陳薇

【摘 要】《皮黃》是著名作曲家張朝創(chuàng)作的一部獨(dú)特的鋼琴曲作品，同時(shí)也堪稱當(dāng)代鋼琴創(chuàng)作的一個(gè)經(jīng)典，之所以說它獨(dú)特以及經(jīng)典，是因?yàn)檫@部作品將傳統(tǒng)京劇和鋼琴藝術(shù)進(jìn)行了完美整合，展現(xiàn)著非常深刻和獨(dú)具魅力的意韻，讓帶有中國風(fēng)格的鋼琴作品開始脫穎而出。為了更加深入地了解《皮黃》這部鋼琴曲作品，掌握其中蘊(yùn)含的樸素?zé)o華的民族意境與神韻，品味獨(dú)具魅力的中國風(fēng)格音樂作品，就需要從音樂特征的分析著手，探索這部作品所傳達(dá)出的鋼琴作品的獨(dú)特表達(dá)方法，更好地推動(dòng)中國特色鋼琴曲作品的變革與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《皮黃》；音樂特征；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0046-02

在大量的中國鋼琴音樂創(chuàng)作作品當(dāng)中，將戲曲和鋼琴完美融合的作品極其稀少，而張朝先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》，則是這些為數(shù)不多作品當(dāng)中獨(dú)具魅力和神韻的經(jīng)典作品，體現(xiàn)了張朝先生對(duì)于民族音樂的重視，也展現(xiàn)出他獨(dú)具特色的作曲方法，有著極大的研究和欣賞價(jià)值。為了更加深入地分析和找到這部作品的音樂特征，為實(shí)際演奏奠定基礎(chǔ)，本文將對(duì)鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景、音樂特征以及演奏技巧進(jìn)行分析，為其他的作曲家創(chuàng)作鋼琴曲作品提供借鑒，也讓帶有中國風(fēng)格的鋼琴曲作品得到更好的發(fā)揚(yáng)。

一、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景

先從這部作品的名稱由來方面上看，鋼琴曲《皮黃》這部作品的名字來自我國京劇當(dāng)中的皮黃腔，是京劇的一個(gè)獨(dú)特唱腔。京劇唱腔有兩個(gè)系統(tǒng)分別是西皮和二黃，二者在結(jié)構(gòu)以及情緒表達(dá)方面有著較大的差異，但是又各具特色，增強(qiáng)了京劇的魅力。張朝先生正是看到了二者的不同，并抓住二者在音樂結(jié)構(gòu)方面的差異化特征，把它們?nèi)趨R貫穿于《皮黃》的旋律和和聲當(dāng)中，運(yùn)用京劇音樂的表達(dá)來深化京劇聲腔意境。作曲家之所以要用這樣的創(chuàng)作方法，是想要更加生動(dòng)地展現(xiàn)自己童年生活的場景，表現(xiàn)他對(duì)自然的向往以及對(duì)于自由的追求，同時(shí)也更加淋漓盡致地表達(dá)自己成年之后濃厚的愛國情懷。1995年，張朝先生就完成了鋼琴曲《皮黃》這一作品初稿的創(chuàng)作，但是一直到定稿，卻經(jīng)歷了十年的時(shí)間。期間張朝先生對(duì)整個(gè)作品的細(xì)節(jié)在進(jìn)行不斷的修正和完善，展現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作方面所秉持的嚴(yán)謹(jǐn)和真誠的態(tài)度，也讓我們看到了一部偉大作品的誕生，必須要經(jīng)歷長時(shí)間的打磨，需要與實(shí)際生活相貼近，還需要具備民族色彩和民族風(fēng)格，這樣才能夠讓作品歷久彌新，擁有更大的流傳和推廣價(jià)值。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

（一）導(dǎo)板。鋼琴曲《皮黃》最為突出的藝術(shù)特征就是將京劇當(dāng)中獨(dú)具魅力的音樂結(jié)構(gòu)應(yīng)用到這部作品的作曲當(dāng)中，并成為了這部作品的根本要素。整部鋼琴曲由十項(xiàng)構(gòu)成，而每一項(xiàng)都是京劇結(jié)構(gòu)當(dāng)中的板式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出了鋼琴藝術(shù)和京劇藝術(shù)的完美融合。導(dǎo)板是十項(xiàng)當(dāng)中的第一項(xiàng)，也可以說是整部鋼琴曲作品的引子。在京劇當(dāng)中，引子實(shí)際上就是表演者登場時(shí)用來烘托人物情緒，奠定表演基調(diào)的一種方法，以便能夠?yàn)榻酉聛淼膭∏橥七M(jìn)奠定堅(jiān)實(shí)的根基。京劇藝術(shù)當(dāng)中導(dǎo)板不存在固定化的節(jié)奏，所以可以無拘無束地烘托氛圍，推動(dòng)故事向前發(fā)展。京劇關(guān)注調(diào)性，這不僅僅體現(xiàn)出的是我國音樂的突出特征，也是導(dǎo)板給欣賞者帶來驚喜的地方。在這部作品的開端部分有顫音，并且由遠(yuǎn)及近，十分的連貫，如同是將一幅水墨山水畫鋪展在人們眼前。

（二）原板。原板是引子后的上板，而且通過對(duì)大量的京劇藝術(shù)進(jìn)行分析，我們可以非常清楚地看到京劇導(dǎo)板常常是會(huì)變成原板，這是京劇音樂的一大特色。鋼琴曲《皮黃》原板是2/4拍，先有鼓師擊檀板，之后敲單皮鼓。這段原板實(shí)際上就是西皮，主題音調(diào)緩慢地從遠(yuǎn)處而來，從悠遠(yuǎn)的聲音逐步過渡到清晰的聲音，給人一種寧靜之感，但是在清凈當(dāng)中又讓人深思。張朝先生本身就有著喜愛回憶過去故事的特點(diǎn)，所以在鋼琴曲《皮黃》當(dāng)中通過聆聽原板就能夠?qū)⒙牨妿氲竭^去的歲月，帶入到作者的童年回憶當(dāng)中，可以說聲音表達(dá)十分的形象。

（三）二六。二六是提高原板主題曲調(diào)的一個(gè)板式結(jié)構(gòu)，主要利用的是簡化以及加速的方法進(jìn)行板式的轉(zhuǎn)變。從整體層面上進(jìn)行分析，二六的速度為中等，但是如果將它和西皮原板進(jìn)行對(duì)照分析的話，速度會(huì)顯得稍快一些，在結(jié)構(gòu)方面也更加的緊湊。鋼琴曲《皮黃》的這段在演奏呈現(xiàn)當(dāng)中左手用了調(diào)音的方式，模仿京劇音樂當(dāng)中鼓節(jié)奏，而右手則模仿彈撥拉弦的樂器，最后停留在F調(diào)式，作為這一板式結(jié)構(gòu)的結(jié)束。

（四）流水。流水這部分是一拍子，其中也有二拍子，只是隨著速度的提升，板消失不再，剩下了眼，給人帶來一種有眼無板的聽覺感受，調(diào)式也發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。左手分解、和弦、轉(zhuǎn)變和聲的方式讓右手出現(xiàn)兩個(gè)存在差異的調(diào)，在實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用的是現(xiàn)代性的復(fù)合調(diào)性，而這樣的創(chuàng)作也讓音樂曲調(diào)出現(xiàn)了一定的沖突，給聽眾帶來沖突感。伴隨著樂曲的推進(jìn)，逐步轉(zhuǎn)變成為一個(gè)調(diào)，連貫以及跑動(dòng)的音樂又讓人產(chǎn)生漂浮感，如同抓不住的浮萍。

（五）快三眼。三眼屬于四拍子，這四拍分別是板、頭眼、中眼和末眼。鋼琴曲《皮黃》當(dāng)中的快三眼實(shí)際上指的就是快四拍子。這一樂段仍然是在原板音調(diào)上變奏而來的，和二六相比在速度上會(huì)更加的歡快，人的感覺也十分的活潑。在音樂呈現(xiàn)當(dāng)中，模仿了京劇音樂當(dāng)中的打擊樂和京胡，整個(gè)樂曲的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，并直接推動(dòng)了整部作品第一個(gè)高潮的產(chǎn)生。最后回歸到琶音上，并將其作為引子，轉(zhuǎn)到新調(diào)，由快轉(zhuǎn)慢，開始進(jìn)入到慢板階段。

（六）慢板。慢板采用的是二黃曲調(diào)，也可以被稱作是二黃慢板，在這其中運(yùn)用到的是延伸手法，讓原本的速度變慢。京劇音樂在表達(dá)感情的過程當(dāng)中往往會(huì)用到四拍子，也就是一板三眼。在鋼琴曲《皮黃》這部作品當(dāng)中，運(yùn)用的是二三拍交替的拍子，讓京劇音樂用慢速的方式呈現(xiàn)出來。在這一樂段當(dāng)中模仿的是京劇當(dāng)中的撥樂器音質(zhì)，左手是二黃音調(diào)，給人一種悠遠(yuǎn)飄渺的感受，而右手則是短小旋律，不斷重復(fù)，讓人感覺如同是鐘聲由遠(yuǎn)及近。雖然我們提到的鐘聲實(shí)際上是一個(gè)非常模糊的表現(xiàn)，這是因?yàn)閺埑壬冀K將自己的音樂視為信仰，雖然他知道現(xiàn)實(shí)當(dāng)中有著黑暗，但是他所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品是無懼黑暗的純潔藝術(shù)。左手的旋律能夠引發(fā)人的深思，甚至是產(chǎn)生一種心靈的溝通和共鳴。

（七）快板?？彀迨嵌S音調(diào)伴奏，在皮黃這部作品的快板樂段所要表現(xiàn)的是一種積極向上以及大膽抗?fàn)幍木?，調(diào)性一句一換，表現(xiàn)出了十分急切的情緒和心理狀態(tài)，所要表達(dá)出來的是果斷的抗?fàn)幰约皧^勇向上的追求。

（八）搖板。搖板是二黃音調(diào)二次變奏，就如同模仿武打情境。搖板狀態(tài)是緊拉慢唱，需要在拉胡琴的過程當(dāng)中提高速率，此時(shí)演奏者有著廣闊自由的發(fā)揮余地，并且要將音腔拉長。搖板主要是為表達(dá)緊張情緒以及激烈狀況而出現(xiàn)的，在表演方面具有隨意性的特征。張朝先生曾說，鋼琴這一樂器具備多聲立體的音樂表現(xiàn)優(yōu)勢，所以在模擬搖板方面有著很大的優(yōu)勢。在這一部分，鋼琴落音和搖板是一致的，而這一部分也是將整個(gè)作品推向高潮的部分，注重延長音域，采用滑奏的方法來模仿京胡和二胡，從而起到升華情感的作用，讓第二部分的高潮到達(dá)頂端。

（九）垛板。垛板在節(jié)奏方面十分的歡快，句式短促，用來表達(dá)緊張憤怒等較為激烈的情緒，會(huì)制造出較大的矛盾沖突。鋼琴曲《皮黃》的垛板是連接結(jié)尾的部分，左手動(dòng)作如同模仿板鼓，右手則大起大落。而左右手在動(dòng)作以及節(jié)奏方面是不一致的，這是由于融合西皮二黃曲調(diào)必須要用到這樣的節(jié)奏呈現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出較為理想的二黃音調(diào)。同時(shí)也進(jìn)一步接應(yīng)西皮曲調(diào)，實(shí)現(xiàn)首尾遙相呼應(yīng)。另外，在這其中還應(yīng)用了雙調(diào)性元素，其目的在于烘托緊張氛圍，讓整個(gè)劇情到達(dá)極端，讓憤慨的情調(diào)得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

（十）尾聲。尾聲部分又一次出現(xiàn)了西皮音調(diào)，也讓原板的三音動(dòng)機(jī)得到了擴(kuò)展。在結(jié)尾的前一部分通過左右手和弦來營造金碧輝煌的音樂情境。而后一部分利用快速琶音和雙手震音融合的方式讓鋼琴曲《皮黃》高潮提升了一個(gè)層次。可以說尾聲的部分，給人一種扣人心弦的感受，展現(xiàn)了這部作品的力量。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

鋼琴曲《皮黃》是張朝先生創(chuàng)作的帶有中國風(fēng)格的鋼琴音樂作品，在實(shí)際演奏當(dāng)中就需要區(qū)別于一般的鋼琴音樂作品，注重從整體上把握作品的內(nèi)涵以及技巧。具體要在演奏當(dāng)中注意以下幾個(gè)方面的問題：第一，在演奏時(shí)正確地把握中國音樂的意韻。張朝先生在作曲過程當(dāng)中融入了大量的中國音樂文化，因此讓整部作品帶有十分獨(dú)特的意韻。所以在演奏這部作品過程當(dāng)中，必須要通過多樣化表達(dá)方式的整合應(yīng)用來表達(dá)出中國意韻。比方說，針對(duì)于作品演奏當(dāng)中的顫音、散節(jié)拍等需要體會(huì)靜態(tài)空間，表達(dá)出一種空靈的境界。第二，在演奏時(shí)需要正確地模擬京劇音色?？v觀整部作品，其中有很多的段落都在模仿京劇的唱腔和伴奏。這就需要演奏者在分析譜面的過程當(dāng)中，要掌握模仿京劇音調(diào)的彈奏方法，鋼琴樂器的音樂效果更加的豐富多元。但是要注意到的是，鋼琴樂器具有其獨(dú)特性，避免機(jī)械性地模仿，只能是將民族樂器當(dāng)中的一些音色特征糅合到鋼琴當(dāng)中，加入一些中國音樂色彩。第三，在演奏過程當(dāng)中，必須把握中國文化當(dāng)中的中庸思想以及含蓄的思想。在整體的彈奏環(huán)節(jié)，演奏者要保證動(dòng)作樸素簡單，而在情感呈現(xiàn)方面要含蓄柔和，嚴(yán)禁出現(xiàn)夸張的表演方式，否則就不能夠非常傳神地表達(dá)中國音樂的魅力，也無法詮釋這部作品當(dāng)中所體現(xiàn)出的中國風(fēng)格。第四，靈活地應(yīng)用和轉(zhuǎn)換踏板。演奏者除了要重視和聲等音樂元素的控制之外，還必須要掌握靈活使用以及轉(zhuǎn)換踏板的技巧，確保踏板緊密銜接，呈現(xiàn)出更佳的音樂效果。

四、結(jié)語

鋼琴曲《皮黃》是一部繼承傳統(tǒng)又發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神的經(jīng)典作品，標(biāo)志著我國的鋼琴音樂又向前邁出了一大步。張朝先生創(chuàng)作的《皮黃》這部音樂作品將鋼琴藝術(shù)和我國的京劇藝術(shù)進(jìn)行了非常完美的融合，從而讓這部帶有中國風(fēng)格的鋼琴作品更富生機(jī)和魅力。通過對(duì)鋼琴曲《皮黃》音樂特征以及演奏的分析，能夠讓我們更加深入地體會(huì)到我國的音樂文化是創(chuàng)新中國鋼琴音樂作品的動(dòng)力。

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