金磊

【摘 要】藝術(shù)以情動(dòng)人，藝術(shù)家在自己的作品中傾注自己獨(dú)特的情感。一幅油畫作品能夠傳達(dá)給人獨(dú)特的審美情趣才能稱得上是優(yōu)秀的，沒(méi)有情感的作品稱不上是藝術(shù)品，沒(méi)有感情的作品就相當(dāng)于失去了靈魂，可見(jiàn)情感因素是油畫的一個(gè)重要的審美特性。一幅成功的油畫作品不僅具有理性的可供人直接欣賞理解的藝術(shù)形象，更需要感性的形式傳達(dá)出作品深刻的內(nèi)涵，畫家利用自己不同于他人的獨(dú)特的審美情感和審美理想去調(diào)配整個(gè)畫面。

【關(guān)鍵詞】情感；油畫創(chuàng)作；表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0176-01

畫家利用精湛高超的技藝，結(jié)合自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言向觀者訴說(shuō)著自己的內(nèi)心情感，繪畫作品便成了畫家與觀者溝通交流的工具，通過(guò)對(duì)作品的了解進(jìn)而解讀畫家的內(nèi)心世界，觀者會(huì)被那個(gè)時(shí)期的作品所賦予的時(shí)代精神而感動(dòng)。

人的價(jià)值觀是隨著歷史的發(fā)展不斷向上提升，從毫無(wú)價(jià)值觀可提的奴隸社會(huì)，到有談?wù)撡Y格的文藝復(fù)興時(shí)期，雖然把人的天性從黑暗中解救出來(lái)，但是教皇在思想上還是制約著他們，人們無(wú)法正常釋放出自己的內(nèi)心情感，繪畫作品成了那時(shí)的人們?yōu)樽诮谭?wù)的方式，而作品所傳達(dá)出的情感就是服務(wù)于教皇的人類普遍情感。這種普遍的情感從文藝復(fù)興到印象主義一直占據(jù)著重要的位置，如米開(kāi)朗基羅的作品《創(chuàng)世紀(jì)》《最后的審判》。隨著時(shí)代發(fā)展，人們的審美情趣開(kāi)始轉(zhuǎn)向生活。大師們將自己對(duì)生活的理解詮釋在自己的畫面上，這不是他獨(dú)特的情感，而是一種大眾的普遍情感，是一種迎合大眾的需求。

印象派以前的油畫家們由于受到時(shí)代的約束，他們表現(xiàn)的大多是一種普遍的大眾情感，工業(yè)革命使人們的思想更加解放，個(gè)性更加多樣化。新事物不斷取代舊事物，繪畫領(lǐng)域里的印象派雖然打破了傳統(tǒng)繪畫方法，但是他們一味追求色彩和光影效果而忽視自己內(nèi)心精神世界的傳達(dá)。后印象主義對(duì)印象主義如實(shí)的寫生方法不滿，更加側(cè)重于自己內(nèi)心的感受，它的出現(xiàn)喚起了藝術(shù)那顆沉悶的心，以馬蒂斯為代表的野獸派注重發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力，采用鮮艷的顏色，明確的輪廓線等表現(xiàn)自己的情感；梵高提高了油畫作品中色彩和線條的表現(xiàn)力，他對(duì)生命的熱愛(ài)以及他內(nèi)心強(qiáng)烈的感受在作品《向日葵》中發(fā)揮到了極致，他畫面強(qiáng)烈的表現(xiàn)性總是給人一種出乎意料的效果。巴黎畫派的代表畫家夏加爾的創(chuàng)作主要以猶太教為題材，他把立體構(gòu)成和自己獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言相結(jié)合，畫風(fēng)給人呈現(xiàn)出一種自由浪漫夢(mèng)幻的感覺(jué)，如作品《生日》。這些畫家沒(méi)有遵循某種固定的風(fēng)格程式，他們突破了過(guò)去普遍的大眾情感的束縛，利用自己獨(dú)特的內(nèi)心情感去詮釋整個(gè)畫面。不同的油畫作品體現(xiàn)著畫家不同的內(nèi)心情感的傳達(dá)，似乎畫中每一筆都是畫家個(gè)人經(jīng)歷的真實(shí)流露，不僅讓觀者為作品獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言打動(dòng)，更為作品所傳達(dá)出的自我內(nèi)心情感所感動(dòng)。畫家通過(guò)對(duì)他所熟悉的社會(huì)生活進(jìn)行觀察體驗(yàn)，他所創(chuàng)造的物象帶有生動(dòng)的鮮明性等特點(diǎn)，然后物化產(chǎn)生了油畫作品，整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程都夾雜著筆者的思想情感，他所創(chuàng)作的作品能否獲得觀者的認(rèn)同，是以他所投入情感的多少來(lái)作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的。

在照相機(jī)沒(méi)有發(fā)明之前，人們用來(lái)記錄生動(dòng)有趣的生活現(xiàn)象和具體事物的唯一途徑就是繪畫，我們可以從作品中了解到過(guò)去的人們的社會(huì)生活。但是如果我們拿一張名家的作品和照片作比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別，照片雖然逼真卻缺乏繪畫作品中所流露出的氣韻，繪畫作品雖然沒(méi)有照片上的自然事物真實(shí)，但是它卻能流落出自然景物所沒(méi)有的情感，其實(shí)情感就是油畫作品一個(gè)重要的審美特性，人類的情感不可能被照相機(jī)所取代，雖然畫家在創(chuàng)作初期想要傳達(dá)的情感不是那么充分，但是隨著畫家藝術(shù)構(gòu)想的不斷提升，這種內(nèi)心情感會(huì)隨著畫家的主觀思想和他接觸的對(duì)象摩擦碰撞，通過(guò)形體、顏色等所組成的藝術(shù)形象傳達(dá)出來(lái)。

易中天在《情感與形式》一文中講到：“我們常見(jiàn)一些學(xué)藝術(shù)的人，雖然事業(yè)心極強(qiáng)，也非常勤奮，但畫出來(lái)的畫卻刻板呆滯，毫無(wú)靈氣，彈出來(lái)的曲子卻機(jī)械木訥并不感人。原因就在于他們并不缺乏技巧，也不缺少努力，但缺少至關(guān)重要的情感體驗(yàn)?zāi)芰??！贝_實(shí)，缺乏畫家情感表現(xiàn)的作品是無(wú)法想象的，畫家只有利用他所熟悉的物質(zhì)媒介材料和高超的技巧，將自己不同于他人的特有的情感傾注到作品中去，才能達(dá)到畫家與觀者思想交流的目的，將情感傳達(dá)出來(lái)，才能以情動(dòng)人。可見(jiàn)情感在油畫創(chuàng)作中起著越來(lái)越重要的作用，它可以說(shuō)是油畫創(chuàng)作的靈魂。

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作者簡(jiǎn)介：

金 磊（1982-），2015年畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，油畫藝術(shù)研究方向，碩士學(xué)位研究生?，F(xiàn)為齊齊哈爾市群眾藝術(shù)館美影部館員，書畫院專職油畫創(chuàng)作員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，齊齊哈爾市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員。