【摘要】聲樂是一門高雅的藝術(shù)，聲樂表演將藝術(shù)作品所要表達(dá)的內(nèi)在情感通過歌唱者的聲音藝術(shù)表達(dá)出來。因此，聲樂表演除了歌唱技巧的運(yùn)用，歌唱者對(duì)情感的處理與把握也直接影響藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的效果。將情感注入到聲樂表演中，使聲樂作品更加有生命力，聲樂表演的最佳境界是能夠達(dá)到人歌合一的狀態(tài)。本文就目前聲樂表演中情感的處理與把握作出簡單分析。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；情感處理；情感把握

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、聲樂與情感表達(dá)間的相互關(guān)系

優(yōu)秀的聲樂作品之所以能引起聽眾內(nèi)心的共鳴，除了動(dòng)聽的旋律和演唱者高超的演唱技巧之外，更重要的是歌唱者能夠通過情感的充沛表達(dá)對(duì)聽眾產(chǎn)生情感上的熏陶。一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品需要注入演唱者的真實(shí)情感才能使得作品更加富有生命力，才能得到觀眾的認(rèn)可。另外，聲樂表演和情感表達(dá)兩者之間是一種相輔相成的關(guān)系，聲樂表演為人類情感的表達(dá)提供一種具體的輸出途徑，而情感表達(dá)又是聲樂表演的核心內(nèi)容和靈魂所在。因此，聲樂和情感是一個(gè)統(tǒng)一有機(jī)的整體，一次成功的聲樂表演需要將兩者充分結(jié)合到一起。因此，需要演唱者在平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候既要注意技巧的運(yùn)用，又要合理把控作品的情感處理。

二、情感表達(dá)在聲樂表演中的重要性

新一代的歌唱者往往忽略了聲樂表演中情感的把控和處理，一味注重歌唱技巧以及絢麗的舞臺(tái)服裝等這些外在的東西，而不能夠真正讓自己的內(nèi)心沉淀下來去體會(huì)歌曲所要表達(dá)的真實(shí)情感，這種只是追求表面形式的演唱并不能夠真正得到聽眾內(nèi)心的認(rèn)可。真正的藝術(shù)家不僅擁有嫻熟的歌唱技巧，更能夠準(zhǔn)確把握作品的情感表達(dá)，與聽眾進(jìn)行情感上的交流。同一首歌曲由于演唱者情感經(jīng)歷的不同，對(duì)作品情感的處理和把控也會(huì)不同，那么最終呈現(xiàn)出來的作品效果也會(huì)不同，演唱者對(duì)聲樂表演情感的處理和把握實(shí)際也是對(duì)作品的再次創(chuàng)作。

三、聲樂表演中如何更好的處理情感與把握情感

（一）準(zhǔn)確把握作品內(nèi)涵和感情基調(diào)

要想真正了解一部作品的內(nèi)涵和感情基調(diào)，就需要演唱者沉淀自己，真正去體會(huì)作品。一部聲樂作品如果只是單純地追求演唱技巧而缺乏感情，那么這部作品就失去了其藝術(shù)價(jià)值和它的靈魂。老一輩藝術(shù)家們?cè)诘桥_(tái)表演之前都會(huì)將作品的內(nèi)在情感研究透徹，但是，隨著生活節(jié)奏的加快，老一輩藝術(shù)家的這種優(yōu)良傳統(tǒng)慢慢被摒棄，一些年輕演唱者為了提高效率不去仔細(xì)研究作品的內(nèi)涵所在，引導(dǎo)聽眾一味只追求華麗的舞臺(tái)場景和視覺效果，忽略了精神上的藝術(shù)熏陶。在這種大環(huán)境下，很難有經(jīng)典的作品問世，一些流行音樂只是短暫盛行之后便銷聲匿跡。好的聲樂作品一定是有著豐富的情感和內(nèi)涵所依托的，因此，表演者一定要深入了解作品的背景，更或者是填詞人的生活背景以及歌曲創(chuàng)作的時(shí)代特點(diǎn)，才能更好地注入自己的情感去演繹一個(gè)優(yōu)秀的聲樂作品。比如《我的中國心》這首歌曲，不只是要表達(dá)愛國熱情，還蘊(yùn)含著一絲把他鄉(xiāng)做故鄉(xiāng)的無奈之情，因此，演唱這首歌曲除了要表達(dá)慷慨激昂的愛國之情外，還要將這份無奈也表達(dá)出來，這樣才能更加完美地演繹這首歌曲。

（二）注重情感的交流

演唱者在基于對(duì)演唱作品深入了解的基礎(chǔ)上，還需要注意同聽眾之間的情感互動(dòng)和交流，這一過程也是一場心靈對(duì)話的過程。要想實(shí)現(xiàn)這種情感交流，就需要演唱者通過豐富的情感表達(dá)增強(qiáng)聲樂作品的藝術(shù)感染力。演唱者除具備高超的演唱技巧之外，再加之自己獨(dú)特的情感表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)人歌合一的狀態(tài)，這是聲樂表演的最高境界。聽眾也能通過演唱者細(xì)膩充沛的情感表露理解作品的內(nèi)涵，與演唱者形成情感共鳴。

（三）演唱者需不斷提升自身的文化素養(yǎng)

每個(gè)聲樂作品所塑造的人物形象一般都具有豐富的情感，因此，具有較高文化素養(yǎng)的演唱者才能更好地演繹人物的內(nèi)心情感。一些優(yōu)秀的聲樂作品會(huì)涉及到大量的西方文化和音樂史，而且不同國家的作品所展現(xiàn)的風(fēng)土人情也不同，如果演唱者缺乏深厚的文化功底就無法準(zhǔn)確演唱一些高難度的音樂片段?？梢姡粩嗵嵘陨淼奈幕仞B(yǎng)對(duì)于演唱者聲樂表演中情感的熟練呈現(xiàn)有著重要的意義。因此，演唱者需要在日常生活點(diǎn)滴中不斷積累、不斷提升自身文化素養(yǎng)，正確把控聲樂表演中的情感表達(dá)。

總之，在聲樂表演中，演唱者合理把控和處理情緒的表達(dá)，能把作品的藝術(shù)情感完美地呈現(xiàn)給聽眾，與聽眾形成情感上的共鳴。每個(gè)演唱者都具有其獨(dú)特的創(chuàng)造力和情感表現(xiàn)力，只有不斷地對(duì)聲樂表演的情感表達(dá)進(jìn)行探索與創(chuàng)新，才能使聲樂表演經(jīng)久不衰地延續(xù)下去。

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作者簡介：沙莎（1997—），女，回族，山東青島人，本科在讀，四川大學(xué)學(xué)生，研究方向：音樂學(xué)（聲樂表演方向）。