艾爾登才克　彭燕君

【摘 要】這幾年，獨(dú)立紀(jì)錄片在我國(guó)逐漸展現(xiàn)出強(qiáng)勁力量，受眾從多變少，從“地下”轉(zhuǎn)戰(zhàn)“大熒幕”，文章主要以獨(dú)立紀(jì)錄片《普杰》的剪輯特點(diǎn)及聲畫結(jié)合為入手點(diǎn)，分析其獨(dú)具特色的鏡頭語言，表現(xiàn)該紀(jì)錄片利用剪輯、聲畫結(jié)合，闡述故事人物精神以及故事深層理念，體會(huì)紀(jì)錄片傳達(dá)的深層意味，引發(fā)自我思考。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；剪輯；聲畫結(jié)合

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0000-02

《普杰（puujee）》（中國(guó)譯為《蒙古草原，天氣晴》）是日本紀(jì)錄片導(dǎo)演山田和也的作品，此片歷時(shí)5年完成。

最初，導(dǎo)演只是想記錄關(guān)野先生的探險(xiǎn)旅途故事，卻無意間被蒙古小姑娘普杰所吸引，從而拍攝了一部紀(jì)錄片。全片沒有旁白，沒有畫外音，沒有配樂，只有關(guān)野與普杰一家人的對(duì)話，蒙語與字幕撐起了影片110分鐘的時(shí)長(zhǎng)，這種“原聲”紀(jì)錄片，非常類似于真實(shí)電影，也因?yàn)檫@樣，這部看似簡(jiǎn)單甚至讓普通人感覺非?！皹I(yè)余”（鏡頭晃動(dòng)等問題）的紀(jì)錄片，閃現(xiàn)出了自身極大的特點(diǎn)。

景別特點(diǎn)非常明顯。特寫、大全景、中近景貫穿全片，沒有抒情式的過于程式化的推拉搖移，鏡頭都很碎片化，但是全片鏡頭成組的特征非常顯著，因?yàn)樵跊]有旁白的情況下，一組組鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性十分明顯。

從偶遇主人公普杰開始，鏡頭利用大全景來交代人物身份，同時(shí)通過推拉鏡頭、人物特寫及對(duì)話來表現(xiàn)主人公性格，如普杰皺著眉頭說道：“不要給我拍照！走遠(yuǎn)著點(diǎn)！”在這一處，鏡頭的結(jié)構(gòu)方式在不用解說的情況下很好地告訴了觀眾環(huán)境、主題、事件發(fā)生地等一些重要信息，并且這些鏡頭的組接將影片主人公的第一次出場(chǎng)展現(xiàn)出來。

本片很大程度上改變的只是景別，很少有分鏡頭。雖然此部紀(jì)錄片在很多鏡頭方面并沒有按照規(guī)則來操作，但恰恰為了改善這些缺點(diǎn)，在這些特寫、全景鏡頭的轉(zhuǎn)化中，觀眾能感覺到故事清楚明晰，鏡頭連貫性方面非常符合生活規(guī)律，可視性很足，并且沒有浪費(fèi)的鏡頭，從而能夠完全感受到創(chuàng)作者所要表達(dá)的意圖，立意隨之展現(xiàn)。因此，巧妙利用這些掩蓋了鏡頭的“原生態(tài)”，看似“不專業(yè)”的缺點(diǎn)也成為本片的最大亮點(diǎn)。

特寫鏡頭的表現(xiàn)是此部紀(jì)錄片情緒引導(dǎo)的最關(guān)鍵因素。很多紀(jì)錄片都利用抒情配樂來引導(dǎo)觀眾情緒，但是作為一部“原聲”紀(jì)錄片，導(dǎo)演的意圖非常明顯，他不需要利用人為因素來增加這個(gè)真實(shí)故事的情緒，只是想很好地表達(dá)他在這部紀(jì)錄片里所記錄下來的人，所以大特寫就成為了最佳選擇。

在影片62分鐘處出現(xiàn)了本片的第一個(gè)小高潮，即普杰的母親去世。這件事是通過奶奶的講述完成的，此處的特寫鏡頭長(zhǎng)達(dá)一分半鐘左右，臉部大特寫讓觀眾看到了這位年邁的老母親滿臉皺紋里的心酸，同時(shí)再次特寫普杰母親的遺像，形成一種白發(fā)人送黑發(fā)人的強(qiáng)烈對(duì)比。影片77分49秒處奶奶為普杰母親上墳哭泣的大特寫也同樣具有這樣的效果。影片105分鐘處，利用普杰遺像的特寫來配合解說，講述普杰的死亡，讓影片情緒低沉到極點(diǎn)，讓觀眾的悲痛情緒上升到極點(diǎn)。

影片的聲音成為全片最主要的因素。我們都知道，聲音對(duì)于電視、電影、紀(jì)錄片來說，是表意的重要手段，很多時(shí)候人們都有一個(gè)固有觀念：認(rèn)為聲音就是配樂、旁白，忽視了“原聲”的重要作用?！镀战堋愤@部紀(jì)錄片，開篇以主人公關(guān)野的視角進(jìn)行解說后，出現(xiàn)的是關(guān)野氣喘吁吁騎著自行車的背影，伴隨著風(fēng)聲和自行車齒輪發(fā)出的聲音，同時(shí)在此處增加了一處草原環(huán)境的大特寫，交代了主要人物和地點(diǎn)，增加了畫面的現(xiàn)場(chǎng)感，非常寫實(shí)。

能夠用原聲來貫穿全片是個(gè)大膽的決定，但這也是由題材決定的，背景環(huán)境聲比較純粹，在此基礎(chǔ)上，筆者認(rèn)為，導(dǎo)演有意將背景聲放大來突出原聲。首先從聲音上來說，因?yàn)闆]有旁白和解說，需要依靠主人公的對(duì)話來進(jìn)行敘事，這樣能夠讓觀眾理解敘事結(jié)構(gòu)。其次就是聲音與畫面的結(jié)合。聲音是畫面的補(bǔ)充，可以表達(dá)畫面難以表達(dá)的內(nèi)容。如果畫面已經(jīng)充分表達(dá)了內(nèi)容，那么聲音該怎么辦，強(qiáng)行加入配樂是否顯得過于煽情，這是本片帶給筆者的思考。

在本片結(jié)尾，普杰的死亡并沒有影像資料，而是利用圖片特寫和文字說明進(jìn)行交代，這一處完全可以加入悲樂進(jìn)行情感烘托，但是導(dǎo)演采用靜音處理，普杰的特寫鏡頭由遠(yuǎn)及近慢慢拖拉，無聲其實(shí)更為寫實(shí)。在真實(shí)生活中，沒有一個(gè)場(chǎng)景是自帶背景音樂的，在藝術(shù)化的表達(dá)手法上，大部分場(chǎng)景都能夠用音樂渲染感情，但是在《普杰》這部紀(jì)錄片中，筆者認(rèn)為，用音樂渲染反倒是最不理想的表達(dá)手法，靜音處理更能表達(dá)畫面難以表達(dá)的內(nèi)容。因?yàn)樵谟捌捌阡亯|下（普杰上學(xué)，以及新生活展開），作為觀眾，以為能看到美滿的結(jié)局，沒想到下一幕卻是普杰的遺照，這樣的處理方式更能表達(dá)導(dǎo)演的想法：怎么可能！已經(jīng)說不出話的驚訝（同時(shí)這也是觀眾的感受），所以這里采用靜音處理反而更加出色。

這樣的無聲處理只有與劇情（普杰的照片）畫面相結(jié)合，才能達(dá)到如此出色的高度，同時(shí)，筆者認(rèn)為，這也是導(dǎo)演最純粹的想法體現(xiàn)。南·戈?duì)柖〉囊痪潢P(guān)于攝影的名言能夠符合導(dǎo)演的想法：“我常想，如果我拍了足夠的照片，我就不會(huì)再失去任何人。事實(shí)上，我的照片讓我看到了我失去了多少?！逼战堋⑵战艿膵寢屪鳛橛捌械闹魅斯?，其照片數(shù)次出現(xiàn)，也一直在提醒我們，她們已逝去，而她們的逝去是哀傷的，無聲的哀傷通過無聲的處理，更加沖擊人心……

本片的故事性滿滿，從一開始丟馬的沖突性事件的發(fā)生，矛盾貫穿始終，這些都是故事本身所帶給紀(jì)錄片的亮點(diǎn)。而通過本片可以看出導(dǎo)演的用心之處，不但歷時(shí)五年辛苦制作，而且明顯可以看出拍攝中的后期剪輯意識(shí)，即使用大量的大特寫、大全景等烘托故事情節(jié)。從鏡頭的晃動(dòng)和一些素材特征也能看出，導(dǎo)演在拍攝過程中的素材意識(shí)：移動(dòng)鏡頭時(shí)并沒有關(guān)機(jī)。但是這也難免，畢竟只有一個(gè)機(jī)位，這樣做既讓素材有保證，同時(shí)對(duì)于這樣的紀(jì)錄片題材來說也更為保險(xiǎn)（突發(fā)性強(qiáng)）。

觀眾通過樸實(shí)的紀(jì)錄片能看到生活最本真的樣子，普杰在影片當(dāng)中的一幕幕影像，很像筆者家鄉(xiāng)牧區(qū)的鄰家小孩，平凡卻不平淡，紀(jì)錄片帶給人的思考是沉重的，世事無常，留下的也只有堅(jiān)強(qiáng)的老人家滄桑的面龐。

紀(jì)錄片的魅力就在于此，目前國(guó)內(nèi)受歡迎的大熱紀(jì)錄片如《我在故宮修文物》《大國(guó)工匠》等，都是大制作、大主題的傳統(tǒng)主流紀(jì)錄片，而越來越多的紀(jì)錄片開始以人文視角、小人物的故事作為切口，對(duì)于剪輯與聲畫配合來講，筆者認(rèn)為，該片的講述技巧與鏡頭運(yùn)用都是值得學(xué)習(xí)的，小眾的紀(jì)錄片題材除了紀(jì)錄片創(chuàng)作者用心體會(huì)故事以外，講述故事的邏輯也是重中之重。除了創(chuàng)作者，現(xiàn)在的受眾也不同以往，他們具有強(qiáng)鑒賞能力和消費(fèi)能力，紀(jì)錄片也開始慢慢出現(xiàn)在大銀幕上，如《22》《重返狼群》《搖搖晃晃的人間》等。

2017年的紀(jì)錄片開始慢慢進(jìn)入大眾視野，逐漸被受眾認(rèn)可，引發(fā)社會(huì)強(qiáng)烈關(guān)注。以往被稱之為“小眾文化”的紀(jì)錄片開始成為主流審美，也就是普通人追求的“真善美”。就像波蘭導(dǎo)演所說的：“每一個(gè)人的生活中都充滿故事和情節(jié)，既然現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)有了這些東西，我們又何必去編造呢？只需把它們拍下來就行了?！蓖瑫r(shí)，中國(guó)紀(jì)錄片需要?jiǎng)?chuàng)作者更多的真誠(chéng)，如此才能成為一部作品、一個(gè)形象最為打動(dòng)人的關(guān)鍵因素。