李熳露

【摘要】莫扎特作為德國(guó)歌劇的奠基人，一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其音樂(lè)風(fēng)格和演唱特點(diǎn)也風(fēng)靡全球。本文以莫扎特的著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，以配角伯爵夫人為切入點(diǎn)，分析其音樂(lè)形象及其兩首詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》《何處尋覓美好時(shí)光》的音樂(lè)風(fēng)格和演唱特點(diǎn)，從中看出莫扎特歌劇的整體音樂(lè)風(fēng)格和演唱特點(diǎn)。伯爵夫人扮演的正歌劇形象與整部歌劇的音樂(lè)形象大相徑庭，正是因?yàn)檫@一特殊的角色，才使整部歌劇更具戲劇性和沖突性，也豐富了整部歌劇的音樂(lè)形象。

【關(guān)鍵詞】莫扎特歌劇；音樂(lè)風(fēng)格；費(fèi)加羅的婚禮；歌劇詠嘆調(diào)

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特生平簡(jiǎn)介及其歌劇創(chuàng)作

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756—1791年）生于奧地利薩爾茲堡的一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭，是維亞納古典樂(lè)派代表人物之一。他不僅是音樂(lè)史上的一位奇才，而且是整個(gè)西方世界的杰出人物之一。盡管莫扎特英年早逝，但他的才華之光足以照耀世界每個(gè)角落。莫扎特在其短暫的一生中創(chuàng)作了六百多部各種形式和各種體裁的音樂(lè)作品，其中包括二十二部歌劇，四十二部協(xié)奏曲，四十九部交響樂(lè)，一部安魂曲，數(shù)百部奏鳴曲，室內(nèi)樂(lè)，宗教音樂(lè)以及聲樂(lè)作品，為后人留下來(lái)豐富的音樂(lè)寶庫(kù)，對(duì)歐洲乃至世界的音樂(lè)發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的音樂(lè)風(fēng)格及其演唱特點(diǎn)

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》劇情介紹以及伯爵夫人的音樂(lè)形象

《費(fèi)加羅的婚禮》（又名《狂歡的一天》）是宮廷詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說(shuō)改編而成的，于1778年首演。

創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來(lái)，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對(duì)伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達(dá)了對(duì)自由思想的歌頌。

綜觀全劇，伯爵夫人是一個(gè)不可或缺的重要角色。一方面，她對(duì)愛(ài)情充滿向往，她心地善良，幫助女仆蘇珊娜，并最終為費(fèi)加羅和蘇珊娜爭(zhēng)取到了幸福；另一方面，她的人物形象也反映了在封建制度的壓迫下，貴族階層女性在奢華無(wú)比的生活、華麗表面的形象背后可悲的現(xiàn)實(shí)生活的真相，折射出了上層階級(jí)女性的苦衷與無(wú)奈，體現(xiàn)了在現(xiàn)實(shí)的悲劇下，智慧是一定能戰(zhàn)勝黑暗的，通過(guò)斗爭(zhēng)和努力，最后一定會(huì)獲得幸福的女性形象，有著一定的諷刺意味和階級(jí)形象，使得伯爵夫人這個(gè)人物具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（二）伯爵夫人詠嘆調(diào)的音樂(lè)特點(diǎn)和演唱要求

1.《求愛(ài)神給我安慰》（Amor qualche ristoro ）

整首曲子用降E大調(diào)來(lái)渲染，那種安靜和憂郁的情調(diào)用小廣板（Larghetto）鋪墊，伯爵夫人獨(dú)自在華麗的臥室中訴說(shuō)丈夫?qū)λ睦涞?，還渴望著美好的愛(ài)情。在這首曲子當(dāng)中，音樂(lè)有多次的起伏，這說(shuō)明伯了爵夫人內(nèi)心的掙扎，也因此使全曲達(dá)到了高潮。現(xiàn)實(shí)的殘忍和內(nèi)心對(duì)美好愛(ài)情的一絲期望，使這首曲子的結(jié)尾音的延長(zhǎng)帶有更多的悲傷和凄涼。

2.《何處尋覓美好時(shí)光》（Dove sono I bei moment）

《何處尋覓美妙時(shí)光》這首詠嘆調(diào)屬于二部曲式，第一部分是稍慢的行板，第二部分是快板。第一部分在曲式結(jié)構(gòu)上屬于有再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲第一句的旋律“那溫情和歡樂(lè)的美妙時(shí)刻在哪里”是從音階、和弦中派生出來(lái)的，主屬和弦的進(jìn)行絲毫沒(méi)有矯揉造作的感覺(jué)，突出了和聲的功能性，使得旋律進(jìn)行更加平穩(wěn)、更符合伯爵夫人華美高雅的宮廷貴族身份。當(dāng)伯爵夫人回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，一切美好的愛(ài)情都變成眼淚，而自己卻難以忘懷時(shí)，不安的情緒逼著她不得不做出無(wú)奈的決定，假扮蘇珊娜和丈夫約會(huì)。這個(gè)樂(lè)句采用離調(diào)及轉(zhuǎn)調(diào)的手法，透露出大調(diào)、小調(diào)同主音調(diào)式交替的痕跡，以此來(lái)烘托伯爵夫人黯淡、憂傷的情緒變化，后面部分是前面部分的完全再現(xiàn)。

莫扎特歌劇音樂(lè)的旋律既自然又精巧，音色圓潤(rùn)，節(jié)奏生動(dòng)活潑，同時(shí)以輕松歡快的速度來(lái)表達(dá)與刻畫(huà)不同人物的性格與情緒。在劇情的發(fā)展中，每個(gè)人物在不同的環(huán)境與發(fā)展中情感都有不同的變化。莫扎特用美妙精巧的音樂(lè)賦予人物細(xì)膩豐富的情感，使歌劇中人物的形象飽滿鮮活，各具特色。

三、結(jié)語(yǔ)

在莫扎特的這部作品中，有著眾多的女性角色，然而，伯爵夫人的旋律連貫而優(yōu)美，柔和而虔誠(chéng)，需要每一個(gè)演唱此唱段的歌唱者具有完善的聲音技巧外，更要十分準(zhǔn)確地把握作品中的人物性格和作品風(fēng)格，才能進(jìn)一步再現(xiàn)作品的主旨，充分展現(xiàn)出該角色的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家的演唱技巧[M].北京：中國(guó)青年出版社，2004.