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        淺談閃光燈在人像攝影中的布光運(yùn)用

        2018-05-14 09:56:05胡正東
        名家名作 2018年4期
        關(guān)鍵詞:影棚布光光質(zhì)

        胡正東

        [摘 要]國(guó)內(nèi)外對(duì)室內(nèi)影棚攝影布光應(yīng)用的文章、教程可謂汗牛充棟,但具有代表性的好書不多,要么流于形式,圖片多余內(nèi)容,解讀泛泛;要么過于強(qiáng)調(diào)技術(shù)上的研究與分析,文字過于晦澀,可讀性不強(qiáng),實(shí)用性有限。有很多優(yōu)秀的攝影師在閃光燈攝影領(lǐng)域具有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)與使用心得,但是缺少由一線攝影師自己視角寫作的該課題方向的文章。試圖通過當(dāng)局者視角專業(yè)而不乏可讀性的來(lái)揭示此主題的最新最專業(yè)的知識(shí)論點(diǎn)。

        [關(guān) 鍵 詞]影棚;閃光燈布光;商業(yè)攝影;使用心得;視角

        [中圖分類號(hào)]J41 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854(2018)04-0065-01

        筆者在長(zhǎng)期的商業(yè)攝影實(shí)踐中,深知人像攝影布光對(duì)最終呈現(xiàn)效果的重要性。經(jīng)常會(huì)對(duì)多種用光方式進(jìn)行改良,以期更好地應(yīng)對(duì)實(shí)際情況及客戶需求。例如在使用“倫勃朗光”進(jìn)行布光時(shí),往往會(huì)有所調(diào)整。經(jīng)典倫勃朗光往往要求一個(gè)光源位于對(duì)象正面斜前上方,周圍環(huán)境全暗,以期營(yíng)造出一種古代宮廷和畫室的室內(nèi)空間感。但往往影棚商業(yè)拍攝需要淺色白背景,所以我一般會(huì)改良倫勃朗光進(jìn)行布光,即在被攝對(duì)象后方對(duì)背景增加兩支背景光閃光燈,加大這兩支閃光燈功率至主燈的兩倍,將背景曝光過度成“全白”,被攝對(duì)象兩側(cè)用黑吸光板“保護(hù)”被攝對(duì)象不被背景光影響,這樣制造出的倫勃朗光效不同于以往的經(jīng)典效果,耳目一新,同時(shí)又保持了原有風(fēng)格。

        單燈布光也經(jīng)常被使用,這是因?yàn)橛械臅r(shí)候我們需要營(yíng)造自然的光效氛圍,例如這張?jiān)谏衬信臄z的商業(yè)廣告攝影,就是使用了一支外拍閃光燈,與太陽(yáng)這個(gè)光源組合營(yíng)造出一種既“影棚”又“自然”的效果。

        很多時(shí)候,布光的概念不完全局限在物理上的影棚,任何環(huán)境都可以布光拍攝。包括家中、酒吧、各種建筑、自然界之中。這大大拓展了影棚的概念,相當(dāng)于擁有近乎無(wú)限的背景,模糊了人造光和自然光的邊界。將“影棚”拓展到更廣闊的天地,這是當(dāng)代商業(yè)人像攝影的重要方向之一。

        在此列舉了一些本人的商業(yè)人像攝影案例,有教科書式的經(jīng)典布光方式,也有自己靈活創(chuàng)新的各類布光方式,用以對(duì)應(yīng)驗(yàn)證本文的一些觀點(diǎn)。環(huán)形閃光燈布光、低角度閃光燈布光、頂燈加背景閃光燈布光、閃光燈與自然光混合布光等。

        為了獲得理想的光影效果,攝影棚布光時(shí)除了要遵循以上所列的各種布光規(guī)則和原理外,還需注意掌握以下這些要領(lǐng):

        (1)有效控制光源面積和擴(kuò)散程度

        光源的光質(zhì)直接和光源面積的大小有關(guān),而光源的光質(zhì)又直接影響到被攝對(duì)象的明暗反差。因此,有效控制好光源面積和光質(zhì)的軟硬程度就可較好地控制被攝對(duì)象的明暗反差效果。呈現(xiàn)低反差效果時(shí),光源面積大,并且擴(kuò)散范圍較大,光的覆蓋面超過被攝對(duì)象。反之需要高反差效果時(shí),光源面積要小,并且擴(kuò)散范圍也小,光質(zhì)具有方向性。

        (2)保證足夠的亮度

        足夠的亮度可使我們自如地通過光圈來(lái)控制所需的景深。在攝影棚中,閃光燈亮度和功率有關(guān),較大功率的閃光燈亮度較大,可以調(diào)整亮度范圍較大,便于我們通過相機(jī)光圈改變景深,拍攝對(duì)象需要呈現(xiàn)盡可能多的細(xì)節(jié)往往需要較大景深,為此常常使用F11或更小的光圈,反之,可以調(diào)小閃光燈輸出功率以實(shí)現(xiàn)淺景深拍攝主體相對(duì)于背景的虛實(shí)效果。

        (3)選擇合適的燈距

        燈距的遠(yuǎn)近直接影響被攝體的受光強(qiáng)度,而被攝對(duì)象的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化的,光的強(qiáng)度隨著燈距的變化非常大。此外,燈距的大小還影響被攝對(duì)象的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小的時(shí)候,被攝對(duì)象的反差較大;反之,當(dāng)燈距很大的時(shí)候,被攝體的反差較小。

        (4)盡量減少燈具數(shù)量

        在影棚布光中,并不是燈具使用得越多越好,應(yīng)遵循有效、夠用、寧缺毋濫的原則。使用燈具數(shù)量過多時(shí),不僅布光顯得復(fù)雜而緩慢,并且會(huì)帶來(lái)雜亂無(wú)章的投影,往往這些投影的消除又比較困難,因此在影棚布光中,要盡量減少燈具的數(shù)量,必要時(shí),可選用反光板進(jìn)行補(bǔ)光,往往會(huì)獲得較為自然的效果。

        此文源于本人長(zhǎng)期從事商業(yè)廣告攝影以及學(xué)校教授商業(yè)攝影課程的工作背景和多年體會(huì),意義在于借住此文對(duì)很多教科書上的傳統(tǒng)布光理念做一個(gè)梳理驗(yàn)證與再認(rèn)識(shí)再創(chuàng)新,對(duì)這些專業(yè)技術(shù)在行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用做一個(gè)總結(jié)性的分析并給出使用建議。本文在閃光燈的不同光源光質(zhì)的前提下,綜合各種光效附件的使用效果,在獨(dú)立光源和混合式立體光源這些領(lǐng)域重點(diǎn)闡述,這將大大區(qū)別于傳統(tǒng)人像攝影閃光燈孤立使用的窠臼,創(chuàng)造出完全基于畫面效果的綜合閃光燈運(yùn)用理論。

        參考文獻(xiàn):

        [1][美]史蒂夫·伯格萊特.經(jīng)典人像布光 50 例[M].人民郵電出版社,2009 .

        [2][美]埃利奧·特西格爾.時(shí)尚攝影圣經(jīng)[M]. 人民郵電出版社,2011.

        [3]劉永明,李甜.商業(yè)人像攝影教程[M].人民郵電出版社,2010.

        [4][英]卡爾文·泰勒.商業(yè)攝影布光圣經(jīng)[M]. 人民郵電出版社,2012.

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