鄧軍輝

摘要：很多油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫時(shí)，所使用的色彩并不是自然物體的真實(shí)色彩，而是根據(jù)所創(chuàng)作的油畫主體及所聯(lián)想到的畫面內(nèi)容而進(jìn)行色彩再造，可以說這也是色彩運(yùn)用的力量，更是一種創(chuàng)作情感的表達(dá)，通過在色彩的表現(xiàn)來尋求情感的訴求，使得作品更加具有精神內(nèi)涵和視覺沖擊，色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感都得以表現(xiàn)，本文通過描寫色彩運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中的作用及創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)進(jìn)行分析，以期對油畫創(chuàng)作有更深入的了解。

關(guān)鍵詞：色彩；油畫創(chuàng)作；作用；情感表現(xiàn)

一、色彩運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）色彩是油畫的最直接表現(xiàn)形式。

油畫的創(chuàng)作離不開色彩的點(diǎn)綴，色彩是整個(gè)油畫創(chuàng)作中最容易沖擊觀賞者視覺的重要部分，不同顏色的色彩會帶給觀賞者不一樣的視覺沖擊力。在創(chuàng)作油畫時(shí)，創(chuàng)作者會根據(jù)自身構(gòu)思的畫面進(jìn)行色彩的選取、組合，從而搭配出更加生動、優(yōu)美的油畫畫面。速描是油畫起初所描繪的框架及肢體，色彩則是油畫靈魂及血肉。色彩的運(yùn)用源自于油畫創(chuàng)作者對油畫描繪對象的理解，創(chuàng)作者通過冷色調(diào)、暖色調(diào)的搭配，光線的明、暗來進(jìn)行凸顯，使得油畫看起來更加具有感染力。油畫的這種感染力也是觀賞者欣賞時(shí)最希望鑒賞到的。

（二）色彩是油畫的藝術(shù)語言。

來自世界各地的油畫創(chuàng)作者，因語言的不同，無法通過語言表達(dá)來讓全世界的觀賞者欣賞到油畫創(chuàng)作的意圖，但如果通過色彩來表現(xiàn)，人們跟容易觀賞、理解，可見色彩是油畫的藝術(shù)語言。就比如在音樂世界里不同的音調(diào)可表現(xiàn)出不同的內(nèi)容一樣，在油畫的世界里不同的色彩也可以表現(xiàn)出不一樣的內(nèi)容，油畫創(chuàng)作者也根據(jù)色彩的運(yùn)用來表達(dá)對作品的理解。油畫創(chuàng)作者的語言差異可以通過色彩的運(yùn)用來給予表達(dá)。對色彩的理解可以幫助觀賞者們在欣賞時(shí)突破語言障礙，更加深刻地領(lǐng)悟油畫的意義。人們的生活離不開色彩，在生活中，色彩也無時(shí)無刻不充斥在我們的生活中。通過長時(shí)間的理解，人們對油畫色彩所描述的對象更加具有影響力，引起欣賞者在感情上的共鳴。這種共鳴是無法通過語言來給予描述的，只有通過油畫的色彩這一藝術(shù)語言來給予展現(xiàn)，給予理解。

（三）色彩是油畫創(chuàng)作者的情感表現(xiàn)。

所有的藝術(shù)作品都帶著創(chuàng)作者想表達(dá)的某種情感，色彩正是油畫的情感表現(xiàn)。油畫創(chuàng)作者通過色彩的運(yùn)用組合搭配來給觀賞者展現(xiàn)自身的情感及魅力。也是因?yàn)樯什拍芨玫貙τ^賞者進(jìn)行視覺沖擊，色彩的不同色調(diào)本來沒有實(shí)際的溫度差別，但通過心理學(xué)角度，可以迸發(fā)出不一樣的火花，進(jìn)行情感的體驗(yàn)。油畫創(chuàng)作者也正是通過冷暖色調(diào)這一組合去表現(xiàn)所有抒發(fā)的情感，油畫創(chuàng)作者對描述對象的情緒通過色彩來體現(xiàn)，觀賞者也是通過色彩去體會油畫創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感。

二、色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

（一）色彩表現(xiàn)下的個(gè)人情感。

情感是人們所表現(xiàn)的一種心理狀態(tài)，也是外界環(huán)境發(fā)生改變時(shí)自身所表現(xiàn)出來的意識反應(yīng)，這從心理學(xué)來分析，個(gè)人情感也是客觀存在的，是內(nèi)心感受的表達(dá)。油畫創(chuàng)作也是創(chuàng)作者在傾訴內(nèi)心情感的一個(gè)表現(xiàn)，創(chuàng)作者處于不同的狀態(tài)，所創(chuàng)作的油畫中的色彩也就會不同，由此可見，色彩也是為情感而生的，其最突出的表現(xiàn)也是展示畫家的內(nèi)心。比如梵高的《向日葵》和《麥田上的群鴉》兩幅作品為例，《向日葵》的畫面色彩具有巨大的畫面沖擊力，從作品中觀賞者可以感受到葵花如陽光燦爛般綻放在深色的罐子里，藍(lán)綠色的畫面背景使得向日葵的色調(diào)更加富有張力、更加接近自然，從而也將向日葵無限的生命力展現(xiàn)出來。而《麥田上的群鴉》采取橙黃色進(jìn)行畫面布局，簡短的直線堆積在藍(lán)色的天空和黑色的群鴉中，流露出陰暗的情緒，這兩部使用的色彩完全不一樣，表達(dá)的情感截然不同，這跟作者當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)的心境有關(guān)，在創(chuàng)作《向日葵》時(shí)，梵高的藝術(shù)處于成熟期，他喜歡用代表著太陽和愛情的黃色，可見當(dāng)時(shí)的梵高對自己的事業(yè)和愛情充滿著憧憬，創(chuàng)作的作品也就跟隨著自己的情感而表現(xiàn)。而創(chuàng)作《麥田上的群鴉》時(shí)，梵高處于低谷期，精神狀態(tài)很低落，有人說這是一部垂死邊緣的作品，是梵高的遺書，這一色彩的表現(xiàn)正好表現(xiàn)出了創(chuàng)作者情感的變化。

（二）色彩表現(xiàn)下的藝術(shù)情感。

油畫中的藝術(shù)情感的表現(xiàn)也是通過色彩來體現(xiàn)的，這種藝術(shù)情感的產(chǎn)生主要來源于油畫創(chuàng)作者的生活感悟，也可能是對世界事物的一種客觀認(rèn)識，總的來說，油畫創(chuàng)作者的藝術(shù)情感為油畫的創(chuàng)作提供了更多的靈感和動力。油畫創(chuàng)作是一種視覺藝術(shù)，藝術(shù)情感也是在藝術(shù)沖擊中得以體現(xiàn)，而色彩就是藝術(shù)最好的載體，同時(shí)鑒賞者衡量作品價(jià)值時(shí)，也將是通過油畫的色彩來感悟作者的藝術(shù)情感，也就是說只有色彩與藝術(shù)情感相融合，才能呈現(xiàn)出作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力，對于色彩的感受和呈現(xiàn)也會具有各自的特色，每幅作品中的色彩是對藝術(shù)情感最好的理解。比如畫作大師那米羅他的個(gè)人偏好的大紅色、黑色、中黃色，那么他的作品經(jīng)常就是這幾樣色調(diào)的搭配，而馬蒂斯則偏愛玫紅色、翠綠色以及鉆石藍(lán)色，自然他的作品就會呈現(xiàn)出這些類型的色彩。油畫創(chuàng)作中的色彩上的差異，也是創(chuàng)作者們藝術(shù)體現(xiàn)與藝術(shù)特征，這一特征的形成與人在生活中的價(jià)值體現(xiàn)是分不開的，油畫中的色彩展現(xiàn)這藝術(shù)情感。

（三）色彩表現(xiàn)下的人文情感。

色彩會在不同的國家、地域、民族的影響下，表現(xiàn)著不同的人文情感，人們對色彩的認(rèn)知不同，比如有些色彩代表著民族的圖騰，或者代表著宗教信仰及榮譽(yù)時(shí)，那么這種類型的色彩對這個(gè)民族來說就是高尚的，圣神而不可侵犯的，那么這種色彩的認(rèn)知，不僅體現(xiàn)著對物質(zhì)生活和精神生活的追求，更體現(xiàn)在人類對信息交流與情感表達(dá)的心理特征，進(jìn)而形成獨(dú)特的色彩象征。在人們對色彩歷史的研究過程中，人類除了對色彩進(jìn)行傳承之外，也會不斷地從色彩中汲取經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)自身的人文情感。油畫在不斷的發(fā)展過程中也逐步發(fā)現(xiàn)人們對色彩進(jìn)行了主觀意識上的色彩加工，因此，我們會感受到不僅是印象派還是抽象派類型的油畫，都是在回避中，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)著自己對宗教信仰和社會價(jià)值觀念的形象表述，這也是油畫在運(yùn)用色彩時(shí)比較獨(dú)特的表達(dá)方式。

參考文獻(xiàn)：

[1]童波探究色彩和情感在油畫創(chuàng)作中的重要性[J].現(xiàn)代裝飾理論，2015（11）.

[2]張嘉琪淺議色彩在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].美術(shù)教育研究，2014（02）.