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        探究社會認(rèn)知理論對音樂教育的啟示

        2018-05-14 08:59:17苗影
        北方音樂 2018年3期
        關(guān)鍵詞:歸因理論音樂教育

        【摘要】約翰·杜威指出,當(dāng)學(xué)生積極參與他們的學(xué)習(xí)時,他們的動機(jī)和成就就會更高。然而,在教學(xué)實(shí)踐中往往對動機(jī)會產(chǎn)生負(fù)面影響,比如當(dāng)教師強(qiáng)調(diào)競爭、社會比較、標(biāo)準(zhǔn)化測試分?jǐn)?shù)、公共評價和自我評估能力。本文是在整合了音樂教育文獻(xiàn)中關(guān)于歸因理論、成就目標(biāo)理論、內(nèi)部動機(jī)理論的相關(guān)研究后,提出對音樂教育的體悟:控制點(diǎn),自我概念和成就與動機(jī)方式。文章最后提出了提高學(xué)生音樂課堂學(xué)習(xí)動機(jī)的具體策略。

        【關(guān)鍵詞】歸因理論;成就目標(biāo)理論;內(nèi)部動機(jī)理論;音樂教育

        【中圖分類號】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        從分析的角度來看,對比歸因理論、成就目標(biāo)理論、內(nèi)部動機(jī)理論這三種動機(jī)理論是有用的,但這樣做并沒有揭示它們影響人的動機(jī)的相互依賴的方式。事實(shí)上,它們之間有很大的重疊。這并不是說,了解每個方面的獨(dú)特之處不重要,而是認(rèn)為,對人的動機(jī)作出的貢獻(xiàn)也同樣重要。對待以后的任務(wù)的想法在很多方面會受到激發(fā)我們第一次參與的影響,反過來說,會認(rèn)為成功和失敗的方式在很多方面會影響我們處理以后的任務(wù)的方式。我們不應(yīng)該把每一個動機(jī)理論看作是對人類動機(jī)的一個解釋,而應(yīng)該把它們看作是聚焦于同一現(xiàn)象的不同鏡頭?;蛟S,更恰當(dāng)?shù)谋扔鲬?yīng)該是“不及物關(guān)系”的數(shù)學(xué)概念(即,一個不大于另一個,因?yàn)樗鼈兌际窍嗷リP(guān)聯(lián)的)。

        一、控制點(diǎn)

        音樂文獻(xiàn)表明,學(xué)前至高中時期學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生普遍認(rèn)為內(nèi)部控制是在將因果因素歸因于他們的成功和失敗時的原因。盡管控制點(diǎn)被認(rèn)為是成功和失敗的內(nèi)在因素,但學(xué)生們往往把成功歸因于像能力這樣的穩(wěn)定因素,把失敗歸因于像努力這樣的不穩(wěn)定因素(Asmus,1986;Austin & Vispoe,1998;Dick,2006;Marlatt,2004)。雖然學(xué)生一般不把成功和失敗歸因于像運(yùn)氣和任務(wù)難度這樣的外部因素,但是許多人仍然認(rèn)為穩(wěn)定因素會影響成功。復(fù)雜一點(diǎn)說,當(dāng)考慮成就目標(biāo)理論與歸因理論之間的相互作用時,Maehr 等人(2002)指出,成績目標(biāo)導(dǎo)向的學(xué)生會把成功和失敗都?xì)w因于能力,也就是說,如果認(rèn)為失敗是穩(wěn)定因素的話,就可能會導(dǎo)致這些學(xué)生習(xí)慣性,并且會減少努力的程度。

        如果像能力這樣的內(nèi)部穩(wěn)定因素不能促進(jìn)音樂成就的持續(xù)性,像努力這樣的內(nèi)部不穩(wěn)定因素也不能促進(jìn)音樂成就的持續(xù)性(Asmus,1986)。重要的是,心理學(xué)研究表明,當(dāng)學(xué)生相信自己掌握了結(jié)果時,他們就會獲得更高的成就(Pintrich,2004;Weiner,1974,1986)。教師和社會可能要在內(nèi)部穩(wěn)定的歸因問題可能負(fù)有部分責(zé)任。例如,Asmus(1986)指出,通過創(chuàng)建有競爭力的學(xué)習(xí)環(huán)境,教師可以強(qiáng)制學(xué)生進(jìn)行內(nèi)部穩(wěn)定的歸因。當(dāng)教師為“非努力相關(guān)”的成就提供外在的獎勵時,也可以使用同樣的方法。此外,整個社會也將音樂成就與音樂能力直接聯(lián)系起來,利用音樂天賦和音樂才能來促進(jìn)音樂成就的內(nèi)在穩(wěn)定歸因。特別是穩(wěn)定因素作為未來期待和未來努力的最重要的預(yù)測時,音樂教師幫助學(xué)生消除固定音樂能力的觀念尤為重要。

        二、自我概念與成就

        有高自我概念能力的學(xué)生更有可能使用自我調(diào)節(jié)策略,去嘗試具有挑戰(zhàn)性的任務(wù),從而積極的影響成就(Ames,1992;Dweck,1986;Pintrich & de Groot,1990)。在音樂教育的文獻(xiàn)表明,學(xué)生的自我概念與內(nèi)部動機(jī)(Sandene,1997)、像努力和策略這樣的內(nèi)部歸因觀念(Austin & Vispoel,1998)、教師成績評估(Schmidt,2005)都是正相關(guān)關(guān)系。文獻(xiàn)還表明,成就與內(nèi)部歸因(Austin & Vispoel,1998)、學(xué)生的自我概念(Schmidt,2005)也都是正相關(guān)關(guān)系。

        Austin(1988)表明,小學(xué)音樂學(xué)生通過參與音樂審美表現(xiàn)出了自我概念的增強(qiáng),但接受評分的學(xué)生比那些只準(zhǔn)備接受評論的學(xué)生在音樂成就上有著顯著的提高。作者認(rèn)為,這些結(jié)果可能并不奇怪,以往的研究(例如,Covington,1983;Nicholls,1983)也表明,小學(xué)階段的孩子不可能像青少年一樣,把他們的成績作為他們能力的反映,而且,他們?nèi)绻龀稣\實(shí)的努力的話,很可能會抹掉一個差評。

        Austin(1988)發(fā)現(xiàn)錯綜復(fù)雜的社會認(rèn)知動機(jī)因素有著有趣的影響。例如研究表明,學(xué)生的自我概念與內(nèi)部動機(jī)、內(nèi)部歸因都呈正相關(guān)關(guān)系(Austin&Vispoel,1998;Sandene,1997),裁決判斷對小學(xué)學(xué)生的自我概念有著積極的影響(Austin,1988),然而,研究也表明,社會比較和競爭會削弱內(nèi)部動機(jī)(Deci & Ryan,1985;Harter,1983;Lepper,1988;Ryan & Deci,2000)。因此,雖然學(xué)生的自我概念可能會有所改善,但長期使用這種強(qiáng)迫學(xué)習(xí)的動機(jī)策略,可能會削弱內(nèi)部動機(jī)。

        三、內(nèi)部動機(jī)與掌握目標(biāo)定向

        掌握目標(biāo)定向的核心是相信努力和結(jié)果是相關(guān)的(Ames,1992)。老師會引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行掌握目標(biāo)定向,這對成績目標(biāo)定向有影響,并不足為奇。因?yàn)閮?nèi)部動機(jī)顯示與掌握目標(biāo)定向(Deci & Ryan,1985)、“心流”(Csikszentmihalyi & LeFevre,1989;Csikszentmihalyi & Nakamura,1989)都呈相關(guān)關(guān)系,重要的是,音樂教師要努力培養(yǎng)學(xué)生的內(nèi)部動機(jī)。在音樂教育的文獻(xiàn)表明,內(nèi)部動機(jī)與創(chuàng)造力(Bangs,1992)、自我調(diào)節(jié)能力(Schmidt,2005)、掌握目標(biāo)定向(Bailey,2006;Sandene,1997)都有相關(guān)關(guān)系。為了培養(yǎng)學(xué)生的內(nèi)部動機(jī),音樂教師需要提供積極的反饋(Sandene,1997),避免用能力來區(qū)分學(xué)生(Sandene,1997;Schmidt,2005),然后掌握目標(biāo)就得到了價值和回報,成績得到了提高。(Bailey,2006;Sandene,1997)。然而文獻(xiàn)中似乎表明,當(dāng)學(xué)生離開小學(xué)階段,步入中學(xué)期的時候,他們往往變得不那么有內(nèi)部動機(jī)(Anguiano,2006),重要的是,在這些發(fā)展初期里,教師要不斷地培養(yǎng)學(xué)生的內(nèi)在欣賞能力。

        教師幫助學(xué)生發(fā)展動機(jī)的方式,大部分是通過學(xué)生從事的任務(wù)和學(xué)習(xí)活動來完成的。例如當(dāng)描述音樂教育可以促進(jìn)這一發(fā)展時,Maehr 等人(2002)建議,

        任務(wù)的多樣性有助于維持學(xué)生的興趣,通過減少公眾可比性和社會比較的機(jī)會來幫助學(xué)生完成任務(wù)目標(biāo)定向(Marshall & Weinstein,1984; Nicholls,1989; Rosenholtz & Simpson, 1984)。此外,允許學(xué)生在各種任務(wù)中進(jìn)行選擇,也為學(xué)生提供了滿足自我需要的機(jī)會,從而增強(qiáng)了內(nèi)部動機(jī)。任務(wù)的第二個特點(diǎn)是如何將它們介紹給學(xué)生。如果老師能幫助學(xué)生找到個人相關(guān)性和適合自己的學(xué)習(xí)內(nèi)容的意義,這可以促進(jìn)任務(wù)目標(biāo)趨向的完成(Brophy,1987;Meece,1991)也可以提升個人價值。(p. 365)。

        這個觀點(diǎn)進(jìn)一步說明了內(nèi)部動機(jī)和掌握目標(biāo)定向的相互聯(lián)系,以及如何促進(jìn)一個有利于推動另一個。通過提供一系列的任務(wù),并專注于個人成長(就像反對競爭,例如,“chair”地位),教師幫助學(xué)生從掌握目標(biāo)的角度去學(xué)習(xí),這讓學(xué)生在他們的學(xué)習(xí)中對內(nèi)部動機(jī)產(chǎn)生了影響。通過認(rèn)知主體的個人關(guān)聯(lián)性,培養(yǎng)掌握目標(biāo)定向,在這一過程中,內(nèi)部動機(jī)得到了增長。

        四、結(jié)論

        成就目標(biāo)理論表明,當(dāng)學(xué)生在自己的學(xué)習(xí)情境中有所選擇時,他們會更深入地參與到學(xué)習(xí)中去。內(nèi)部動機(jī)理論表明,當(dāng)學(xué)生在自己的學(xué)習(xí)情境中有所選擇時,他們會更加自信,并對活動產(chǎn)生更大的興趣。這些理論也是相互支撐的。因此,選擇是影響學(xué)生學(xué)習(xí)動機(jī)的一個主要因素。此外,當(dāng)挑戰(zhàn)是在學(xué)生的能力之內(nèi)時,他們可以感受到“心流”。體驗(yàn)“心流”的過程中,對學(xué)習(xí)活動進(jìn)行深入探索,這體現(xiàn)出對動機(jī)的影響。從文獻(xiàn)的研究結(jié)果來看,為了讓音樂教師可以直接增加學(xué)生的學(xué)習(xí)動機(jī),本文建議以下幾種做法:讓學(xué)生在選擇文獻(xiàn)和對音樂做決定時“發(fā)聲”;獎勵學(xué)生的成長而不是成績;讓學(xué)生看到和聽到你在練習(xí)樂器;允許甚至要求學(xué)生在考試中重考,直到他們掌握知識;幫助學(xué)生發(fā)展音樂技能,應(yīng)用到“校外”音樂中,像是手耳協(xié)調(diào)、聽覺、即興創(chuàng)作、歌曲寫作,甚至是在一個小團(tuán)體中,就算缺少指揮者,也有能夠使用樂器(例如,鋼琴、吉他)進(jìn)行團(tuán)體合奏的能力。

        對音樂教育動機(jī)的研究主要集中在器樂上,特別是關(guān)注于樂隊(duì),而且大部分的研究對象是針對于中學(xué)學(xué)生。我們必須認(rèn)識到的是,這些研究結(jié)果是否針對研究的人群,或者是否能從不同年齡組和合唱團(tuán)、普通音樂、弦樂等表演領(lǐng)域獲得類似的結(jié)果。研究的另一個挑戰(zhàn),是關(guān)于人類建構(gòu)的,就像動機(jī)是由個人和個人的經(jīng)驗(yàn)發(fā)展而形成的。雖然這些研究試圖控制某些復(fù)雜的變量,這些變量有可能是教師人格、與學(xué)生的互動、教學(xué)策略、課堂環(huán)境,以及一些其他可能影響學(xué)生動機(jī)的因素。即使是最好的研究,在處理人的動機(jī)這一復(fù)雜的結(jié)構(gòu)上面,也不能避免一些變量的干擾,讀者需要意識到此局限的存在。

        雖然目前對動機(jī)的理解發(fā)展超越了社會和認(rèn)知行為的探索,但仍有很多未知。例如,Maehr 等人(2002)認(rèn)為,

        我們很少有證據(jù)表明動機(jī)結(jié)構(gòu)是怎么樣的……與基本的認(rèn)知過程,如注意力、感知和記憶有相互關(guān)聯(lián)。此外,社會認(rèn)知動機(jī)的結(jié)構(gòu)和精細(xì)運(yùn)動技能的學(xué)習(xí)有一定的聯(lián)系,這種聯(lián)系適用于藝術(shù)、音樂和運(yùn)動領(lǐng)域,還有著很大的挖掘潛能。(p. 367)

        音樂教育在文獻(xiàn)中剛剛發(fā)展了小小的一部分,從人們?nèi)绾闻c音樂有關(guān)的角度討論了社會認(rèn)知動機(jī)理論。也許現(xiàn)在是時候去探索為什么人們運(yùn)用這些動機(jī)理論去從事音樂。音樂教育研究者未來可能會考慮探討如何在社會認(rèn)知動機(jī)的結(jié)構(gòu)與音樂的情感方面的互動的研究。例如,學(xué)生的歸因方式與他們看待音樂價值的方式相互影響嗎?學(xué)生在音樂方面的成就目標(biāo)與他們從事音樂的原因有什么有意義的聯(lián)系嗎?在音樂中,學(xué)生的成就目標(biāo)與任何有意義的方式方法有關(guān)系嗎?內(nèi)部動機(jī)在多大程度上反映了審美意識和對音樂的敏感度?或許通過這樣諸如此類的問題,音樂教育研究可以通過本體論的鏡頭開始觀察動機(jī),雖然會發(fā)現(xiàn)這些不太明顯,但這對學(xué)生的動機(jī)是非常重要的。

        參考文獻(xiàn)

        [1]Asmus,E.P.,Jr.(1986).Student beliefs about the causes of success and failure in music:A study of achievement motivation. Journal of Research in Music Education,34,262-278.

        [2]Maehr,M.L.,Pintrich,P.R.,& Linnenbrink,E.A.(2002). Motivation and achievement. In R.Colwell & C.P.Richardson (Eds.),The new handbook of research on music teaching and learning(pp.348-372).New York,NY:Oxford University Press.

        作者簡介:苗影(1991—),女,山東菏澤人,碩士研究生在讀,研究方向:音樂教育。

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