王為

【摘要】現(xiàn)代小號在交響樂隊的諸多方面都得到了有效運(yùn)用，藝術(shù)表現(xiàn)范圍也呈現(xiàn)出了逐漸擴(kuò)大的趨勢。隨著小號演奏藝術(shù)持續(xù)向前發(fā)展和推進(jìn)，小號的演奏技術(shù)也日趨多元、豐富。在借助現(xiàn)代小號進(jìn)行演奏時，如果能夠靈活自如地運(yùn)用呼吸技巧，將對完美地再現(xiàn)作品的韻律感大有幫助。本文就主要圍繞小號演奏中的韻律感進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】小號演奏；韻律感；呼吸技巧

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

小號屬于西洋銅管樂器中的一大重要樂器，有著悠久的演變和發(fā)展歷史。文中先分析小號演奏的歷史流變，然后探討小號演奏音準(zhǔn)方面的常見問題及解決對策，最后探討小號演奏的韻律感。

一、小號演奏的歷史流變分析

小號演奏歷經(jīng)了很長時間的藝術(shù)流變過程。對古典主義時期和浪漫主義時期的小號演奏進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)，其具有相對的局限性。然而，伴隨著小號這一樂器的演變及改進(jìn)，其在演奏中開始逐漸打破以往相對局限的典型特征，逐漸被賦予了更多的自由性等特點(diǎn)[1]。長此以往小號便逐漸成了一種主流樂器。在現(xiàn)代音樂藝術(shù)的大環(huán)境下，小號的演奏藝術(shù)開始邁向了更高層次的境界，并且對演奏的要求也日趨加大，在小號作品中，展現(xiàn)得最豐富的就是古典音樂風(fēng)格和印象派風(fēng)格。不僅如此，小號在爵士樂中的音樂風(fēng)格也逐漸普及開來。伴隨著這一樂器演奏風(fēng)格的逐漸完善，其在演奏中也開始有了完善的美學(xué)演奏原則，這些都使小號的藝術(shù)品格呈現(xiàn)出了更好的統(tǒng)一性?，F(xiàn)代小號在演奏中，演奏者也開始對小號演奏的藝術(shù)潛能進(jìn)行充分挖掘，這就進(jìn)一步促使小號演奏向著多元化的方向發(fā)展。

二、小號演奏的音準(zhǔn)問題及解決對策

（一）小號演奏的音準(zhǔn)問題分析

小號演奏的音準(zhǔn)問題可能是多方面的因素導(dǎo)致的，如律制問題、演奏者自身導(dǎo)致的音準(zhǔn)問題、演奏環(huán)境對音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響以及由于演奏者使用了非專業(yè)的小號而導(dǎo)致的音準(zhǔn)缺陷等。其中，律制問題是小號音準(zhǔn)問題最常見的表現(xiàn)。就目前來看，樂器中使用的最廣泛的律制有十二平均律、純律以及五度相生律。小號屬于典型的鋼管樂器，是自然泛音及活塞結(jié)合的樂器[2]。小號演奏的律制問題主要有如下表現(xiàn)，小號這一樂器遵循以純律為基礎(chǔ)的十二平均律。但是，小號律制同其它樂器的律制存在著一定的差異，即音級的音分?jǐn)?shù)值不統(tǒng)一，因而在進(jìn)行相應(yīng)的活塞演奏時，經(jīng)常會存在泛音不準(zhǔn)這一普遍現(xiàn)象。考慮到小號在演奏過程中的實(shí)際音高，在演奏中經(jīng)常會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，通?？山柚谳^音器來判斷具體的音準(zhǔn)偏差。

（二）小號音準(zhǔn)問題的具體調(diào)整對策

目前，人們對小號的音準(zhǔn)提出了更高層次的要求，無論是在進(jìn)行練習(xí)時還是進(jìn)行正式演出。音準(zhǔn)和律制都是演奏者密切關(guān)注的一大問題。通常可采取以下幾種措施來加以解決。

其一，在具體進(jìn)行訓(xùn)練時，應(yīng)將基本功的練習(xí)同音準(zhǔn)聯(lián)系密切結(jié)合起來，不僅應(yīng)在操練時善于使用校準(zhǔn)器，同時還應(yīng)在日常訓(xùn)練時進(jìn)行音準(zhǔn)校對。在運(yùn)用小號進(jìn)行吹奏時，可對著較音器，關(guān)注氣息流動的速度和強(qiáng)度，看其是否均勻，應(yīng)根據(jù)較音器的音準(zhǔn)指針對氣息進(jìn)行調(diào)整；其二，應(yīng)恰當(dāng)使用第一活塞和第三活塞，考慮到鋼管樂器活塞制度依然存在著欠完善之處，因此在單獨(dú)使用活塞時，活塞附加管通常會使活塞降低半音，如果將活塞結(jié)合起來使用，附加管的長度就會明顯不夠，因此，在利用活塞吹小號時應(yīng)將第一活塞同第三活塞有機(jī)結(jié)合起來進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)節(jié)[3]。此外，還可使用訓(xùn)練氣息和訓(xùn)練心理聽覺等來進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)整。

三、小號演奏的韻律感

如前所述，在用小號進(jìn)行演奏時，對呼吸技巧的把握決定了其作品能否展現(xiàn)出作品本身的韻律感。小號音色時而優(yōu)美、時而清冽。小號是銅管家族體系中典型的高音樂器，該樂器的藝術(shù)表現(xiàn)功能也在日趨完善。很多極富歌唱性旋律和激昂嘹亮的號角聲都是借助于這一樂器的演奏來實(shí)現(xiàn)其韻律感的。例如在《嘎達(dá)梅林》這一作品的演奏中，小號演奏的第二主題形象地再現(xiàn)了人民英勇起義的英雄氣概，并且完美再現(xiàn)了其節(jié)奏感和韻律感。

四、結(jié)語

綜上所述，小號屬于一種兼具中西文化特色的樂器，有著非常廣泛的運(yùn)用范圍，受到了廣大受眾的喜愛。運(yùn)用小號進(jìn)行演奏不僅具有很好地藝術(shù)表現(xiàn)力，而且還能使音樂作品在各類作品中突顯活力。呼吸技巧是諸多小號演奏技巧中最重要的一種。演奏者對呼吸技巧掌握的熟練度如何對小號演奏的最終演奏效果起著決定作用。小號藝術(shù)表現(xiàn)中的韻律感又對作品的表現(xiàn)效果有著關(guān)鍵性影響，因而，要想有效地使用這一樂器，必須在日常訓(xùn)練中訓(xùn)練發(fā)音、吐音，應(yīng)對這類呼吸技巧進(jìn)行熟練掌握并靈活運(yùn)用，如此才能使小號的演奏作品的韻律感得以完美呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]溫華.淺析小號演奏中的韻律感[J].北方音樂，2017， 37（06）：57.