【摘要】音樂(lè)的藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界和民族之分的，正因?yàn)槠渌磉_(dá)的情感是人類(lèi)共同的，源自于情感上的共鳴往往會(huì)使不同文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣的人們都會(huì)被聲樂(lè)作品中所蘊(yùn)藏的深厚情感所感染、觸動(dòng)。因此，可以說(shuō)情感才是一個(gè)優(yōu)秀聲樂(lè)作品的靈魂，也是演唱水平的直接體現(xiàn)。這就要求聲樂(lè)演唱者必須要將自身濃郁的情感融入到演唱之中，用飽滿(mǎn)的情感使聲樂(lè)作品得到升華。本文首先明確了將感情融入到聲樂(lè)表演中的重要性與作用，又分析了聲樂(lè)中情感融入的方式，最后提出了如何將深厚的感情與聲樂(lè)演唱相結(jié)合的具體策略，希望能夠?yàn)槁晿?lè)演唱的感情表達(dá)能力的提高提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；情感；融入；重要性；作用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

所有的藝術(shù)表達(dá)形式，能夠被觀(guān)眾認(rèn)可、欣賞的根本原因就是在作用里蘊(yùn)藏著濃厚的情感，情感能夠激起人的共鳴，能夠使欣賞者與作品本身所表達(dá)的意境獲得情感上的交融，聲樂(lè)也不例外。如何使聲樂(lè)演唱更加富有感染力，能夠使聲音直達(dá)觀(guān)眾的內(nèi)心，那么就需要使聲樂(lè)演唱具有著濃郁的情感因素，才能夠得到觀(guān)眾更加真切地認(rèn)可。尤其是對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，在演唱的過(guò)程中也是一種自我表達(dá)，是將自身的情感以及心境通過(guò)演唱的方式在向觀(guān)眾展示，真摯的情感能夠使觀(guān)眾獲得更加愉悅的精神體驗(yàn)。聲樂(lè)的演唱就像是一個(gè)橋梁，是為了建立起演唱者、欣賞者以及作品本身三方面情感溝通的渠道，三者的精神、情感能夠互相認(rèn)可、達(dá)成統(tǒng)一，才能夠獲得最終的情感共鳴。聲樂(lè)演唱者需要將自身所表達(dá)的情感清晰地傳遞給觀(guān)眾，這就要求著聲樂(lè)演唱必須要融入情感，也是優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱者所必須具備的基本素質(zhì)。因此，如何使聲樂(lè)演唱中的情感更加濃厚，使情感更加容易傳達(dá)，是每一個(gè)聲樂(lè)演唱者都孜孜不倦的渴求。

一、在聲樂(lè)演唱中融入情感的重要性及作用

聲樂(lè)演唱的魅力所在就是可以溝通演唱者與欣賞者之間的情感交流。聲樂(lè)演唱是有聲音的，但是這種情感交流卻是沒(méi)有聲音的。人的情感往往是復(fù)雜的，通常都是多種情緒糅雜在一起的，很難用直接的言語(yǔ)進(jìn)行表達(dá)，而聲樂(lè)正是能夠在演唱過(guò)程中以音樂(lè)的形式來(lái)表達(dá)復(fù)雜的情感。脫離了情感的音樂(lè)是不存在的，也無(wú)法稱(chēng)之為藝術(shù)。對(duì)于聲樂(lè)演唱而言，其本身目的就是為了將人們內(nèi)心的情感展示出來(lái)，由此足見(jiàn)聲樂(lè)演出融入情感的重要性。

聲樂(lè)演唱中融入情感的作用是巨大的。第一，演唱者在聲樂(lè)延長(zhǎng)中融入情感，才能夠更好地表達(dá)出聲樂(lè)作品本身的情感。聲樂(lè)作品本身也是有情感表達(dá)的，這種情感表達(dá)是其作者賦予給聲樂(lè)作品的靈魂，而演唱者必須要深入體會(huì)這種情感，才能夠使演唱過(guò)程中的情感與其保持著高度的一致，從而使自身的演唱所表達(dá)的情感符合聲樂(lè)作品本身的內(nèi)涵，將作品本身的情感更好的表達(dá)出來(lái)，用情感來(lái)引領(lǐng)自己的聲音。就好像不能用歡快輕盈的聲音來(lái)演唱一首悲傷的歌曲一樣。演唱者要帶入自身的情感才能夠使作品的情感表現(xiàn)更加鮮活；第二，將自身的情感融入到作品中，才能夠讓演唱者本身更加融入進(jìn)行角色代入。許多演唱者能夠給觀(guān)眾以身臨其境的感受，正是因?yàn)樵谘莩倪^(guò)程中將自身的情感、心態(tài)、神情能夠與角色相符，能夠?qū)⒆髌废氡磉_(dá)的整體情感更加具有張力的表現(xiàn)出來(lái)，從而讓觀(guān)眾獲得更加直觀(guān)的視聽(tīng)體驗(yàn)，仿佛情景的重現(xiàn)。而無(wú)論如何，在聲樂(lè)演唱中必然要融入感情，否則聲樂(lè)就只是語(yǔ)言和音調(diào)的單純堆砌，不僅沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，也難以讓觀(guān)眾獲得更加愉悅的音樂(lè)享受。

二、聲樂(lè)演唱中情感要素的分析

聲樂(lè)的創(chuàng)作目的以及演唱目的都是為了表達(dá)情感，這種情感表達(dá)是隱晦的、寓意深長(zhǎng)的，需要觀(guān)眾來(lái)領(lǐng)會(huì)其中所蘊(yùn)藏的款款情深，無(wú)論是旋律、節(jié)奏、速度以及聲音都是為了表達(dá)情感而服務(wù)的。而通過(guò)這些因素的變化，也能夠表達(dá)出情感的波動(dòng)，從而使整個(gè)聲樂(lè)作品的情感表達(dá)更加豐富，更加鮮活。例如節(jié)奏變得緩慢，則情感更加嚴(yán)肅、深沉，節(jié)奏變快則更加愉快、輕松。在聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，觀(guān)眾們自然而然地會(huì)在眼前浮現(xiàn)出不同的畫(huà)面，對(duì)應(yīng)音樂(lè)再進(jìn)行變化、演出。

所以，聲樂(lè)的演唱首先要具有悅耳動(dòng)聽(tīng)的音色，才能夠幫助聽(tīng)眾更好的演繹畫(huà)面，其次，則是演唱者本身必須要具有夯實(shí)的演唱基礎(chǔ)以及靈活的演唱技巧，能夠通過(guò)聲調(diào)的變化轉(zhuǎn)折來(lái)表達(dá)出不同的情感以及韻味。最后，作為一門(mén)藝術(shù)演出，肢體動(dòng)作也是必不可少的。肢體動(dòng)作作為聲樂(lè)表演的“形”，能夠作為動(dòng)作語(yǔ)言使聲樂(lè)情感表達(dá)的更加完整，更加具有直觀(guān)的感染力?！靶巍钡倪\(yùn)用在實(shí)際的演繹中也極為常見(jiàn)，例如莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，演員們的生態(tài)、動(dòng)作都做到了極致，使角色的形象給觀(guān)眾們留下了更加深刻的印象。

三、聲樂(lè)演唱中融入良好情感的策略

（一）深入分析作品內(nèi)涵，突出情感特點(diǎn)

聲樂(lè)演唱者若想更好的把握情感，其就需要對(duì)作品有著更加深入的了解，這也是給聽(tīng)眾們傳達(dá)情感的重要基礎(chǔ)。首先，結(jié)合對(duì)作品歌詞的深入分析，演唱者能夠更好地理清創(chuàng)作人的創(chuàng)作思路，同時(shí)對(duì)歌曲本身的情感因素也能夠更加的了解，依托對(duì)作品的理解，演唱者也能夠更好的對(duì)歌詞的行腔進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，凸顯出實(shí)際演唱的層次感。而結(jié)合對(duì)其旋律以及曲式、伴奏等方面的研究，演唱?jiǎng)t能夠抓做曲調(diào)的特點(diǎn)，提升自己對(duì)作品的情感體驗(yàn)；其次，演唱者除了要對(duì)作品本身內(nèi)涵進(jìn)行分析，還要重視作品的其他特點(diǎn)，例如其創(chuàng)作背景、時(shí)代背景等，當(dāng)演唱者對(duì)這些因素明確之后，其就能夠在實(shí)際演唱中表現(xiàn)的游刃有余，并更好的把握其情感節(jié)奏。此外，演唱者還要做好吸收“百家之長(zhǎng)”的工作。認(rèn)真賞析其他演唱者的版本，對(duì)那些比較突出的、鮮明的進(jìn)行吸收利用，融入到自身的表演中。

比如說(shuō)在演唱《血染的風(fēng)采》時(shí)，首先要了解其時(shí)代背景以及出處——自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，而這首歌主要歌頌的是浴血奮戰(zhàn)、舍身為國(guó)的軍人形象。為此演唱者在演唱中，應(yīng)帶著緬懷英雄、緬懷戰(zhàn)士，并又突出戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)的使命精神?？傊?，演唱者想要更好的去演唱一個(gè)作品，就必須了解其相關(guān)的內(nèi)涵與北京，這樣才能夠真實(shí)地、準(zhǔn)確地、表達(dá)出作品的情感內(nèi)涵。

（二）適當(dāng)運(yùn)用技巧，突顯個(gè)性特點(diǎn)

由于每個(gè)演唱者的學(xué)習(xí)、生活、經(jīng)歷的不同，所以他們的觀(guān)念感官、意識(shí)形態(tài)、表達(dá)方式上都存在著一定的差異性。而想要更好地給聽(tīng)眾傳遞作品的情感，其就必須結(jié)合適當(dāng)?shù)募记?，并將技巧與自身的特點(diǎn)結(jié)合，在發(fā)揮作品情感的同時(shí)，激發(fā)聽(tīng)眾更加深層的共鳴。

對(duì)于聲樂(lè)演唱來(lái)講，好的聲音雖然占據(jù)成功演唱的大部分，但是其還需要擁有對(duì)音色的優(yōu)秀控制能力，這也是演唱者自身務(wù)必具有的技能。演唱者在實(shí)際演唱的過(guò)程中，要對(duì)作品音符的每一次變化，都需要結(jié)合自身的技巧以及情感，突出作品的獨(dú)特性。演唱的風(fēng)格越是鮮明、情感表達(dá)途徑越是獨(dú)特，帶給觀(guān)眾的情感體驗(yàn)也就越發(fā)深刻。所以，演唱者在突出技巧性的同時(shí)，還要做好突破聽(tīng)者的心里定勢(shì)，并突顯出自身的個(gè)性。

此外，演唱者在注重自身唱的同時(shí)，還要注重身體語(yǔ)言的表達(dá)。想要表達(dá)出作品的情感，不僅要依托演唱者的唱，還要結(jié)合自身的表情與行為動(dòng)作，通過(guò)眼神、表情來(lái)最大化地提升作品情感內(nèi)涵。

（三）依托藝術(shù)想象，融入角色體驗(yàn)

演唱者在表達(dá)作品情感的時(shí)候，是極為需要藝術(shù)想象的，這也是作為聲樂(lè)演唱中表達(dá)情感的重要內(nèi)在因素。聲樂(lè)藝術(shù)將文學(xué)的意境以及音樂(lè)的表達(dá)良好地融合在了一起，從而在情感表達(dá)上要比單獨(dú)的一者更加鮮活，富有感染力。而演唱者往往需要在掌握角色的整體形象與性格核心的基礎(chǔ)上，將自身帶入到角色中，重復(fù)發(fā)揮自身的想象力與創(chuàng)造力，將角色的形象變得更加細(xì)膩，完善更多的細(xì)節(jié)，從而能夠使角色展示得更加全面。這也要求著演唱者往往需要像看劇本的演員一樣，能夠領(lǐng)會(huì)角色的感情，在表演的過(guò)程中將自己完全融入到角色的身份當(dāng)中去，并且在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上增加自己的理解，使演唱更加靈活，富有性格與特征。這種帶有個(gè)人色彩的演唱往往才會(huì)使作品情感表達(dá)的更加真切。例如著名青年歌手劉和剛所演唱的《父親》，許多人都潸然淚下，其中正是由于飽含作者對(duì)父親深厚的感情。劉和剛曾因?yàn)楦赣H是一個(gè)在街上賣(mài)紅薯的人員而覺(jué)得父親讓自己丟臉，長(zhǎng)大了才知道父親工作的艱辛以及對(duì)自己深沉的愛(ài)。所以《父親》中表達(dá)的情感有愛(ài)也有愧疚、悔恨、感激，如此多濃郁復(fù)雜的感情才使其作品能夠感人至深。

（四）提升自身的職業(yè)素養(yǎng)，不斷豐富演唱經(jīng)驗(yàn)

對(duì)于聲樂(lè)演唱者而言，提升自身的演唱技巧以及各項(xiàng)能力可以說(shuō)是值得為之奮斗一生的事業(yè)。而想要將情感融入到演唱中，傳達(dá)給觀(guān)眾，那么自身所具備的聲樂(lè)演唱功底是必須的。如果沒(méi)有基礎(chǔ)能力，既不能夠領(lǐng)會(huì)作品中所蘊(yùn)藏著的情感內(nèi)涵，也無(wú)法將實(shí)際延長(zhǎng)中進(jìn)行傳遞。因此，演唱者必須要不斷學(xué)習(xí)，對(duì)自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)精益求精，才能夠?qū)崿F(xiàn)自身水平的提高與升華，最終使演唱也帶有濃厚的個(gè)人風(fēng)格。也要重視實(shí)踐，珍惜重視每一次的演唱機(jī)會(huì)，不斷豐富自身的演唱經(jīng)驗(yàn)，并且在經(jīng)驗(yàn)中不斷總結(jié)、反復(fù)磨練，才能夠使情感的表達(dá)更加圓潤(rùn)自在，也可以多學(xué)習(xí)名家風(fēng)采，向先人模仿，最終融入到自身的演唱中，使情感表達(dá)能夠更加深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，情感是聲樂(lè)作品的靈魂，演唱者在聲樂(lè)演唱中必須關(guān)注情感的表達(dá)。歌唱技術(shù)是基礎(chǔ)，情感表現(xiàn)力則是關(guān)鍵。因此，演唱者要在充分掌握聲樂(lè)作品特征的基 礎(chǔ)之上，結(jié)合自身熟練技巧，利用情感表現(xiàn)形式將作品的 情感內(nèi)在充分展現(xiàn)出來(lái)，使聲樂(lè)作品煥發(fā)生機(jī)，感染聽(tīng)眾。

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作者簡(jiǎn)介：燕闊（1980—），講師，碩士研究生，山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。