陳又銘

摘要：演唱技巧，在聲樂演唱中發(fā)揮重要角色，將藝術(shù)美學(xué)，具體滲透在聲樂藝術(shù)中，從而實現(xiàn)聲樂作品完美演繹。關(guān)于聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素，主要包含兩點，一點是聲音技巧，而另一種是語言技巧。演唱者在演唱的過程中，需要掌握好聲音、語言表達(dá)技巧，從而使聲樂作品得以完美演繹。本文主要圍繞聲樂演唱技巧構(gòu)成要素及作用展開有效分析，從而提高聲樂作品演繹水平。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 技巧構(gòu)成要素 作用

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）05-0111-02

聲樂是音樂領(lǐng)域重點表演方式，同時，對表演者的演唱技巧要求較高。利用藝術(shù)處理，優(yōu)化聲樂作品的聲音、語言表達(dá)能力，從而提高聲樂演唱水平?？梢哉f，演唱技巧在聲樂藝術(shù)中所發(fā)揮的作用十分關(guān)鍵，不僅能夠提升聲樂作品審美內(nèi)涵、情感表達(dá)，同時還能夠有效凸顯聲樂作品風(fēng)格，實現(xiàn)聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展，使作品更有生命力。因此，做好聲樂演唱技巧處理，是當(dāng)前聲樂演唱領(lǐng)域重點環(huán)節(jié)。

一、 聲樂技巧與聲樂演唱構(gòu)成要素分析

所謂聲樂技巧，具體指演唱者在進(jìn)行聲樂演唱過程中，利用藝術(shù)處理，使聲樂演唱情感豐富，提高聲樂作品的音樂感染力。聲樂技巧構(gòu)成要素包括語言和聲音。[1]

（一） 語言要素

聲樂表演離不開語言支撐，在聲樂表演過程中，演唱者要保證吐字清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，也就是說，聲樂演唱要保證字正腔圓。只有確保語言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，才能夠確保聲樂演唱更加規(guī)范，這一點不僅在美聲唱法中有所強調(diào)，同時在民族唱法等方面，也重點強調(diào)了語言要素的重要性。

有關(guān)語言在聲樂演唱中的重要地位，早在明代時期，便有所強調(diào)。據(jù)《曲律》記載，曲有三絕，字清腔純板正，其中字清便是第一絕。在當(dāng)時人們眼中，如果在演唱或是平時表達(dá)時，吐字不清，那與啞人有何不同？我國民族文化博大精深，又因為受傳統(tǒng)歷史、文化特色等多種原因影響，我國聲樂演唱風(fēng)格比較獨特。而在民族聲樂演唱過程中，演唱者需要根據(jù)聲樂作品類型以及民族特色，合理處理語言，從而使聲樂作品表演更具有特色。尤其是在一些方言性的民族聲樂作品演唱中，如果不能夠掌握好方言發(fā)音習(xí)慣與發(fā)音技巧，那么聲樂表演也會不倫不類。

（二） 聲音要素

聲音在演唱過程中，發(fā)揮的作用十分顯著，聲音處理，也是聲樂演唱重點技巧。隨著聲樂的深入發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家，將精力投放在聲音技巧的研究上。最終總結(jié)得出，聲音技巧，以嗓音、呼吸和胸腔共鳴為主，科學(xué)運用會使聲音處理更加到位。從古時起，人們便注重聲樂演唱中的聲音技巧的合理利用。古人強調(diào)“氣粗音浮，氣濁音諱，氣弱音薄，氣散音竭”，其中明確了氣息在聲音技巧和在聲樂演唱中的重要性。隨著西方聲樂與民族聲樂的有效融合，聲樂演唱聲音處理技巧也發(fā)生了一定變化。在新時期背景下，聲樂演唱聲音處理，有學(xué)者總結(jié)了七字訣，即聲、養(yǎng)、字、味、情、表、象?！?[2]

二、 聲樂演唱技巧在聲樂藝術(shù)中的作用

隨著聲樂藝術(shù)的深入發(fā)展，人們對于聲樂作品演繹的關(guān)注也發(fā)生了明顯的變化。而演唱技巧，作為聲樂演唱重要元素，能夠顯著提升聲樂作品表演層次，滿足人們聲樂作品欣賞要求。演唱技巧在聲樂藝術(shù)中所發(fā)揮的作用十分顯著，下面從審美內(nèi)涵、情感表達(dá)、作品風(fēng)格、多元化發(fā)展等角度，對聲樂演唱技巧的作用加以詮釋。

（一） 深化聲樂藝術(shù)審美內(nèi)涵

有關(guān)演唱技巧，其具體構(gòu)成要素以兩個方面為主，分別是語言和聲音。利用特定藝術(shù)手段，就聲樂演唱語言、聲音進(jìn)行處理，從而使聲樂表演更具有開放性，同時具有較強的感染力。要知道，聲樂作品，其包含的音樂內(nèi)涵以及呈現(xiàn)的美學(xué)內(nèi)涵，在很大程度上與聲音和語言表達(dá)能力掛鉤。表演者利用語言處理和聲音處理，將聲樂作品中的豐富藝術(shù)內(nèi)涵充分彰顯出來，從而使聲樂作品演繹方式更加符合現(xiàn)代人的審美需求。

同時，在聲樂作品演唱過程中，合理進(jìn)行聲音處理，能夠使作品演繹更具有活力，促使聽眾實現(xiàn)情感共鳴。以《黃河大合唱》為例，演唱者利用獨唱、對唱、混聲合唱、輪唱等多種演唱方式，將聲樂作品完美地演繹出來。

此外，不同聲樂作品在演唱過程中需要的聲音處理技術(shù)也存在較大不同。有的作品需要寬廣豪邁，有的作品則需要婉轉(zhuǎn)悠揚。

總之，聲樂藝術(shù)在深入發(fā)展過程中，呈現(xiàn)聲樂風(fēng)格也別具特色。正是因為有聲樂演唱技巧的存在，才能夠使得聲樂藝術(shù)審美內(nèi)涵更加豐富。

（二） 深化聲樂藝術(shù)情感表達(dá)

聲樂演唱中，情感表達(dá)是演唱的最高境界。演唱者通過演唱技巧處理，能夠使情感充分地表達(dá)出來，從而激發(fā)聽眾的情感共鳴，使整個聲樂作品更具有感染力。所以說，演唱技巧的應(yīng)用，能夠使聲樂藝術(shù)情感表達(dá)更加深刻，從而提高整篇音樂作品的感染力與影響力，讓人們能夠?qū)β晿纷髌樊a(chǎn)生更加深刻的情感認(rèn)識與共鳴。以《我的太陽》為例，演唱者需要將A段控制好，調(diào)整好音色、音調(diào)，用敘述方式將思鄉(xiāng)之情娓娓道來。當(dāng)演唱者進(jìn)入B段之后，音域跨度加大，此時利用頭腔胸腔橫膈膜三位一體共鳴發(fā)聲，讓聲音更加高昂有力，把思鄉(xiāng)愛國之情推至頂點。采用如此大跨度的聲音處理方式，才能使整個聲樂作品更具有感染力，同時也能夠讓聽眾融入聲樂演唱情境，讓聽眾從中收獲情感體驗。

（三） 深化聲樂作品的風(fēng)格

不同地區(qū)、不同時期的聲樂作品，所呈現(xiàn)的風(fēng)格特色也存在著較大的不同。可以說，風(fēng)格是聲樂表演的核心，如果每個聲樂作品，都以同一種方式表達(dá)出來，那么，最終呈現(xiàn)的聲樂效果就不會很理想。比如說，在聲樂演唱過程中，不同呼吸、運腔習(xí)慣，所表達(dá)出的聲樂作品風(fēng)格，也存在著較大的不同。以意大利美聲作品為例，其所展現(xiàn)的聲音比較圓潤、連貫，且穩(wěn)定性較強。同時，在此基礎(chǔ)上，還包含滑音、顫音等聲音處理技巧。

據(jù)了解，在調(diào)值方面，我國南北方所呈現(xiàn)的差異較大。以北方為例，北方的聲樂作品中，調(diào)值較高，聲調(diào)起伏變化幅度較大。而南方調(diào)值與北方正好相反，聲腔也更穩(wěn)定些。[3]以《茉莉花》為例，這是一首南方江蘇地區(qū)的聲樂作品。以《黃河船夫曲》為例，其在聲音技巧處理上，所呈現(xiàn)的西北地域風(fēng)格比較顯著。所以說，不同地區(qū)、不同民族背景下，聲樂作品風(fēng)格特色明顯不同。因此，演唱者在演唱具體聲樂作品時，應(yīng)當(dāng)深入思考聲樂作品創(chuàng)作類型、當(dāng)?shù)孛褡逦幕卣?，從而使聲樂作品更具有表現(xiàn)力。

（四） 促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的多元發(fā)展

在聲樂演唱領(lǐng)域，演唱技巧的有效應(yīng)用，促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。我國在聲樂演唱技巧創(chuàng)新過程中，不妨合理借鑒外國聲樂處理技巧，并結(jié)合本國的民族聲樂作品風(fēng)格，進(jìn)行有效改善與創(chuàng)新，從而實現(xiàn)聲樂領(lǐng)域的多元化發(fā)展。同時，在創(chuàng)新聲樂藝術(shù)時，相關(guān)學(xué)者不妨有效借鑒國內(nèi)其他音樂領(lǐng)域的演唱技巧。如，李谷一老師演唱《鄉(xiāng)戀》，就在民族唱法中加入了流行唱法的氣聲，使整部作品如涓涓細(xì)流，滋潤溫暖著聽眾的心。關(guān)于聲樂演唱技巧處理與掌握，演唱者需要站在發(fā)展的角度，圍繞當(dāng)前聽眾的聲樂審美需求，促進(jìn)聲樂領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)深入發(fā)展，突出我國民族聲樂特色文化，從而提高我國聲樂領(lǐng)域在國際上的地位。

三、 結(jié)語

聲樂是音樂領(lǐng)域重點表演方式，同時，對表演者的演唱技巧要求較高。利用藝術(shù)處理，優(yōu)化聲樂作品的聲音、語言表達(dá)能力，從而提高聲樂演唱水平。在聲樂表演領(lǐng)域，演唱技巧是決定演唱水平的重點要素。通過演唱技巧的科學(xué)處理，能夠使聲音更加細(xì)膩、動聽，語言表達(dá)更加合理。因此，演唱者在演唱聲樂作品時，需要在思想上充分認(rèn)識到演唱技巧在聲樂藝術(shù)中所發(fā)揮的重要作用，并在實際演唱的過程中，做好聲音處理、語言處理，從而提升聲樂演唱的感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅蓉.淺談個性化聲樂演唱技巧[J].黃河之聲，2017（11）：96.

[2]包圓.論述聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].赤子（上中旬），2015（3）：105.

[3]王韻晶.聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].大舞臺，2013（12）：49-50.

責(zé)任編輯：劉健