【摘要】在聲樂演唱中音色的變化運用，對歌曲藝術表現(xiàn)程度也不同。在中西方音樂文化的不斷碰撞中，對音色運用與表現(xiàn)地研究越發(fā)極致。本文主要對音色在不同歌曲中的運用，以及演唱中的表現(xiàn)展開分析，希望對我國音樂文化的持續(xù)發(fā)展起積極促進作用。

【關鍵詞】音色；聲樂演唱；運用；表現(xiàn)

【中圖分類號】J617 【文獻標識碼】A

音色也被稱作是音品，是人們聽覺感到的聲音特色，也是聲樂的重要組成部分。

一、音色概述

音色取決于聲音的頻譜，由基音、各次諧音構成，與波形、聲壓、聲音時間特性等因素有關。音色是聲音的獨特性質，噪音、樂音都具有發(fā)音色彩，對聲音屬性的分辨，可從客觀物理、主觀感受層面展開。聲音的產生必須由發(fā)聲體振動后通過介質傳導到聽覺感官上，聽覺感官接收聲音后，沿耳膜振動、神經(jīng)傳遞到大腦感知層。影響音色變化因素多樣，發(fā)聲主體振動產生的音色差別最大。

二、聲樂表演中音色的運用

音色在西洋聲樂作品中的運用，涉及到歌劇、古典藝術歌曲、民歌、宗教歌曲，介于歌劇的劇情沖突，需要表演者根據(jù)角色、情節(jié)調節(jié)音色，確保與作品風格融合。古典藝術歌曲的音色相對歌劇比較內斂、沉穩(wěn)，但音色必須具備感情、想象力，將自身的喜怒哀樂恰如其分地表達。西方民歌音色獨特，如意大利民歌在表演中，音色需明亮，表達出意大利人的熱情豪放。在宗教歌曲中，音色必須給人莊重、純凈感覺，確保與教堂融合。在我國的聲樂作品中音色的運用如下所示；

（一）民歌音色

我國地方民歌多種，都是在長期勞作中產生的，對此民歌的特色相對明顯。如陜北民歌中音色具有粗獷、高亢的特點，與當?shù)厝嗣窈浪_放性格有關。南方民歌音色具有甜美、委婉、細膩特色，給人江南水鄉(xiāng)如詩如畫的意境。作為演唱者必須根據(jù)作品地域差異仔細揣摩演唱技巧，符合不同民族聽眾的音色審美觀念。

（二）歌劇音色

歌劇帶有強烈的藝術屬性，歌劇中的音色運用也區(qū)別于其他作品。歌劇中的音色必須圍繞故事情節(jié)、人物角色進行準確定位與轉換，利用音色帶動故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)歌劇后續(xù)劇情，對此音色必須富有風格。歌劇音色獨特性強，介于背景音樂調整幅度較大，必須積極融入角色情感及時調整音色，繼而豐滿歌劇內容。

三、聲樂演唱中音色的表現(xiàn)

（一）情感要素

音色形成需要過程，在此過程中情感因素作用發(fā)揮不容忽視。如《魔王》演唱時必須注重深厚豐滿的開朗，到淺而薄的脆亮等直接關系音色色度等級差異，如色彩的深紅、鮮紅、暗紅、粉紅等等級差異。將魔王、孩子、父親、敘事者的內心活動充分表達。演唱者的心情直接關系音色感染力，輕松愉悅的心情，展現(xiàn)出的音樂富有靈動感。沉重低落的情緒所展現(xiàn)出的音色富有灰暗感，作品表現(xiàn)缺乏感情。除控制好情緒外，更要平穩(wěn)緊張、慌亂心態(tài)，將歌曲中的高亢、低沉等音色充分展現(xiàn)，確保作品情感表達準確[1]。

（二）角色要素

尤其是歌劇演唱者，必須將自己置身于故事情節(jié)中的角色，如《唱支山歌給黨聽》中演唱者必須利用音色塑造各個角色的內心活動、所處環(huán)境。音色、音樂作品表現(xiàn)力間有著緊密的聯(lián)系，其中人物性格塑造最為關鍵。戲劇男高音多表演正派人物，男中音多表演性格豪放、勇敢果斷的人物，詼諧男低音多表演反派人物，或是丑角人物，莊重深沉男低音多表演老年人。在整個歌劇作品中，女高音、男中音的音色及唱嗓音量必須到位，適時轉變音色確保聽眾共鳴。京劇作品表演中角色多樣，生旦凈末丑各個角色扮演者除動作神態(tài)到位，各個咬字發(fā)音必須準確。其中小生唱腔音域有五度之差，多通過同腔異調音色塑造角色性格特性。

（三）音樂作品風格要素

各個風格題材的作品，對運用到的音色要求不同，音色直接關乎音樂作品風格展現(xiàn)程度。在聲樂演唱中，介于美聲流暢、優(yōu)美風格共鳴效果更加強烈。歌劇中的音色必須戲劇性更強，真假音變換必須流暢且音量適當，確保作品風格完美展現(xiàn)。

四、總結

在聲樂演唱中情感不同、作品不同也會塑造出不同的音色表現(xiàn)，繼而帶給觀眾不同共鳴感受。作為演唱者必須融合作品內容及情感、語言等要素配合基本音色進行演唱，確保音色作用最大程度發(fā)揮。

參考文獻

[1]徐樺.中國民族聲樂實踐中演唱定位的認知[J].人民音樂，2017.

作者簡介：黃育奇（1972—），男，福建東山，東山縣文化館，群眾文化，本科，群文九級。