(tǒng)計(jì)，分析2013年規(guī)則實(shí)施后，重要修改部分在成套動作的體現(xiàn)，總結(jié)其成套動作的編排特點(diǎn)與風(fēng)格，以期為有氧踏板項(xiàng)目的編排與發(fā)展提供參考性意見.

1 研究對象

以《2013—2016競技健美操競賽規(guī)則》作為理論依據(jù)，以第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名成套動作的編排為研究對象.

2 研究方法

（1）錄像觀察法.對第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽前八名比賽的錄像反復(fù)進(jìn)行觀察與統(tǒng)計(jì).

（2）數(shù)理統(tǒng)計(jì)與分析法.通過觀察比賽錄像收集數(shù)據(jù)，對整理的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)與分析.

3 結(jié)果與分析

3.1 前八名成套動作成績分析

由表1可知，總平均分值為17.763分，只有中國隊(duì)和法國隊(duì)的總分在18分以上，前五名的總分高于平均分，后三名總分與平均得分相差甚遠(yuǎn)，說明他們處于不同的水平.完成分中，中國隊(duì)和法國隊(duì)的完成分相同，都是9.200分，前五名的完成分都在9.000分以上（含9.000分），說明各個代表隊(duì)成套動作完成較好，對比賽名次影響不大.從藝術(shù)分分析，只有冠亞軍的藝術(shù)分在9.000分以上（含9.000分），前四名的藝術(shù)分高于平均分，后四名藝術(shù)分尚未達(dá)到平均分.從整體分?jǐn)?shù)分析，中國隊(duì)和法國隊(duì)完成分相同的情況下，總分相差0.05分，由此可見，相差0.05分的藝術(shù)分決定了比賽名次，得藝術(shù)分者“得天下”.

表1 前八名成套動作成績

3.2 影響有氧踏板成套動作編排的因素分析

2013版規(guī)則的評分結(jié)構(gòu)是由藝術(shù)和完成兩部分構(gòu)成，各為10分.藝術(shù)評分是對成套動作編排主體內(nèi)容和表現(xiàn)的藝術(shù)性評分，而完成評分是對運(yùn)動員完成成套動作質(zhì)量和技術(shù)規(guī)范的評分.［2］2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板成套動作的創(chuàng)編的復(fù)雜性和創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在五個方面：音樂、踏板內(nèi)容、主體內(nèi)容和空間與隊(duì)形，以及藝術(shù)性，每個部分各2分.2013版規(guī)則規(guī)定藝術(shù)性是一種運(yùn)動員將一套完整成套動作轉(zhuǎn)換成具有藝術(shù)性表演的能力.［1］規(guī)則規(guī)定藝術(shù)性是對質(zhì)量、團(tuán)隊(duì)合作和表現(xiàn)力三方面的評判，運(yùn)動員除了完美完成動作以外，還必須通過身體動作完美地詮釋主題思想，詮釋音樂的流暢性、形態(tài)、強(qiáng)度和激情，突出團(tuán)隊(duì)協(xié)作，展示出一個團(tuán)隊(duì)不同于個人的優(yōu)越性，運(yùn)用表現(xiàn)力將動作與創(chuàng)編轉(zhuǎn)換成一個非凡的藝術(shù)，感染觀眾與評委.［3］而音樂、踏板內(nèi)容、主體內(nèi)容和空間與隊(duì)形編排的藝術(shù)性是通過運(yùn)動員這個載體的二次加工展現(xiàn)出來的，如果這幾個部分編排不合理，毫無藝術(shù)感，再優(yōu)秀的運(yùn)動員都是詮釋不出來的.

（1）音樂的選擇和運(yùn)用.2013版規(guī)則要求“音樂的選擇有助于構(gòu)建成套動作的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏”.這就要求在選擇有氧踏板操的音樂時，需要音樂的節(jié)奏與動作特點(diǎn)高度協(xié)調(diào)，音樂的理念與動作的風(fēng)格相互匹配，因?yàn)檫x擇什么樣的音樂便決定了成套動作的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、重拍、樂段，時間決定了成套踏板動作的節(jié)奏、拍數(shù)、幅度、強(qiáng)度、結(jié)構(gòu)，如果加有動效，動效必須與所渲染的情感或強(qiáng)調(diào)的運(yùn)動動作相一致.有時動效是一把雙刃劍，運(yùn)用得當(dāng)會使表達(dá)的感情更加豐滿或強(qiáng)調(diào)的動作更有立體感，運(yùn)用不當(dāng)就會使其淪為背景音樂.［3］此次比賽在音樂的選擇上，只有匈牙利隊(duì)選擇了兩種風(fēng)格的音樂，但是兩種音樂的剪接不是那么完美，不連貫，其余隊(duì)伍只有一種風(fēng)格.西班牙隊(duì)和匈牙利隊(duì)選擇的是民族音樂，其他代表隊(duì)均是流行音樂，可見流行音樂更容易被大家認(rèn)可和接受.

表2 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板音樂的速度和音效

由表2可以看出，法國隊(duì)的音樂的速度最慢，為10秒25個拍，中國隊(duì)的也不是最快，可見，速度的快慢不是影響名次的主要因素.法國隊(duì)的音樂與動作的風(fēng)格相一致，運(yùn)動員強(qiáng)有力的動作節(jié)奏、幅度、結(jié)構(gòu)詮釋了音樂的節(jié)奏、節(jié)拍、重拍及音樂所表達(dá)的主題思想，在這一點(diǎn)上法國隊(duì)略勝中國隊(duì)一籌.從音效上分析，中國隊(duì)和法國隊(duì)各運(yùn)用一種音效，整首音樂出現(xiàn)的次數(shù)分別是4和5次，兩隊(duì)音效的加入能夠襯托成套動作的畫面，升華主題.兩種不同的音效節(jié)奏迎合了不同風(fēng)格的動作，增強(qiáng)了情感力度，彌補(bǔ)了運(yùn)動員情緒表達(dá)不足的深度和力度，能影響、控制、引導(dǎo)、激發(fā)觀眾和評委的注意力，渲染現(xiàn)場氣氛，與動作畫面互補(bǔ)，形成獨(dú)特的整體藝術(shù)氣氛.特別是法國隊(duì)最后的音效，配合女運(yùn)動員吃驚搞怪的動作，夸張的表情，突出了音樂與動作的內(nèi)在聯(lián)系，給人留下了深刻的視聽感受.

（2）成套動作操化動作分析.有氧踏板成套動作通過復(fù)雜的、多樣的手臂和腿的動作來展示操化動作的復(fù)雜性、創(chuàng)造性.成套動作的操化動作的展現(xiàn)是在充分利用踏板的前提下，通過無連續(xù)重復(fù)的、不同的上板方式和一連串連續(xù)的多樣化對稱或不對稱手臂動作復(fù)雜組合動作來演繹.

有氧踏板前八名上板方式分析.從表3可以看出，8支代表隊(duì)主要是采取單腳上板的方式，而且以正面單腳上板的居多，冠軍法國隊(duì)正面單腳高居榜首達(dá)33次.最少的西班牙隊(duì)也有20次，其次是側(cè)面單腳，蒙古隊(duì)和烏克蘭隊(duì)14次，而冠亞軍也多達(dá)13次.背面單腳上板相對正面單腳和側(cè)面單腳較少，只有西班牙隊(duì)和韓國隊(duì)背面單腳上板比側(cè)面單腳上板多，其余各代表隊(duì)背面單腳上板比側(cè)面單腳上板少.背面單腳上板的方式相對較少，可能因?yàn)楸趁嫔习宓姆绞酱嬖谝欢ǖ娘L(fēng)險(xiǎn)性，違背了身體正常身體姿態(tài)動作，不利于身體的穩(wěn)定性.只有中國隊(duì)、法國隊(duì)、匈牙利隊(duì)和西班牙隊(duì)采用雙腳同時上板的方式，中國隊(duì)是2次，法國隊(duì)、匈牙利隊(duì)和西班牙隊(duì)各一次.從總數(shù)分析可知，冠亞軍下肢動作與踏板接觸相對于其他隊(duì)較多，從側(cè)面體現(xiàn)了身體操化動作與踏板的相互配合.用踏板的操化動作是有氧踏板運(yùn)動項(xiàng)目的基礎(chǔ)，也是最主要的特征，無論是2011版還是2013版規(guī)則，都強(qiáng)調(diào)成套動作的創(chuàng)編必須適宜在踏板上進(jìn)行，使踏板的運(yùn)用最大化，盡可能地減少地面動作的編排.［2］

表3 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名上板方式統(tǒng)計(jì)表

有氧踏板前八名上手臂操化分析.有氧踏板成套動作通過手臂動的對稱和不對稱動作能展現(xiàn)有氧踏板成套動作的復(fù)雜性、多樣性，更能展現(xiàn)其創(chuàng)造性，如操化動作能與踏板巧妙結(jié)合，人板合一，這是有氧踏板成套操化動作的最高境界.

表4 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名手臂操化統(tǒng)計(jì)表

從表4分析，有氧踏板前八名代表隊(duì)的手臂動作以對稱性動作占多數(shù)，其中以蒙古隊(duì)的對稱性動作最多，為102個，占65.8%，不對稱性動作最多的是俄羅斯隊(duì)，占48.7%，其次是冠軍法國隊(duì)，占47.3%，而法國隊(duì)手臂動作總數(shù)169個，多于俄羅斯隊(duì)156個.中國隊(duì)的手臂動作總數(shù)多于法國隊(duì)，但是不對稱動作占46.7%，少于法國隊(duì).從表4統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析體現(xiàn)出有氧踏板健身性的特點(diǎn)，而2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板屬于競技健美操，在有氧踏板成套動作的編排中可以使用規(guī)則中的難度動作，而難度動作的分值卻不計(jì)分，因此成套動作較少出現(xiàn)復(fù)雜的難度動作.基于此，可以通過提高不對稱性手臂動作所占的比例來提升有氧踏板成套操化動作的競技性.

（3）成套動作的主體內(nèi)容分析.2013版規(guī)則規(guī)定有氧踏板成套動作的主體內(nèi)容復(fù)雜性、多樣性和創(chuàng)造性是通過托舉和同伴之間的配合，在踏板上進(jìn)行的不同的動作、形式、不同的動作種類，以及踏板向不同的方向、不同空間轉(zhuǎn)換中起穿針引線的過渡連接體現(xiàn).在有氧踏板成套動作中，既要考慮不同種類型動作的過渡連接，又要注重托舉的獨(dú)特性，還要展示配合中默契情感的交流的藝術(shù)性.

托舉動作分析.評分規(guī)則規(guī)定“在成套動作中必須有1次托舉”，規(guī)則規(guī)定的一次托舉必定是主體內(nèi)容的亮點(diǎn)，也是成套動作藝術(shù)分的關(guān)鍵點(diǎn)，是成套動作的畫龍點(diǎn)睛之筆.托舉動作反應(yīng)的是被托舉的運(yùn)動員在不同空間位置展現(xiàn)的不同身體姿態(tài)變化，是運(yùn)動員的力量強(qiáng)度和柔韌性以及平衡能力的展示，通過變化被托舉的運(yùn)動員和底座之間不同的位置，呈現(xiàn)同伴之間相互配合、協(xié)作和相互信任的團(tuán)隊(duì)合作能力.但這些都必須是連續(xù)的或一組的在同時或同一階段完成.從托舉的價(jià)值來看，無論是展示運(yùn)動身體姿勢的靜力性托舉，還是突出身體空間和姿勢的改變的動力性托舉，以及由簡單的造型式靜力性托舉動作和復(fù)雜、多變的動力性托舉相結(jié)合的混合型托舉，都強(qiáng)調(diào)托舉動作的安全、流暢、新穎，與成套動作風(fēng)格一致.

表5 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名托舉動作統(tǒng)計(jì)表

從表5托舉類型來看，此次比賽大都采用多人協(xié)作，動作范圍較為廣泛，沒有單純的靜力性托舉，多采用復(fù)雜的組合形式動力性托舉.蒙古隊(duì)的托舉非常引人注目，3托1到4托1接2托1，而且4托1和2托1都是在行進(jìn)中，每次托舉的人數(shù)不多，清一色的男選手無論在力量上還是技巧動作上都具有一定的優(yōu)勢，底座的運(yùn)動力充足，使得托舉動作變化形式多樣，以柔韌和難度動作的動力托舉為主，明顯地體現(xiàn)縱向和橫向空間多次變化，富有動感，一氣呵成，與成套動作渾然一體.中國隊(duì)與蒙古隊(duì)相比，中國隊(duì)2托1接4托1接5托1，參與托舉的人數(shù)較多.組合的動力性托舉，展示了運(yùn)動員的柔韌和技巧，縱向空間的變化多與橫向空間變化，動作不具有流動性.蒙古隊(duì)和中國隊(duì)都是在短時間內(nèi)流暢自如地連續(xù)完成復(fù)雜托舉動作，新穎獨(dú)特，而韓國隊(duì)也采用2托1接1托2接4托1，韓國隊(duì)清一色的女運(yùn)動員，在力量上不如男運(yùn)動員，在2托1到1托1的靜力性托舉都表現(xiàn)不錯，但接4托1動力性托舉過程中出現(xiàn)底座不穩(wěn)的失誤.法國隊(duì)采取1托1接6托1的動力性托舉，托舉動作沒有太大的創(chuàng)新，展示了縱向的空間變化，沒有讓人產(chǎn)生驚艷的效果.俄羅斯采用了單一的4托1普通方式，烏克蘭隊(duì)和西班牙隊(duì)都是動力性托舉，全是女運(yùn)動員，托舉的過程明顯動力不足，烏克蘭隊(duì)被托舉的運(yùn)動員在6托1時身體姿勢展示不到位.而西班牙隊(duì)則沒有托舉，所以西班牙隊(duì)無論是藝術(shù)分還是總分都很低，與別的隊(duì)分?jǐn)?shù)相差甚大.

在場地位置上，大部分隊(duì)伍把托舉動作編排在場地縱軸上，托舉動作可更直觀地表達(dá)動作的空間的相互轉(zhuǎn)化，動作空間變化比較大，并且托舉動作大多是隊(duì)員集體參加，因此，托舉動作編排在縱軸更能給裁判和觀眾以感官上的沖擊.從托舉進(jìn)行的時間點(diǎn)看，法國隊(duì)在音樂開始的51秒，中國隊(duì)在56秒，蒙古隊(duì)在46秒，匈牙利隊(duì)相對比較靠后，在1.04秒，只有俄羅斯隊(duì)的托舉在結(jié)束之前進(jìn)行.托舉動作大多在成套動作的前半段，這樣的編排或許在于保障完成的質(zhì)量和穩(wěn)定性，與合理分配體能有關(guān).在器械運(yùn)用上，韓國隊(duì)在2托1時運(yùn)動員踩上踏板被舉起，匈牙利隊(duì)被托起的運(yùn)動員利用踏板的彈性跳起，而俄羅斯隊(duì)借助踏板搭起的高度倒下，沒有較好地利用踏板，編排過于簡單，沒有展現(xiàn)出奇的效果.2013版規(guī)則規(guī)定，在成套動作的編排時，最大限度使用踏板，所有的動作展示是以充分利用踏板為基礎(chǔ).在利用器械踏板的基礎(chǔ)上編排組合的、復(fù)雜高難度的動力性托舉動作，不但考驗(yàn)運(yùn)動員的力量、技巧、信心，也考驗(yàn)編排者的智慧，在這點(diǎn)上應(yīng)該有很大的發(fā)展空間和潛力，會有出其不意的效果.

從托舉動作使用的節(jié)拍數(shù)來看，復(fù)雜的、高難度的組合動力性托舉，節(jié)拍數(shù)都多，節(jié)拍數(shù)與托舉的復(fù)雜性成正比，必然會使無踏板的動作節(jié)拍增加.

托舉動作結(jié)構(gòu)的發(fā)展趨勢必定是多人參加的、復(fù)雜的、組合的動力性托舉或混合型托舉，多節(jié)拍的托舉與無踏板動作節(jié)拍的增加成為一對不可調(diào)和的矛盾.要避免這樣矛盾的產(chǎn)生，其一，在托舉中利用踏板器械，但要考慮到高難度的托舉動作中編排踏板存在一定的危險(xiǎn)性.其二，壓縮托舉動作完成的時間，使得托舉的準(zhǔn)備、展示和結(jié)束三部分盡可能縮短.在短時內(nèi)要保證動作質(zhì)量和完成質(zhì)量，既是對運(yùn)動員身體技能和心理素質(zhì)的考驗(yàn)，也是對編排的合理性的考驗(yàn).因此，完成高質(zhì)量的、獨(dú)創(chuàng)的、復(fù)雜的托舉動作，需要在成套動作的編排上合理布局，充分考慮各個因素，一步一步地完善.

配合動作分析.配合反應(yīng)了同伴間的相互關(guān)系，體現(xiàn)同伴之間在成套動作中的默契配合程度，是情感交流的渠道，新穎的配合能表達(dá)成套動作的主題風(fēng)格，呈現(xiàn)出和諧、融洽的視覺效果，獨(dú)特地展示和諧的集體關(guān)系.配合動作包括有身體接觸的互動和沒有身體接觸的情感交流，本文的配合是除去托舉以外的有明顯身體接觸的動力性配合.

表6 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名動力配合統(tǒng)計(jì)表

俄羅斯隊(duì)的配合在8支隊(duì)中是最多的，大多是雙人配合，以舞蹈動作為主，其次是西班牙隊(duì)，以舞蹈配合為主，有一個技巧展示，中國隊(duì)有3次簡單的搭手配合，中國隊(duì)在動力配合編排略顯不足.而冠軍隊(duì)有兩次配合，一次雙人舞蹈，一次簡單搭手（見表6）.在有氧踏板項(xiàng)目上，最大有效地利用踏板是該項(xiàng)目的最大特點(diǎn)，俄羅斯隊(duì)和西班牙隊(duì)在動力配合上合理地運(yùn)用踏板，但是運(yùn)用踏板的形式過于簡單，種類單一.此次比賽8支隊(duì)伍在動力配合編排主要以雙人舞蹈配合為主，配合形式比較單一，沒有明顯的出彩效果.

過渡連接動作分析.有氧踏板成套動作是由踏板的操化動作、托舉及配合，通過復(fù)雜的踏板轉(zhuǎn)換動作組合而成，有氧踏板成套動作不是簡單動作的累加，而是將空中、地面踏板動作間的相互轉(zhuǎn)換，有氧踏板的基本步伐、配合及托舉之間是通過完美過渡連接動作來完成的.［4］過渡連接在成套動作中起到潤滑劑的作用，實(shí)現(xiàn)成套動作各個因素的完美銜接過渡，使得成套動作更加流暢、自然.

表7 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名過渡連接統(tǒng)計(jì)表

過渡連接在A、B、C三個空間的分布情況分析，運(yùn)用站立-騰空-站立（B-C-B）類型的次數(shù)最多，為63次，其次為站立-地面（B-A）為16次，再次是站立-地面-站立（B-C-B）為12次，站立-騰空-地面（B-C-B）這些非常復(fù)雜的過渡與連接動作比較少，僅僅有2次（見表7），可能是完成站立-騰空-地面這個類型需要較長時間和較大的空間轉(zhuǎn)換，運(yùn)動員須付出較大的體力，同時還要考慮到過渡與連接動作在成套動作中所占的比例等原因.從運(yùn)用的次數(shù)分析，蒙古隊(duì)和烏克蘭隊(duì)次數(shù)最多，其次是韓國隊(duì)，再次是法國隊(duì)和西班牙隊(duì)，但是烏克蘭隊(duì)、韓國隊(duì)、西班牙隊(duì)的成績并不理想.而中國隊(duì)運(yùn)用的次數(shù)相對較少，復(fù)雜的過渡和連接動作（B-C-B）只有中國隊(duì)和蒙古隊(duì)采用，兩隊(duì)的成績相對較好.因此，成套動作中重視過渡與連接動作次數(shù)的同時，編排流暢性、復(fù)雜性、新穎性過渡與連接動作才是最主要的.

（4）成套動作的隊(duì)形與空間分析.國際體操聯(lián)合會（FIG）規(guī)則中有氧踏板比賽的場地要求10為米×10米的健美操比賽地板，合理、均衡地使用場地空間，不僅僅是比賽場地中心區(qū)域，還包括賽場的邊和4角區(qū)域，最大限度地使用比賽場地.規(guī)則指出，成套動作必須在賽場內(nèi)合理分布，成套動作中的踏板動作和踏板器械隊(duì)形及樣式應(yīng)當(dāng)在不同區(qū)域完成，也就是說同類動作的完成區(qū)域應(yīng)當(dāng)多元化.由于有氧踏板集體項(xiàng)目的特點(diǎn)，在相同比賽區(qū)域展示踏板動作和踏板器械隊(duì)形及樣式，小范圍內(nèi)進(jìn)行動作展示，過分集中使用某一區(qū)域會偏離優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn).

表8 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名場地區(qū)域統(tǒng)計(jì)表

場地空間利用.在有氧踏板比賽項(xiàng)目中要求運(yùn)動員合理地運(yùn)用踏板器械前提下，流暢的、快速的移動位置，要求具有布局合理的、均衡的踏板器械空間分布.從視覺藝術(shù)效果出發(fā)，身體動作的快速移動和踏板器械圖形的變換對比，使成套動作在空間變化編排中更加飽滿，更能吸引觀眾與裁判的注意力，在一定程度上增添觀賞效果，也是提升成套動作藝術(shù)性的途徑.本文依據(jù)查春華、馬衛(wèi)明《競技健美操成套創(chuàng)編中空間層次運(yùn)用探析——以第13屆世界健美操錦標(biāo)賽集體項(xiàng)目為例》將整個場地分成中間、邊、角3個區(qū)域類型.［5］（圖1）

圖1 比賽場地區(qū)域劃分示意圖

從表8的數(shù)據(jù)對比分析得出，7支隊(duì)伍均出現(xiàn)場地各區(qū)域利用不均勻現(xiàn)象，中間區(qū)域在成套動作中分布最多，其次為左右區(qū)域，再次是前后區(qū)域，特別是4個角出現(xiàn)嚴(yán)重不均衡.蒙古隊(duì)器械場地區(qū)域的利用相對其他隊(duì)是最好的，也是較為合理的，場地各個區(qū)域分布最多48次，無論是中心區(qū)域還和邊和角，器械都均衡分布，隊(duì)形對場地的利用比較飽.其次是法國隊(duì)，相對于蒙古隊(duì)略顯不足，成套動作偏向中心區(qū)域.而中國隊(duì)整體空間利用達(dá)到28次，前后各有1和2次，場地各區(qū)域利用不均衡，成套動作偏中間區(qū)域，對四角利用欠缺，使得成套動作范圍較為集中，空間位置分布不足，中國隊(duì)不管是在次數(shù)還是場地利用空間區(qū)域分布都明顯不足，偏離優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn).匈牙利隊(duì)整套動作過于集中在中間區(qū)域，場地各個區(qū)域利用最不均衡，對邊和角區(qū)域利用最為欠缺.

踏板隊(duì)形構(gòu)圖方式.在成套動作隊(duì)形的編排中，可以利用踏板構(gòu)造不同的圖形，這是有氧踏板項(xiàng)目的優(yōu)勢和特點(diǎn)，不同類型的踏板圖形穿插在一起，增強(qiáng)了整個踏板隊(duì)形的畫面感.［6］不同類型的踏板構(gòu)圖與場地區(qū)域的合理分布有密切的關(guān)系，分散型的構(gòu)圖，器械在場地的各個區(qū)域相對容易分布，增加邊緣區(qū)域和4個角的利用率，而聚集型的構(gòu)圖相對更容易集中在某一區(qū)域，使某一區(qū)域過度密集利用.從視覺效果評判，對稱型圖形給人以秩序感、規(guī)整感和穩(wěn)定感，空間利用更加飽滿，更加美觀，非對稱型圖形增加圖形變換的多樣性，增強(qiáng)成套動作的藝術(shù)效果.

表9 第十四屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板前八名踏板構(gòu)圖

由表9可知，法國隊(duì)和蒙古隊(duì)固定隊(duì)形最多，即踏板器械隨著各隊(duì)伍路線的流動位置變化形式最多；其次是中國隊(duì).在器械踏板構(gòu)圖上，8支隊(duì)伍主要以對稱型和分散型構(gòu)圖為主，這樣的編排可能是考慮場地的各個區(qū)域都合理均衡分布，增加場地區(qū)域的利用率，但是也使得器械踏板構(gòu)圖類型略顯單一，多樣性不足.

4 總結(jié)

有氧踏板成套動作編排中，在保證完成質(zhì)量的前提下，各個因素的合理編排直接影響比賽成績，成套動作只有選擇合適的音樂，復(fù)雜多變的操化動作，巧妙運(yùn)用新穎的主體內(nèi)容，合理編排隊(duì)形空間的變化，提高比賽場地的利用率，增加踏板器械與各因素的結(jié)合，才能得到較高的編排藝術(shù)分.

（1）選擇的音樂要與動作的結(jié)構(gòu)相符合，提高音樂的剪輯水平，音效的加入與所渲染氣氛和情感相吻合.

（2）提高不對稱手臂動作的比例，以增加成套動作的復(fù)雜性和多樣性.

（3）新穎性、流暢性的主體內(nèi)容，需要復(fù)雜高難度的組合動力性托舉、新穎別致的動力性配合，以及起到潤滑劑作用的完美過渡連接.

（4）成套動作的隊(duì)形與空間、場地各個區(qū)域均衡利用，特別要注重邊緣和4個角的利用.

（5）在成套踏板動作中，突出有氧踏板項(xiàng)目的特性和特點(diǎn)，編排的各個因素都要與合理的踏板運(yùn)用密切結(jié)合，將使用踏板最大化.